《文學(xué)理論教程》童慶炳課件第十二章學(xué)習(xí)教案

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1、會計學(xué)1文學(xué)理論文學(xué)理論(wn xu l ln)教程童慶教程童慶炳課件第十二章炳課件第十二章第一頁，共24頁。(y li)文學(xué)作品，與文學(xué)作品，與敘事性作品相對敘事性作品相對第1頁/共24頁第二頁，共24頁。不為歡。不為歡。清歌散新聲，綠酒清歌散新聲，綠酒開芳顏。開芳顏。未知明日事，余襟未知明日事，余襟良以殫。良以殫。淵明淵明(yun mn)逸致圖逸致圖第2頁/共24頁第三頁，共24頁。第3頁/共24頁第四頁，共24頁。 湯顯祖的牡丹亭與湯顯祖的牡丹亭與明朝中葉市民階層的興起明朝中葉市民階層的興起、個性解放思想、個性解放思想(ji fn s xin)的萌芽有密切關(guān)的萌芽有密切關(guān)系。系。第4頁/

2、共24頁第五頁，共24頁。第5頁/共24頁第六頁，共24頁。 “藝術(shù)品是將情感（指廣義的情感，亦即人所能感受到的一切）呈現(xiàn)出來供人觀賞的，是由情感轉(zhuǎn)化成的可見的形式。藝術(shù)形式與我們的感覺、理智和情感生活所具有(jyu)的動態(tài)形式是同構(gòu)的形式?！?蘇珊朗格：藝術(shù)問題 蘇珊蘇珊朗格朗格(ln )(ln )1895 19851895 1985第6頁/共24頁第七頁，共24頁。第7頁/共24頁第八頁，共24頁。第8頁/共24頁第九頁，共24頁。片。片。七八個星天七八個星天外，外，兩三點(diǎn)雨山兩三點(diǎn)雨山前。前。舊時茅店社舊時茅店社林邊，林邊，路轉(zhuǎn)溪橋忽路轉(zhuǎn)溪橋忽見。見。辛棄疾辛棄疾第9頁/共24頁第十頁，

3、共24頁。 陌生(mshng)化是對抗機(jī)械化的利器，使我們重新感受這個我們已經(jīng)爛熟的世界。 “藝術(shù)的目的是傳達(dá)對事物的直接經(jīng)驗，就好像那是看到的而不是認(rèn)識到的；藝術(shù)技巧在于使事物變得陌生(mshng)，在于以復(fù)雜化的形式增加感知的困難，延長感知的過程，因為藝術(shù)中感知過程本身就是目的，必須予以延長?！?什克洛夫斯基：藝術(shù)作為手法 陌生化陌生化 什克洛夫斯基什克洛夫斯基Victor Shklovsky,18931984第10頁/共24頁第十一頁，共24頁。第11頁/共24頁第十二頁，共24頁。第12頁/共24頁第十三頁，共24頁。第13頁/共24頁第十四頁，共24頁。術(shù)術(shù)中國畫中國畫“散點(diǎn)透視散點(diǎn)

4、透視”，與，與抒情詩相近抒情詩相近第14頁/共24頁第十五頁，共24頁。第15頁/共24頁第十六頁，共24頁。第16頁/共24頁第十七頁，共24頁。天凈沙天凈沙秋思秋思(qi s) 第17頁/共24頁第十八頁，共24頁。試觀杜公，凡贈寄之試觀杜公，凡贈寄之作，無不情真意摯，作，無不情真意摯，至今讀之，猶為感動。至今讀之，猶為感動。無他，誠焉耳。無他，誠焉耳。 方方東樹東樹第18頁/共24頁第十九頁，共24頁。第19頁/共24頁第二十頁，共24頁。直接直接(zhji)抒情抒情借景抒情借景抒情第20頁/共24頁第二十一頁，共24頁。 中國古典詩詞中常常有男性作者中國古典詩詞中常常有男性作者(zuzh)采用女子口吻代言抒情的作品。采用女子口吻代言抒情的作品。 燕草如碧絲，秦桑低綠枝。燕草如碧絲，秦桑低綠枝。當(dāng)君懷歸日，是妾斷腸時。當(dāng)君懷歸日，是妾斷腸時。春風(fēng)春風(fēng)(chnfng)(chnfng)不相識，何事入羅幃不相識，何事入羅幃? ? 李白：春思李白：春思 第21頁/共24頁第二十二頁，共24頁。本章本章(bn zhn)小結(jié)小結(jié)第22頁/共24頁第二十三頁，共24頁。第23頁/共24頁第二十四頁，共24頁。