專練(廣東專用)(二十) [實(shí)用類文本閱讀一]

上傳人:hjk****65 文檔編號(hào):112713081 上傳時(shí)間:2022-06-23 格式:DOC 頁數(shù):6 大?。?7.50KB
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1、2014高考語文一輪課時(shí)專練(廣東專用)(二十) [實(shí)用類文本閱讀一] 一、閱讀下面的文字,完成后面題目。 畫家趙無極 郁風(fēng) ?(1)在國內(nèi),凡是經(jīng)??磮?bào)紙的人,都知道在國外有那么幾位為中國爭了光的科學(xué)家如楊振寧、李政道;可是在國外,除了科學(xué)界以外,一般人很少知道他們的名字。相反,在巴黎、倫敦、羅馬、維也納,在紐約、舊金山、東京、新加坡,凡是有些文化的人都知道有個(gè)中國畫家叫趙無極;可是在國內(nèi),除了美術(shù)界以外,即使經(jīng)??磮?bào)紙的一般讀者,也很少知道在巴黎有個(gè)為中國爭了光的畫家趙無極。當(dāng)然,藝術(shù)的成果可以通過展覽使人人都有機(jī)會(huì)直接欣賞,而科學(xué)成果則不是人人都能看到的。 (2)趙無極一九二一

2、年出生于北京,卻是在上海南通長大。祖輩是書香之家,父親是銀行家,少年時(shí)代優(yōu)越的生活環(huán)境使他充分享受和學(xué)習(xí)過中國古代文學(xué)藝術(shù)的精萃,名家書畫、碑帖金石,加上他的叔叔常從巴黎寄回西方名畫的印刷品,浸泡得他十歲就開始畫畫,十四歲就考入了杭州藝專。一九四八年初去了巴黎,次年曾在一次芭蕾舞速寫比賽中獲獎(jiǎng),并在某畫廊舉行個(gè)人畫展。后采他遍游歐洲,每年舉行畫展,出版畫冊(cè),從五、六十年代開始就被西方美術(shù)評(píng)論界公認(rèn)為當(dāng)代世界最有成就的名畫家之一。 (3)有人說,他是一帆風(fēng)順的幸運(yùn)兒,幾乎沒有吃過生活的苦頭;我說他的幸運(yùn)主要在于排除了一切可能的方便的誘惑,沒有成為一個(gè)在生活上和藝術(shù)上的紈绔子弟,而是堅(jiān)定不移地走

3、著一條不斷探索追求的寂寞之路。在這條路上他卻并非沒有吃過苦頭的直線前進(jìn)。他試用各種工具材料和形式體裁去表達(dá),搞過銅版、石版、油畫、水墨,為詩集作插圖,為芭蕾舞設(shè)計(jì)布景,不斷否定、破壞自己已有的,又不斷創(chuàng)造新的,忍受藝術(shù)變異中的痛苦一一包括由于這種變異曾有一年半賣不出一張畫,生活收入也大大減少,忍受由于專心于藝術(shù)上的追求而引起感情和家庭生活的變異的痛苦,等等。 (4)然而,無論如何變異,他的作品的精神品格的內(nèi)涵,從來沒有離開過祖國深厚的文化藝術(shù)傳統(tǒng)。倒是出國以前的早期,他的作品更接近西方印象派繪畫,而到了巴黎以后,雖然廣泛涉獵和吸取了西方古典和現(xiàn)代繪畫的某些表現(xiàn)方法,但是他心向往之夢(mèng)寐以求的卻

4、是自童年時(shí)代就孕育著他的中國藝術(shù)的本源。這是很有趣的反效果,他在自述中曾說過:“如果在我成為藝術(shù)家的過程中,不能否定巴黎的影響,我必須同時(shí)指出,隨著我的成長和自信的確立,我逐漸重新發(fā)現(xiàn)了中國。中國與生俱來的出現(xiàn)在我最近所有的畫作上。似非而是地,是由于巴黎,我才回歸到根深的本源?!边@也不難理解,生活中這種辯證的反效果是無窮的,正如“人在福中不知?!?,直到從空間和時(shí)間拉開了距離,才發(fā)現(xiàn)某些最可貴的東西。 (5)所有對(duì)于趙無極的評(píng)論,包括著名的作家、詩人為他的畫冊(cè)或展覽會(huì)寫的序,都提到或集中地論證這一點(diǎn):“富有中國精神的內(nèi)涵,有些方面兼具現(xiàn)代的特色”,“清晰地反映了中國人看宇宙萬物的觀點(diǎn);遙遠(yuǎn)和朦

5、朧反映出默念的精神,而非默念的具體事物,這已經(jīng)成為最現(xiàn)代的環(huán)球性的普遍觀點(diǎn)。”這就是他在西方受到重視獲得成功的主要因素。 (6)在他的畫里我們看到了什么呢?那是色彩和光影交織成的風(fēng)云變幻,是寧靜的綠野和草叢中閃耀著流水,是莽莽森林延伸到遙遠(yuǎn)的天際,是茫茫夜空里顯現(xiàn)出闌珊燈火,是生命的騰躍和律動(dòng)…… (7)他用中國書法的筆觸和力度揮灑著油質(zhì)色彩,用黑白虛實(shí)突出逼人的光亮,用逐層交錯(cuò)的色度渲染出深邃的空間感,整體統(tǒng)一的和諧和跌宕起伏的節(jié)奏形成音韻,……其實(shí)這些表現(xiàn)方法正是中國畫古已有之的,不過由于他兼采了西方繪畫對(duì)于材料、色彩和結(jié)構(gòu)的處理方法而形成不同的新的效果罷了。豈有它哉?。ㄓ袆h改) ?

6、 1.請(qǐng)用-句話概括第一段的內(nèi)容,簡要分析第一段在文章結(jié)構(gòu)上的作用。(4分) 2.解釋下列兩句話在文中的含意。(4分) (1)不斷否定、破壞自己已有的,又不斷創(chuàng)造新的,忍受藝術(shù)變異中的痛苦。 (2)似非而是地,是由于巴黎,我才回歸到根深的本源。 3.簡要賞析文章第6自然段。(4分) 4.結(jié)合全文探究一下趙無極在藝術(shù)上取得巨大成功的原因有哪些。(6分) ? ? 二、閱讀下面的文字,完成后面題目。 在墳?zāi)怪械穆眯? 威廉?伯克?米勒 [新聞背景] 1925年1月,肯塔基州一個(gè)名叫弗洛伊德?柯林斯的山地青年在其父親的農(nóng)場(chǎng)上探尋一個(gè)能夠吸引游客的大洞穴時(shí),不幸陷入困境。在那個(gè)

7、大洞穴中,柯林斯被一塊巨石卡住了左腳,動(dòng)彈不得。人們想盡辦法施以援手,還是未能把柯林斯從困境中解救出來。19天后,飽受折磨的柯林斯慘死在洞穴中。在此期間,美國報(bào)界對(duì)此事進(jìn)行了大量報(bào)道。當(dāng)時(shí)正在《路易斯維爾信使日?qǐng)?bào)》擔(dān)任記者的米勒曾冒著生命危險(xiǎn)5次進(jìn)入洞穴,試圖幫助柯林斯脫險(xiǎn)。以下摘編的便是米勒系列報(bào)道中的一部分,它寫于柯林斯被困的第5天,并獲得1926年“普利策新聞獎(jiǎng)”。 弗洛伊德?柯林斯正在經(jīng)受著幾乎難以描述的折磨,但他對(duì)被活著救出去仍然滿懷著希望,今晚6點(diǎn)20分我最后一次看他時(shí)他這樣對(duì)我說。 在親自進(jìn)到里面之后,我才明白那究竟是一個(gè)怎樣的危急關(guān)頭。不知道為什么有人不能迅速行動(dòng)起來,但我

8、琢磨出了其中的原因。 我屈著雙膝進(jìn)入洞口,通道的直徑大約為5英尺。走完80英尺遠(yuǎn)的陡坡后不久,前面就是相當(dāng)平坦的地面。 從這里開始,我不得不像蛇一樣蠕動(dòng)。地面上每寸地方都是水,沒爬幾尺遠(yuǎn),周身就濕透了。每時(shí)每刻我都感到愈來愈涼,似乎要這樣無休止地爬下去。但是,爬了大約90英尺后,我到達(dá)一個(gè)非常小的隔間,比隧道的空間稍微大一點(diǎn)點(diǎn)。 片刻的喘息之后,我再度開始爬向那個(gè)被困者。臟水濺在我的臉上,周身麻木,但我不能停下來。 最后,我下滑到一個(gè)8英尺遠(yuǎn)的陡坡上。少頃,我看見柯林斯,于是喊他,他咕噥著應(yīng)了一聲。 手電光照到了一張臉,那張臉上分明寫著長時(shí)間的痛苦,因?yàn)樽詮纳现芪迳衔?0點(diǎn)鐘陷入這里

9、后,在每一個(gè)清醒的時(shí)刻,柯林斯都處于極度痛苦之中。 他的嘴唇發(fā)紫,臉泛白。我意識(shí)到,要使他能活下去,必須采取某種行動(dòng)。 在我看清他的臉之前,無論如何,我不得不將蓋在他臉上的一塊油布掀開。 “放回去,”他說,“放回去——水!” 這時(shí)我才注意到,水一滴滴地從上面滴下來,每一滴都打在柯林斯的臉上。最初的幾小時(shí)他不曾介意,但持續(xù)不斷的滴水幾乎使他要瘋狂起來。這天的早些時(shí)候,他的兄弟將這塊油布帶給他。 這使我想到了舊時(shí)的水牢,我戰(zhàn)栗了。 在這趟行程的盡頭,我立刻明白了為什么工匠們?cè)?jīng)鉆洞穿道到我已到達(dá)的地方,但仍然夠不著的原因。像他們?cè)?jīng)經(jīng)歷的那樣,我精疲力竭,從頭到腳感到麻木,寒氣刺骨,空

10、氣污濁。在短暫的這段時(shí)間,我逐漸體會(huì)到柯林斯經(jīng)受的痛苦是什么滋味,但我還是不能徹底地理解。我確信我將出得去,但柯林斯除了希望之外別無他法。我沒有肉體上的痛苦,而柯林斯的一只腳夾在一塊6噸重的巖石的天然裂縫里,無時(shí)無刻不經(jīng)受著痛苦。 我試圖爬過柯林斯的身體到巖石那兒,但他的身體幾乎占據(jù)了所有的空間。我擠進(jìn)去設(shè)法幫他,直到他懇求我下來。 “疼——太疼了!”他說。 柯林斯躺著,向左側(cè)斜著,以至于他的左臉頰觸到了地面。兩只胳膊牢牢地卡在他身旁的石頭縫隙里,仿佛真的被套上了——自然界的貼身衣。 我跟在路易斯維爾消防署的羅伯特?伯頓上尉的后邊,柯林斯的弟弟霍默?柯林斯以及蓋伊?特納跟在我后面?;裟?/p>

11、?柯林斯帶來了全套衣帽,我們終于給他兄長穿上了。 被困者盡可能地挪轉(zhuǎn),以最大限度地配合我們,最后,我們?cè)诳铝炙股砩舷蹈K子準(zhǔn)備拖他離開。我們盡力拉,看上去好像前進(jìn)了許多,實(shí)際上只將他挪動(dòng)了5英寸遠(yuǎn)。 也許我們做過這種事,但我?guī)缀趸叵氩黄饋?。我們中的所有人都處于崩潰的邊緣。片刻之后,我們的力氣使完了,再不能做了? 我們看見,柯林斯的弟弟帶給他的墊子和蓋的東西還在原來的地方,他正在休息(我們盡可能地讓他覺得舒服)。 隨后,我們?cè)谒X袋附近放了一盞裝滿了油的燈。 我們道了再見,最后一個(gè)人開始后退。不久我發(fā)現(xiàn)出去的路比進(jìn)來時(shí)更糟糕。開始一段時(shí)間我簡直向后爬不了,但爬過一陣后,我也能爬快了。

12、 每爬一步,臟水似乎就濺在我的臉上。我不再在意它,因?yàn)槲乙呀?jīng)麻木了。我常常被堵在斜坡上,水就順著脖子向下流,但如我所說的,我感覺冷到了極點(diǎn)。 最大的安慰是,我們來到了離出口處還有大約一半路程的那個(gè)小隔間,對(duì)救援者來說,這是唯一可以休息的地方。我發(fā)現(xiàn),低頭、向后挪動(dòng)雙腳,使我可以環(huán)顧四周。 這一下可幫了大忙,不到20分鐘后,我便已經(jīng)置身于從出口處射進(jìn)來的光亮之中。但是,在到達(dá)出口之前,我發(fā)現(xiàn)同行的兩位再也不能前行了,我用盡所剩無幾的氣力才把他們弄出來。 (選自《普利策新聞獎(jiǎng)名篇快讀》,有刪改) 5.標(biāo)題“在墳?zāi)怪械穆眯小钡暮x是什么? 6.這是一篇報(bào)道搶救被困者的新聞,為什么卻重點(diǎn)敘寫

13、記者進(jìn)出洞穴的過程? 7.在美國報(bào)界當(dāng)時(shí)的大量報(bào)道中,米勒的這篇報(bào)道脫穎而出,獲得了“普利策新聞獎(jiǎng)”。請(qǐng)結(jié)合文本和新聞背景,談?wù)勀銓?duì)這篇新聞社會(huì)價(jià)值的理解。 ??? (2012年廣州模擬,選自《普利策新聞獎(jiǎng)名篇快讀》,有刪改) ? 參考答案: 一、1.(1)作者用對(duì)比的手法(l分)介紹了畫家趙無極在國外名氣很大而在國內(nèi)卻少有人知道。( 1分)(2)引領(lǐng)下文。(1分)引出對(duì)面家趙無極及其作品的介紹和評(píng)價(jià).(1分) 2.(1)不斷地變換和嘗試使用各種工具材料和形式體栽去表達(dá)藝術(shù)追求,不斷行成自已的新的藝術(shù)風(fēng)格。(1分)經(jīng)常忍受著生活收入減少和感情及家庭生活變異的痛苦。(1分) (

14、2)實(shí)際上,正是由于巴黎的西古典和現(xiàn)代繪畫的啟迪和影響。(1分)才使我正真回到了祖國深厚的文化藝術(shù)傳統(tǒng)。(1分) 3.第6自然段運(yùn)用了話問和排比的修辭手法,(2分)用詩一樣的語言概括介紹了趙無極畫作的豐富內(nèi)容以及帶給作者的深刻感受。(l分)表達(dá)了作者對(duì)趙無極畫作的深刻的理解和喜愛之情。(1分) 4.答案要點(diǎn):趙無極在藝術(shù)創(chuàng)作上之所以取得如此巨大的成就,其原因主要有以下幾個(gè)方面:一是他從小就深受中西文化的影響和熏陶;(從第二段中概括)二是在藝術(shù)創(chuàng)作的過程中他排除各種誘惑、忍受寂莫痛苦,嘗嘗試運(yùn)用各種藝術(shù)手法來表現(xiàn)自己的藝術(shù)追求:(從第三段中概括)三是在創(chuàng)作中,他的作品的精神內(nèi)涵始終沒有離開過

15、祖國文化學(xué)術(shù)傳統(tǒng)。(從第四段中概括)( 每條2分,意思對(duì)即可) 二、試題分析: 第5題,考查新聞標(biāo)題及其含義分析,是一個(gè)緊扣教材中新聞閱讀的題目。標(biāo)題中的“旅行”,指記者米勒的采訪、營救行程(或:由于行進(jìn)十分艱難,讓記者有一種“旅行”的感覺)??铝炙公@救的希望非常渺茫,形如葬身墳?zāi)怪校ɑ蜃罱K還是葬身洞穴)。記者的采訪行程也時(shí)刻經(jīng)受死亡的威脅,故記者的采訪行程就如同“在墳?zāi)怪新眯小薄? 第6題,考查評(píng)價(jià)文本產(chǎn)生的社會(huì)價(jià)值和影響。①報(bào)道敘寫了記者不顧艱難危險(xiǎn),多次深入洞穴進(jìn)行采訪,并與被困者直接溝通,力圖幫他脫險(xiǎn)。在報(bào)道中,讀者看到的不是死亡的恐怖,而是人情的溫暖和人性的偉大。②客觀、真實(shí),是

16、新聞的生命。 第7題,本新聞是記者冒著生命危險(xiǎn)、深入實(shí)地、以親見親聞采寫的真實(shí)報(bào)道,它體現(xiàn)了該記者對(duì)新聞生命的守護(hù),對(duì)職業(yè)操守的恪守。③本報(bào)道不僅報(bào)道了施救的艱難,更反映了社會(huì)對(duì)被困者的積極施救,體現(xiàn)了社會(huì)對(duì)生命的關(guān)愛與尊重,體現(xiàn)了人道主義精神。 參考答案: 5.①“旅行”,指記者米勒的采訪、營救行程(或:由于行進(jìn)十分艱難,讓記者有一種“旅行”的感覺)。②柯林斯獲救的希望非常渺茫,形如葬身墳?zāi)怪校ɑ蜃罱K還是葬身洞穴)。③記者的采訪行程也時(shí)刻經(jīng)受死亡的威脅,故記者的采訪行程就如同“在墳?zāi)怪新眯小薄? 6.①以記者進(jìn)出洞穴的艱難險(xiǎn)阻,突出施救的困難。②并以記者的切身感受,反映被困者所經(jīng)受的痛苦。③能激起讀者對(duì)被困者不能得救的同情心。④突出了新聞的真實(shí)性,深化了作品的人道主義主題。 7.①報(bào)道敘寫了記者不顧艱難危險(xiǎn),多次深入洞穴進(jìn)行采訪,并與被困者直接溝通,力圖幫他脫險(xiǎn)。在報(bào)道中,讀者看到的不是死亡的恐怖,而是人情的溫暖和人性的偉大。②客觀、真實(shí),是新聞的生命。本新聞是記者冒著生命危險(xiǎn)、深入實(shí)地,以親見親聞采寫的真實(shí)報(bào)道,它體現(xiàn)了該記者對(duì)新聞生命的守護(hù),對(duì)職業(yè)操守的恪守。③本報(bào)道不僅報(bào)道了施救的艱難,更反映了社會(huì)對(duì)被困者的積極施救,體現(xiàn)了社會(huì)對(duì)生命的關(guān)愛與尊重,體現(xiàn)了人道主義精神。

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