《江城子_乙卯正月二十日夜記夢》教案

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1、?十年生死兩茫?！方贪? 主講人： 張玉 教學(xué)目標(biāo)： 1. 了解寫這首詩的背景 。 2 . 理解詩的內(nèi)容和表達(dá)的情感 3 學(xué)用詩歌的表現(xiàn)手法 教學(xué)手段： 多媒體，板書 教學(xué)過程 一、導(dǎo)入 蘇軾的魅力何在？你心目中的蘇軾是怎樣一個(gè)形象？請結(jié)合學(xué)過的詞句來回答。 （豪 放、 豁達(dá)、才華橫溢）今天我們學(xué)習(xí)蘇軾的一首著名的悼念亡妻王弗的詞《江城子》 ，來體會(huì)他性格 中的另一面：多情。 二、題解 《江 城 子--- 乙卯正月二十日夜記夢》 蘇軾一生共有三個(gè)伴侶：結(jié)發(fā)妻王弗、繼室王閏之、侍妾王朝云。王弗去世后，娶王閏之， 朝云安居侍妾之位，陪著蘇軾貶謫嶺南，病死于惠州。 蘇軾十九

2、歲時(shí)，與年方十六的王弗結(jié) 婚。王弗，四川青神縣鄉(xiāng)貢進(jìn)士王方之女，聰明沉靜，知書達(dá)禮，剛嫁給蘇軾時(shí)，未曾說自己 讀過書?；楹?，每當(dāng)蘇軾讀書時(shí)，她便陪伴在側(cè)，終日不去；蘇軾偶有遺忘，她便從旁提醒。 蘇軾問她其它書，她都約略知道。王弗對蘇軾關(guān)懷備至，二人情深意篤，恩愛有加。可惜天妒 良緣，紅顏薄命，王弗 26 歲就去世了。這時(shí)蘇軾中年喪妻，其心中的沉痛是不言而喻的。 蘇軾 21 歲中進(jìn)士，開始為宦生涯。宋神宗熙寧八年（乙卯年，公元 1075 年）因與王安石 政見不和，自請外調(diào)，在密州做地方官。這時(shí)他已經(jīng) 40 歲了，二十年仕途奔波沉浮，妻子亡故 已十年?，F(xiàn)實(shí)里的境遇，對亡妻依舊的一往情

3、深，這年正月二十日夜，蘇軾夢見亡妻王氏，便 寫下《江城子 . 乙卯正月二十日夜記夢》的悼亡詞。此時(shí)詩人四十歲，其妻王弗去世整十年。題 目上“乙卯”，指的就是這一年。 三、品讀與探討： 1、內(nèi)容講解 （1）“十年生死兩茫茫。不思量，自難忘。 ” 如何理解“兩茫茫”？傳達(dá)了怎樣的情思？ “茫?！倍謧鬟_(dá)出了一種莫可名狀的空寂凄清 之感。 “兩茫茫” ，就不只是講詩人這一面的心情和感受，也同時(shí)包含了九泉之下的妻子在內(nèi)。 生者和死者，一樣的情思，一樣的哀緒。這里將無知作有知寫，雖系虛空懸想，卻更見得夫妻 二人生前相知相愛之深，死后刻骨相思之切，以及相思而不得相見之痛。 “兩茫?！彼?/p>

4、現(xiàn)出的 感情，凄婉、沉痛，直籠罩全篇。 “不思量， 自難忘”是否矛盾？ “不思量，自難忘” ， 寫生者對死者的思念。 “不” 初看自相矛盾， 仔細(xì)領(lǐng)會(huì)， 卻是詩人的更深一層的情懷。 說不思量， 即是思量。因?yàn)檫@種思念，既是一種有意識(shí)的每時(shí)每刻的思念，也是一種難以中斷的無意識(shí)的 思念，可謂“此情無計(jì)可消除” （李清照《一剪梅》 ）所以是“不思量，自難忘” 。 （ 2）千里孤墳，無處話凄涼。 如果墳近在身旁，就“有處” “話凄涼”？ 這是抹煞了生死界限的癡語、情語呀！ 教師補(bǔ)充： 王弗死后，遷葬于四川眉山（蘇軾的家鄉(xiāng)） ，而此時(shí)蘇軾則在密州任所，不止千里之隔。死者在 千里之外，沒有

5、昔日的伴侶近在咫尺相陪，九泉之下若有靈，連訴話凄涼的地方也沒有。這該 多么孤寂清冷！至此，作者通過生者與死者在時(shí)間與空間上的隔離，表達(dá)了對亡妻沉痛的思念 以及永遠(yuǎn)不得相逢的遺恨。 （ 3）縱使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜。 請想象蘇軾“塵滿面，鬢如霜”的形象，找一些詞句來概括其特點(diǎn)。 一個(gè)老者、飽經(jīng)風(fēng)霜、灰 塵滿面、鬢角如霜、生活坎坷 ,, 小結(jié)：一個(gè)老者，一個(gè)飽經(jīng)風(fēng)霜的老者，十年的奔波勞碌、 辛勞坎坷，讓滿腔豪情的蘇軾灰塵滿面、鬢角如霜，而此時(shí)的蘇軾才四十歲，一個(gè)正成熟的年 齡卻過早的衰老了。 補(bǔ)充：這十年，正是圍繞王安石變法，革新派與守舊派的斗爭愈演愈烈 的時(shí)候。 熙寧四年

6、（1071）， 蘇軾因反對王安石變法， 在朝中受到排擠打壓， 因而請求出任地方官， 先是通判杭州，三年后又移知密州。仕途坎坷，遭際不幸，轉(zhuǎn)徙外地，艱辛備嘗?？梢哉f，跟 妻子死別十年來的痛苦經(jīng)歷、感情，都含蘊(yùn)在這六個(gè)字之中了。作此詞時(shí)，蘇軾年僅四十，說 " 鬢如霜 "不無夸張，但我們也由此可見其生活之蹭蹬和心境之凄涼。 作者是如何為下闋記夢做鋪墊的？ “十年” ，是漫長的時(shí)間； “千里” ，是廣闊的空間。在這 漫長廣闊的時(shí)間空間之中，又隔阻著難以逾越的生死之間的界限，作者又怎能不倍增“無處話 凄涼”的感嘆呢？時(shí)、空、生死這種種界限難以跨越，那只好乞諸于夢中相會(huì)了。以上四句為 “記夢

7、”作好了鋪墊 。 小結(jié)：夢前 “十年生死兩茫?！鄙老喔?，死者對人世是茫然無知了，而活著的人對逝者不也同樣嗎？ “不思量，自難忘”人雖云亡，而過去美好的情景“自難忘”呵！這十年間，詩人頗受壓制， 心境悲憤；到密州后，又忙于處理政務(wù)，生活困苦，他又怎能“不思量”那聰慧明理的賢內(nèi)助 呢。作者將“不思量”與“自難忘”并舉，看似矛盾的心態(tài)，真實(shí)而深刻地揭示自己內(nèi)心的思 念。 “千里孤墳，無處話凄涼” 愛妻早逝，遠(yuǎn)隔千里，無處可以話凄涼。這是抹煞了生死界限的癡 語，情語，因此格外感人。 這三個(gè)長短句，又把現(xiàn)實(shí)與夢幻混同了起來，把死別后的個(gè)人憂憤，包括在蒼老衰頹之中，這 時(shí)他才四十歲，

8、已經(jīng)“鬢如霜”了。妻子辭別人世已經(jīng)十年了，“縱使相逢”恐怕也認(rèn)“我” 不出了。這個(gè)不可能的假設(shè)，感情深沉悲痛，表現(xiàn)了對愛侶的深切懷念，也寄寓了自己的身世 之感。 總結(jié)：此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。 《一剪梅》 （ 5）夜來幽夢忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。 下闋首五句記夢。請以第一人稱蘇軾的口吻進(jìn)行描繪，加入想象，越細(xì)膩逼真越好。 教學(xué)預(yù) 設(shè)：還是那個(gè)共度甜蜜歲月的地方，那親切而又熟悉的小窗，終于見到魂?duì)繅艨M的你，那個(gè)嬌 小溫柔的你，你還在對鏡梳妝，還沒有看見我呢？我是該悄悄蒙上你的眼睛讓你看看我是誰， 還是給你一個(gè)甜蜜的擁抱呢？可是作者與妻子相見，卻沒

9、有卿卿我我，也沒有共訴衷腸，而是 “相顧無言，淚流滿面” ！ “夢”是“幽夢” ，一“幽”字寫出了夢境之縹緲朦朧。 “忽還鄉(xiāng)” 的“忽”字也值得玩味。夢可以超越時(shí)間、空間，也可以打破冥冥世界與人間社會(huì)的幽隔。 “忽” 字寫出了千里歸鄉(xiāng)之快速， 亦寫出了與亡妻相見之容易。 “小軒窗， 正梳妝” ， 看似夢境記實(shí)， 實(shí)際是恩愛夫妻平居生活的生動(dòng)寫照。寫出了一對年輕夫妻相親相愛的和美關(guān)系和幸福生活的 情景。 “相顧無言，惟有淚千行” ，十年死別，思念至苦，一旦相見，該有千種哀愁、萬種凄 涼要向?qū)Ψ絻A訴；一句話也說不出來。無言勝過有言，萬千思緒盡在其中了。 小結(jié)：夢中 這五句，才入題

10、“記夢”。“夜來幽夢忽還鄉(xiāng)”，寫自己夢中忽然回到了時(shí)念中的故鄉(xiāng)，那個(gè) 兩人曾共度甜蜜歲月的地方?！靶≤幋埃釆y”那小室，親切而又熟悉，她情態(tài)容貌，依稀 當(dāng)年，正梳妝打扮。夫妻相見，沒有出現(xiàn)久別重逢、卿卿我我的親昵，而是“相顧無言，唯有 淚千行”！“無言”，包括了千言萬語，表現(xiàn)了“此時(shí)無聲勝有聲”的沉痛，別后種種從何說 起？ 總結(jié) ： 夢中——此時(shí)無聲勝有聲（別有幽愁暗恨生，此時(shí)無聲勝有聲。 ） （ 6）料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。 夢醒了，展現(xiàn)在作者腦海中的又是什么呢？ “明月夜，短松岡”營造了悲涼腸斷的環(huán)境 氛圍。詩人的思緒又回到了上闋的“千里孤墳”處。短松崗，即指王弗

11、的墓地。詩人推想妻子 的亡靈在年年的明月之夜，在遍植松樹的墳地上，該是何等傷心斷腸！ 小結(jié)：夢后 作者料想長眠地下的愛侶，年年傷逝的這個(gè)日子，為了眷戀人世、難舍親人，該是柔腸寸斷 了吧？推己至人，作者設(shè)想此時(shí)亡妻一個(gè)人凄冷幽獨(dú)的“明月”之夜的心境，可謂用心良苦。 這番癡情苦心實(shí)可感天動(dòng)地 總結(jié)： 夢后——此愛綿綿無絕期 （天長地久有盡時(shí)， 此恨綿綿無絕期”出自白居易的 《長 恨歌》 ） 四、總結(jié) 1、 這首詞以“夢前 夢中 夢后”為時(shí)間線索， 內(nèi)容層層推進(jìn)， 引出夢中相遇， 將“現(xiàn) 實(shí) 夢境 現(xiàn)實(shí)”交織起來。題雖為記夢，實(shí)際是通過記夢來抒寫對亡妻真摯的愛情和

12、深 沉的思念。全詞感情深摯，充滿一種凄婉哀傷的調(diào)子。 妻已逝 , 夫獨(dú)留 , 萬般凄情蝕九腸。人歸 去 , 情依舊 , 千載緣分綿且稠 五、藝術(shù)特色 （ 1）以虛映實(shí)，虛中見實(shí)，是這首詞在藝術(shù)表現(xiàn)上的顯著特色。 夢是虛幻的、縹緲的，然而 夢中人的感情卻顯得那么真摯、深沉，實(shí)實(shí)在在?；蛘呖梢哉f，正是因?yàn)榻柚趬艟车奶摶门c 縹緲，才格外地顯得情真意切。 （ 2）情感真摯，以情動(dòng)人。 感情的表現(xiàn)，在夢前和夢中，前后一致；而隨著入夢和夢醒，又 一步步深化：死別相思苦；相思不見，無處話凄涼苦；積思成夢，幽夢話凄涼亦苦；夢醒而只 剩得冷月松岡，則更苦。全詞凄婉哀傷，出語悲苦，真可說是一字

13、一淚！千百年來引起了無數(shù) 讀者的共鳴，其強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力就在于：以情動(dòng)人。 （ 3）想象豐富、構(gòu)思精巧。 作者從漫長的時(shí)間與廣闊的空間之中來馳騁自己的想象，并把過 去，眼前，夢境與未來融為統(tǒng)一的藝術(shù)整體，緊緊圍繞“思量” 、 “難忘”四 字展開描寫。全詞 組織嚴(yán)密，一氣呵成，但又曲折跌宕，波瀾起伏。上片八句寫夢前的憶念及感情上的起伏，下 片前五句寫夢中的悲喜，末三句述夢后的喟嘆。情節(jié)，有起有伏；用筆，有進(jìn)有退，感情，有 悲有喜；極盡曲折變化之能事。 （ 4）語言爽快，純系白描 由于這是一首抒寫真情實(shí)感的詞作，語言也極其樸素自然，真情實(shí) 境．明白如話，毫無雕琢的痕跡。這樣質(zhì)樸的語

14、言又與不同的句式（三、四、五、七言）的交 錯(cuò)使用相結(jié)合，使這首詞既俊爽而又音響凄厲，恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)出作者心潮激蕩、勃郁不平的思想 感情 六、拓展 中國古代詩歌虛實(shí)結(jié)合的表現(xiàn)手法 1、“虛”和“實(shí)”是中國傳統(tǒng)繪畫的技法之一?！皩?shí)”指客觀地反映繪畫對象，“虛”指 圖畫中筆畫稀疏的部分或空白的部分。在中國古代詩歌中“虛”和“實(shí)”結(jié)合的表現(xiàn)手法運(yùn)用 比較多。 2、 在中國古代詩歌中， “虛”是指知覺中看不見、 摸不著的虛幻世界和夢境等。 “實(shí)” 是指客觀存在的實(shí)象、事實(shí)、實(shí)境。 2、一般情況下，“虛”包括三種 ： 1） . 虛幻世界和夢境。蘇軾的《江城子 ?十年生死兩茫?！芬彩菫槲覀?/p>

15、描繪了一幅“夜來幽 夢忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝，相顧無言，惟有淚千行”的虛幻之景。以虛映實(shí)，虛中見實(shí)，是 這首詞在藝術(shù)表現(xiàn)上的顯著特色。夢是虛幻的、縹緲的，然而夢中人的感情卻顯得那么真摯、 深沉，實(shí)實(shí)在在。正是因?yàn)榻柚趬艟车奶摶门c縹緲，才格外地顯得情真意切。 2） . 想象和回憶。 《虞美人》中“雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改”，句中“故國”的“雕欄 玉砌”存在，但此時(shí)并不在眼前，也是虛象。 3） . 設(shè)想之境。例如柳永的《雨霖玲》一詞，上片除“念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊” 七、結(jié)束語 問世間情為何物，直教人生死相許。生活中你有類似的體驗(yàn)嗎？ 不是為了讓我們心情沉重，而是因?yàn)樘噍p浮的東西，很少有來自靈魂深處的觸動(dòng)。“雨后 的青山，像淚洗過的良心”，多美的境界，讓我們在以后的歲月里懂得愛，更懂得珍惜，呵護(hù) 每個(gè)人記憶里那永遠(yuǎn)的“明月夜，短松岡” 6