新版淺說曼斯菲爾德作品的藝術(shù)性匯編

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1、 新版淺說曼斯菲爾德作品的藝術(shù)性匯編 摘要終其一生,曼斯菲爾德都處于一種單純而唯美的感性創(chuàng)作狀態(tài)之中。無情節(jié)小說是他對(duì)現(xiàn)代小說的一大貢獻(xiàn),象征與對(duì)比的手法的廣泛運(yùn)用;結(jié)構(gòu)上的從中間開始、迂回前進(jìn)、瞬間高潮、零結(jié)尾等,都是其小說的特點(diǎn)。 關(guān)鍵詞:藝術(shù)唯美象征對(duì)比 中圖分類號(hào):I106文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 從《疲倦的孩子》到《金絲雀》,曼斯菲爾德的創(chuàng)作生涯不滿14年。她最早的短篇小說集《在德國(guó)公寓里》是1909年旅居巴伐利亞時(shí)的試筆,這一系列帶有苦澀味道的速寫,并未引起文學(xué)界的注意。 1918年,她的《序曲》出版,作品用一組組明滅飄忽的回憶鏡頭

2、追憶她在新西蘭的童年時(shí)代,也未獲得預(yù)期的稱贊。1920年她的短篇故事集《幸福》出版是一次巨大的成功?！秷@會(huì)》于1922年出版,是當(dāng)年文壇上最引人注目的事件之一,它和《尤利西斯》、《荒原》一同問世。她死后出版了《鴿巢》、《幼稚》等四部短篇小說集。 作為一個(gè)作家,曼斯菲爾德的重要性主要在于其基于自己女性的敏銳和善感,在感覺豐富的基礎(chǔ)上,開創(chuàng)性地運(yùn)用了一些現(xiàn)代派的手法,打破了英國(guó)維多利亞時(shí)代客廳小說的沉悶氣氛。她是美麗和憂郁的守護(hù)者,揭示了現(xiàn)代生活丑陋的外衣下潛藏的愛和美。 一般認(rèn)為曼斯菲爾德的小說主題比較單純,但筆法搖曳多姿。1918年,她曾給自己定下理想,要表現(xiàn)這個(gè)世界最

3、為微妙和寧?kù)o的美。愛的渴望和困惑,男女之間微妙復(fù)雜的關(guān)系,如《心理學(xué)》;用孩子的視角寫階級(jí)對(duì)立,如《園會(huì)》;通過一個(gè)少婦的日常戲劇性場(chǎng)景寫婚姻悲劇帶來的幻滅感,如《幸?！?單身婦女的凄涼處境,如《已故上校的女兒》等,幽默的語(yǔ)調(diào)中深含悲哀,體現(xiàn)出她對(duì)婦女和兒童的切身關(guān)注。《前奏》、《在海灣》兩部中篇小說則以優(yōu)美的散文筆法描繪惠靈頓郊野的風(fēng)物和家庭的情趣,在自然風(fēng)物中,曼斯菲爾德尤其擅長(zhǎng)描寫植物和大海。 在她短暫**里,她一直掙扎在復(fù)雜變幻的人際關(guān)系、貧病交加的處境和永遠(yuǎn)的旅行里,只有寫作能讓她的生命里顯出某種***和平靜的品質(zhì)。她總是雙眼燃燒著對(duì)新印象的渴望,在一個(gè)不得安寧的新的落腳

4、點(diǎn)剛剛停住,便會(huì)有機(jī)智新鮮的文字冒出來。 她僅用**個(gè)小時(shí)寫的小說《一杯茶》,60年代被兩種最權(quán)威的英語(yǔ)教科書選作語(yǔ)法練習(xí)文本。 她的短篇小說常常反映出兩種主題:一是悲劇感——孤寂和死亡;二是童心——真善美和無序。通過對(duì)比,曼斯菲爾德認(rèn)為孩童是人生最佳的自然狀態(tài)和最高人格理想,為此她傾注畢生精力來回憶祖國(guó)和童年,抒寫孩童式成人,由此反映出一種返始?xì)w根與“復(fù)歸孩童”傾向。 象征歷來是作家們鐘愛的寫作手法。曼斯菲爾德在其短篇小說中也大量地使用了象征,并且在象征中除傳統(tǒng)意義之外還賦予了自己特殊的主觀感情和意義,從而形成了傳統(tǒng)象征和現(xiàn)代象征的有機(jī)交融。她的象征中意象

5、象征具有特殊的意義。在她的小說中有一個(gè)特殊的意象群,形成了特殊的意象模式,這些意象以縮影的形式展示了小說的寓意,揭示了小說的主題,傳達(dá)了作者的思想和情感狀態(tài)。而她作品中意象、象征以及不同的敘述視角等形式技巧,極大地豐富了作品的主題,也使得其作品魅力經(jīng)久不衰。 曼斯菲爾德短暫的一生與孤獨(dú)和死亡相伴,坎坷的生活經(jīng)歷不可避免地影響了她的寫作,因而孤獨(dú)與死亡成為她的許多作品探討的主題。在曼斯菲爾德作品中的這兩個(gè)主題與她特殊的家庭環(huán)境和生活經(jīng)歷密切相關(guān)。對(duì)孤獨(dú)死亡主題的關(guān)注是她對(duì)自己思想感情和人生體驗(yàn)的寫照。在這方面,筆者感覺曼斯菲爾德和張愛玲的藝術(shù)主張以及審美取向有著異曲同工之處。在滲透著

6、自己人生悲情的體驗(yàn)基礎(chǔ)之上,都在追求一種荒涼**美學(xué)的寫照。如《一杯茶》,描畫階級(jí)關(guān)系,是一出諷刺獨(dú)幕劇: 有錢、年輕、不那么漂亮卻極為摩登的太太羅斯瑪麗,結(jié)婚兩年,諸事不缺,對(duì)時(shí)尚了如指掌,讀的是最新的圖書,生活得錦簇花團(tuán)。一日逛街,偶遇一名底層階級(jí)女子,向羅斯瑪麗開口討“可以買一杯茶的錢”。這個(gè)渺小的請(qǐng)求卻激起了富太太的行善熱情。她沒有給這可憐的女子茶資,而是一把拉上她就往家里領(lǐng)。想象著讓這窮女孩好好體會(huì)一下俗世的溫煦人情。 話說羅斯瑪麗這么做,感覺十分好。有面前的苦人兒比照著,更顯得自己生活的甜美。女孩子被領(lǐng)回去,餓得快站不住了。這邊羅斯瑪麗卻不停炫示自己的美滿居

7、家,甚至還請(qǐng)貧女進(jìn)自己的臥室參觀,同時(shí)叫仆人上茶和白蘭地。貧女道:咱可受不了這一套啦,咱餓得不行了。羅斯瑪麗這才讓貧女吃上東西。 正陶醉于行善好人的快感中,丈夫回來了。羅斯瑪麗嗔嬌著向丈夫表示要留貧女共進(jìn)晚餐。男人卻說:啊,這女孩子美得驚人。一句話使羅斯瑪麗所有居高臨下的滿足感消失殆盡。馬上沖進(jìn)房間拿了幾塊零錢,將貧女遣走了。 這個(gè)很有客廳劇色彩的短篇,選入英文文法課本,大約是為了叫學(xué)生學(xué)習(xí)她那種借題發(fā)揮、戲感強(qiáng)烈的對(duì)照寫法。橫縱對(duì)照:橫是貧女與富太太,縱是富太太前后的心理變化。曼斯菲爾德實(shí)在具有非凡的洞察力,她捕捉人物行為特點(diǎn)的功夫很利害,在這個(gè)基礎(chǔ)上再有一個(gè)好的立意

8、,小說就成功了。需要注意的是立意,在細(xì)節(jié)書寫的功夫基本具備以后,立意就尤其顯得是重中之重了。這篇東西有契訶夫的影子,也有歐亨利的影子。將短篇小說之所以為短篇小說的妙處淋漓盡致地顯示了出來,堪稱典范。閱讀她的小說,真有讀契訶夫的那種感覺。而且她更加細(xì)膩。 曼斯菲爾德的短篇小說題材多取自她的親身經(jīng)歷,主題多為女性的幻滅感、孤獨(dú)感,以淡化情節(jié)與女性視角詩(shī)化的語(yǔ)言,對(duì)印象主義技巧及象征主義的運(yùn)用,都表現(xiàn)出鮮明的現(xiàn)代主義傾向。她的小說的題材選擇上脫離了傳統(tǒng)小說的題材形式,而是把平凡人物和瑣碎事情寫進(jìn)小說,通過精心選擇有意義的細(xì)節(jié)來刻畫人物,揭示主題。細(xì)節(jié)描寫藝術(shù)的成功是她的小說取得成功的重要

9、因素之一。曼斯菲爾德的小說像一顆橄欖一樣,酸澀淡雅,它更像是對(duì)日常生活的記錄。這需要一種敏銳的眼光來支撐那種散淡的時(shí)光流逝中所呈現(xiàn)出來的生活場(chǎng)景,這使我感覺作家在看似無所事事的、輕松的日常生活中所顯示出來的意義。 凱瑟琳曼斯菲爾德的作品以其獨(dú)特的寫作風(fēng)格和技巧而聞名。她作品中的“無情節(jié)”表現(xiàn)手法匠心獨(dú)具、風(fēng)格鮮明,對(duì)現(xiàn)代短篇小說的創(chuàng)作影響非凡?！读_莎倍爾驚夢(mèng)記》就是一篇非常精致的無情節(jié)之作: 一個(gè)勞累了一天的女店員,一個(gè)連飯都不能吃飽的窮人,下班的時(shí)候卻抱著一捧買來的花!在公共汽車上,眼前的雨景和身邊看書的人甚至是書上的只言片語(yǔ)都成了她成就自己的夢(mèng)想的條件。當(dāng)然最大的條

10、件還是今天上班的時(shí)候接待的一對(duì)有錢的男女,那女人要買一頂帽子,而男人在付款的時(shí)候偷偷地夸贊了她漂亮!這一句夸贊引起了姑娘的想象,她想象著那個(gè)男人身邊的女人就是自己,那會(huì)是怎樣一種生活呢?她的暢想在一個(gè)人坐在只和窗外的冷雨隔著一層玻璃的冷屋里展開,所有的細(xì)節(jié)曼斯菲爾德都為她寫到了,越是詳細(xì)越是悲涼。 這篇東西所有的細(xì)節(jié)都是為了主題服務(wù)的,“雨”所營(yíng)造出來的寒冷和詩(shī)意都是湊成那窮姑娘的貧寒中的幸福想象的必要條件,都是讓這個(gè)夢(mèng)順理成章的因素。將小說寫到這樣一種人生片段的***,在無事中寫事,在沒有故事的故事里將心靈剖析,實(shí)在是不多。曼斯菲爾德實(shí)在是一個(gè)讓人刮目相看的女人!一個(gè)擁有偉大的心

11、靈的人類成員。她的早逝是全人類永遠(yuǎn)追不回來的損失。在她死后的八十多年里,任何一個(gè)讀到她的小說的人也都還會(huì)為她的早逝而惋惜。 “無情節(jié)”結(jié)構(gòu)是其寫作技巧和風(fēng)格中最顯著的特點(diǎn)之一。它突破了傳統(tǒng)的小說形式,開創(chuàng)了一種完全嶄新的敘述手法,為英國(guó)現(xiàn)代短篇小說的發(fā)展做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。所謂無情節(jié)其實(shí)就是不以傳統(tǒng)的小說情節(jié)為意,只以情感的與印象的片段為書寫對(duì)象,在一種印象與場(chǎng)景的聯(lián)綴過程中結(jié)構(gòu)自己的篇章。具體說來,曼斯菲爾德小說的結(jié)構(gòu)有以下幾個(gè)特點(diǎn): 1、小說的開頭從中間開始,然后再作向前和向后的展開動(dòng)作,或者將完全可以意會(huì)的東西省略掉,為讀者留下已經(jīng)發(fā)生了的或者將要發(fā)生的想象。

12、 2、細(xì)節(jié)的安排以人物心理情緒的變化為線索,同時(shí)注意時(shí)間的轉(zhuǎn)換與流動(dòng),一切的物像完全以人物的情感狀態(tài)為依據(jù),作情緒化的烘托與心映。 3、粘連式與迂回式兩種結(jié)構(gòu)在較長(zhǎng)的小說中的運(yùn)用,也就是不直接講述故事的本來面目,而是在只言片語(yǔ)與清境片段里穿插,最后由讀者自己進(jìn)行合理的組合。 4、小說以一個(gè)有意義的瞬間的洞察為高潮,這其實(shí)往往也就是作者在創(chuàng)作的時(shí)候最有感覺的一個(gè)瞬間,是其小說作為藝術(shù)品的詩(shī)性場(chǎng)面。她總是能牢牢地捕捉到這個(gè)詩(shī)眼,由此展開故事和話語(yǔ)。 5、負(fù)結(jié)尾或零結(jié)尾,即是無結(jié)尾的結(jié)尾,是對(duì)于傳統(tǒng)閱讀期待的慢待,是一種不作交代的交代。像是水墨畫的筆法,總是留下漸次消失的不盡之意蘊(yùn)。 參考文獻(xiàn): [1] 《曼斯菲爾德短篇小說選》,上海譯文出版社,1983年。 作者簡(jiǎn)介:張鳳香,女,1971—,河北石家莊市人,碩士,講師,研究方向:英美文學(xué),工作單位:河北經(jīng)貿(mào)大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院。