小說與電影-《曼斯菲爾德莊園》女主人公愛情角色定位差異

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1、 小說與電影:《曼斯菲爾德莊園》女主人公愛情角色定位差異 摘要：筆者以1999年版、由加拿大女導演帕特里夏·羅茲瑪改編奧斯丁同名小說《曼斯菲爾德莊園》的影片作為觀照點，對兩種不同媒介中的女主人公的愛情角色定位加以闡述并進行對比，從而得出一卑微而邊緣，一獨立而富有現(xiàn)代感的美學判斷。 關(guān)

2、鍵詞：《曼斯菲爾德莊園》；電影；女主人公；愛情角色定位。 從紙張到銀幕，從文字到影像，媒介和載體的差異的存在，導致了一個美學轉(zhuǎn)換的問題：文學美學和電影美學的轉(zhuǎn)換。1999年版、由加拿大女導演帕特里夏·羅茲瑪改編奧斯丁同名小說《曼斯菲爾德莊園》的影片基本上保留了原著的主要人物設(shè)置，并沿用了小說的主體情節(jié)，然而我們?nèi)阅軓闹锌吹狡渲谛≌f原著明顯的不同之處——這里，我謹以小說與電影中女主人公的愛情角色定位的差異來說明。 一、卑微與平等 就女主人公在愛情角色自我定位而論。小說中的芬妮面對心愛的人謙卑無我；以之為中心，就像魚缸里的魚，在愛得世界里仰人鼻息而生存；影片中的她卻以一個平等的方式、獨立的

3、姿態(tài)，與之相互交流，二人是彼此的伙伴。 奧斯丁筆下的芬妮愛的默默無聞，春風化雨；愛的謙卑無我，瑟縮可憐；愛的隱忍克制，愁煞人腸。從始至終她對于埃德蒙的愛戀都是屬于她自己一個人的秘密，包括當事人埃德蒙也是如此。對于寄人籬下的“灰姑娘”身份的充分自覺，使得她總是默默地聽著埃德蒙的訴說，偷偷分享他的快樂和悲傷?！把輵蝻L波”中，盡管“不能原諒他的前后不一”，但對于姨父托馬斯對他的責備的眼神，竟仍覺得受不了，但也只敢在心中呼喊得撕心裂肺；芬妮的愛完全是以埃德蒙為中心的，對于他對她的關(guān)心和信任，她都持有一種受寵若驚的感恩的心態(tài)，這在小說中表現(xiàn)得相當明顯。奧斯丁三番五次地通過芬妮的嘴，向我們強調(diào)了這一點：

4、“這一切多虧了你，我的表哥”、“你幫助我對不可避免的事情想得通，我非常感激。”瑪麗的出現(xiàn)使埃德蒙總會無意中忽視芬妮。借芬妮的馬給瑪麗騎，結(jié)果開心地忘了時間，使得芬妮本就孱弱的身軀在心里與生理的雙重打擊下，更加不堪。對此種種的不安，她也只是“小心翼翼地挑明暗示”，不敢大聲宣揚。甚至，在心愛的人積極撮合她和亨利的事時，也是以沉默來表達對他的不滿。最為明顯的一次，是大家一同去訪問索色頓莊園，埃德蒙和瑪麗竟然丟下了芬妮整整一個小時，但她也只能“懷著一肚子不滿”安靜地忍受著。在這謙卑而無我的愛的境地下，那愛就像塵埃里的一朵小花，漸漸生發(fā)、慢慢醞釀。 而影片中的芬妮的愛與之相較，雖愛得安靜，卻也并非不能

5、為人所覺察。起碼花花公子亨利就發(fā)現(xiàn)了這一點，在芬妮被趕回樸茨茅次之后的那次會面里，他說出了心中的肯定猜測：“你愛他，不是么?”至于隱忍克制，也是有所表現(xiàn)的，也曾出現(xiàn)過昏暗的房間里，芬妮默默地看著窗外埃德蒙和瑪麗對著馬兒談笑的場面；在“演戲風波”中，埃德蒙僅僅是因為瑪麗找芬妮對臺詞時那親密的舉動就投降了，背離了芬妮的陣營。雖然不安，雖然難過，但也只是靜靜看著。但這種隱忍和克制，卻沒有小說中表現(xiàn)得那樣明顯。它省去了埃德蒙勸她考慮亨利等情節(jié)，這使得這種隱忍克制更傾向于暗戀的脈脈情思，而非尖銳的痛楚。影片更突出了這樣的一個畫面：長大后的芬妮與表哥埃德蒙追逐嬉鬧，交流爭論。古老而美麗的曼斯菲爾德莊園的草

6、地上，馬兒狂野的奔跑，風從耳邊呼嘯而過。此時此刻，她的愛不再單單是依賴和仰慕，更多的是平等獨立的。芬妮和表哥埃德蒙策馬奔騰，并肩馳騁，笑聲傳遍四野。健康而活潑的氣息撲面而來，再看不見小說中那弱不禁風的孱弱女孩，這也讓我們這些觀者松了一口氣。畢竟，健康的生命狀態(tài)總是為人所喜愛并接受的。不僅如此，在這里，她還大膽地和埃德蒙爭論黑奴制的廢除的問題，并始終堅持自己的觀點，不為埃德蒙的看法而動搖。不像小說里，面對自己與埃德蒙觀點相左的時候，她盡量讓自己接受他的想法，甚至“催眠式的”告訴自己：我應該更多地相信他而不是自己。影片還安排了二人瘋狂笑鬧。被嚴厲的托馬斯爵士訓斥，但是芬妮只是當時收斂，之后便又恢復

7、原樣。即使面對托馬斯代表的強權(quán)，仍能堅持自我，不像小說中芬妮一旦面對托馬斯姨父，便是一副戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢、畢恭畢敬的模樣——或許平日我們都不太在意的一些東西，一些不可忽視的美好的東西，譬如獨立，譬如平等，而從奧斯丁和影片中芬妮的處事方式的對比中，卻能輕易感知。 二、理智與情感 就女主人公愛情角色中他者的介入而論。對于亨利的追求，小說中的芬妮和電影中的芬妮的態(tài)度，雖然從總體上都是拒絕。但同為拒絕，其不同的方式也會造成截然不同的后果。 小說中，芬妮因察覺到亨利輕浮風流的品行，對他的追求一直抱有清醒的認知。在所有人看來，亨利的求婚是芬妮人生命運的轉(zhuǎn)機，然小說中的芬妮卻能絲毫不為他的甜言蜜語所動，堅守自

8、己的婚姻觀，不得不說是理性的過分了。從中也可以看出明顯的奧斯丁的思感介入的影子，仿佛是為了迎合作者的“理性”的理念而刻意地把芬妮這個人物刻畫為奧斯丁式的理想人物。 電影中的芬妮同樣純潔，目光也同樣敏銳，而且性格強烈得多，但她卻在多重的壓力面前卻一度動搖了——悔婚事件的這一情節(jié)的穿插，可以說是導演的神來之筆——這讓我們眼中的芬妮變得更像一個有血有肉、活生生的人，形象也更加豐滿。心愛的埃德蒙迷戀上了他人，眼看就要談及婚嫁的同時，改變后的亨利誠懇而體貼的追求給了芬妮以安慰，從她對亨利的態(tài)度上可以看出，她對他已有所改觀。尤其是被趕回樸茨茅斯之后，雖然親情給她以撫慰，但是家里的窮困貧寒、臟亂無序時刻提

9、醒著她現(xiàn)實的殘酷。這時，亨利所帶來的親近那個她熟悉的、并深刻懷念著的，富足安樂、有序平和的曼斯菲爾德的氣息便變得十分可貴了。那浪漫的“白鴿”、煙花，以及海邊漫步，作為一個女人，一個渴求愛的女人，這一切的一切，怎能不讓的芬妮有所觸動!母親年輕時的親身經(jīng)歷，讓她陷入沉思。母親的那句：“記住，芬妮，我就是為愛結(jié)婚的”徹底震撼了她的心靈，這些種種結(jié)合起來，才使得芬妮終于走出了那一步。仿佛一場噩夢，在海邊芬妮終于答應了亨利的求婚，并與之擁吻。但驚醒之后，理智終于漸漸占了上風，于是在第二天，她便反悔了，導致亨利大怒離開。影片中芬妮幾次喊道：“想跑就盡快奔跑，但別昏了頭”，這可能便是導演帕特里夏對此的詮釋吧!對奧斯丁的生平有些了解的人，不難看出，這一情節(jié)是搬用了奧斯丁傳記中隔夜悔婚的記載，這大大加強了情節(jié)的戲劇性，同時也有益于人物的真實感。這樣，我們眼中的芬妮，不再是一個被“理性”理念支配的存在，仿佛一潭被堵了泉眼的死水終于被疏通了一些，變成一彎徐徐流動的活水，清涼、美好，沁透人心。 三、小結(jié) 現(xiàn)代價值觀的滲透，改變了小說原著主人公于理性的高標之下的沉靜自制、默默隱忍的愛的內(nèi)涵，也使我們這些生活在現(xiàn)代的人，與存活在歐洲那個時代的事和物拉近了距離，也更有了得以與之親近的理由!