邊塞詩人的群體風格漢語言文學專業(yè)

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1、1 邊塞詩人的群體風格 以高適、岑參、王昌齡、李益等詩人為代表的"邊塞詩派"雖然沒有共同的旗幟，共同的組織，甚至沒有統(tǒng)一的創(chuàng)作理論，但他們的詩作卻具有某些共同的內容和藝術特色，在盛唐的詩苑里，豐富多彩的邊塞詩就象一朵盛開的奇葩。它作為一種獨立流派占據(jù)當時詩壇的一席之地，不僅僅因為這時期他們創(chuàng)作數(shù)量的豐富，更是由于它描寫了邊疆的風情，表現(xiàn)征戍的艱辛，戰(zhàn)爭的殘酷以及圍繞戰(zhàn)爭引出的種種矛盾，無處不飽含著理想主義的浪漫精神，融注著慷慨激昂的英雄氣概，具有雄渾壯闊的風調。 【百度】 1.1 邊塞詩人群體風格的形成原因 1.1.1 唐代政治經濟背景 唐代開國以后，北方少數(shù)民族南下，致使邊

2、塞戰(zhàn)爭不斷，社會的尚武氛圍相當濃厚。比較而言，唐代詩人比以往朝代詩人要活躍得多。他們關心國事，注目邊塞，渴望在盛世做一番事業(yè)建功立勛。在時代的呼喚下，他們摒棄了讀經應考入仕的老路。因為他們大多出身寒微，仕途之路坎坷崎嶇，“白璧皆言賜近臣，布衣不得干明主”，“尚有芹心，無因見明主”，“欲言塞下事，天子不召見”。邊塞戰(zhàn)爭的興起，使他們看到了一條光明之路，軍中將士的功業(yè)使他們躍躍欲試。在他們看來既然“無由謁天階”，倒不如走軍旅之路實現(xiàn)他們的夢想；而軍中主帥也需要文人到幕府中來，高適《送董判官》：“幕府為才子，將軍作主人”．即是指此。于是，他們響應時代呼喚，放棄延續(xù)多年的傳統(tǒng)老路，踏上了文人從戎的新路

3、。火熱的激情，異域的風光，戰(zhàn)爭的場面，渴望與夢想，使他們熱血沸騰，豪氣沖天。“天子不召見，揮鞭遂從戎’’，“大笑向文士．一經何足窮”，“功名只向馬上取，真是英雄一丈夫’’，“東走到營州，投身事邊將”。在軍伍精神的感召和功名心的驅使下，其尚武精神超出以往任何朝代詩人?！咎拼吶娙说臐h代清潔】 1.1.2 獨特的邊塞風光 綜觀中國北方地區(qū)，基于國家安全的考慮，在中原內地和北部游牧民族之間，歷朝歷代都有目的地建立軍事防御地帶，即為邊塞地區(qū)，或稱為“塞”、“邊庭”。對于苦的意境的營造，除去“車轔轔、馬蕭蕭，行人弓箭各在腰。爺娘妻子走相送，塵埃不見咸陽橋”（杜甫《兵車行》）的離別之苦和“可憐無定河

4、邊骨，猶是春閨夢里人”（陳陶《隴西行》之二）的相思之苦，就只有邊塞沙場的征戰(zhàn)之苦了。戰(zhàn)爭本身的殘酷自不待說，西北邊塞的寒苦也讓人不堪，正如貫休所云：“山無綠兮水無清，風既毒兮沙亦腥?！保ㄘ炐荨哆吷献鳌分唬┻吶暮嘁饩呈怯梢韵聨追矫娴囊庀髽嫵?，如地貌———“黃沙磧里”、“隴上”、“賀蘭山”、“陰山”、“祁連山”、“天山”等，氣象氣候———“北風”、“凍云”、“黃云”等，天象———“關山月”、“白日”等，植被———“白草”、“秋草”等，動物———“黃羊”、“雁”，等等，以及中原將士與胡人酣戰(zhàn)對峙時聲聲催人的“胡琴琵琶與羌笛”。幾乎所有的邊塞詩人都在這種場景中吟唱著，不同的是，親歷沙場的邊塞詩人

5、以“刀劍為詩”，以真實感受為基礎，“寒苦”來得真切；那些以“文字為詩”者，則以前人邊塞詩的意象為意象，朦朧中訴說著寒苦，多少有些苦得離奇和不著邊際。邊塞的秋天，就是秋風、秋草、秋月和秋雁的季節(jié)。由邊草、秋月和胡笳為意象的邊塞，其意境之凄涼愁苦就只一個“絕”字了得。邊塞寒苦意境的塑造，除了畫面還有背景音樂不斷震撼著人們的視聽，強化著邊塞寒苦。且不說歸雁聲聲，秋風陣陣，單就“胡笳一聲”則已令聽者不僅“雙淚流”，更是“愁絕”。至此，我們體悟到，在邊塞詩里，即便戍守邊關的將士可以是樂觀的、豪邁的，但邊塞的環(huán)境卻始終是寒苦的。這種寒苦之境達到極致，其所蘊含的美便只能是壯美，如“大漠孤煙直，長河落日圓”（

6、王維《使至塞上》），絕少柔美之詞?！驹娦钥臻g：唐代西北邊塞詩意象地理研究】 1.1.3 題材內容上的相似性 北國風光天高地迥，北朝民歌淳樸自然、直截了當、境界闊大。塞北文化影響了中原，也影響了邊塞詩。由于題材與作者構成的關系，北方地域文化對唐代邊塞詩的影響相對偏重于內容方面，藝術形式方面的影響則較為次要。北方邊地的戰(zhàn)爭與生活充實著邊塞詩歌的素材，更重要的是，北方文化的質樸、堅毅與博大支撐著唐代邊塞詩歌的底氣和骨力。在詩的題材內容上，以邊塞景色與戰(zhàn)爭場面為主。描寫的景觀有狂風、酷熱、嚴寒、冰雪、大沙漠、慘烈悲壯的戰(zhàn)役、異國情調的胡樂等。人物多為都護、將軍、單于、胡姬、征人、胡兒。地名則有天山

7、、陰山、瀚海、輪臺、疏勒等。 1.1.4 思想感情上的相似性 總數(shù)達2000余首的唐代邊塞詩，“是一座大蘊量，高品位的富礦??其厚重深廣的內容，充沛激越的感情，雄奇壯觀的意境，光鮮生動的形象．別具一番風韻情致，扣響了古今多少讀者的心靈之弦。”(張浩遜《唐詩分類研究》?！短圃姺诸愌芯俊窂埡七d 江蘇教育99年1印 358頁 價10元)其中，蔚為五音繁繪．異彩紛呈的盛唐邊塞詩，是這一時期邊塞詩發(fā)展達到繁榮頂峰的重要標幟，充滿蓬勃向上精神的浪漫主義詩風是當時詩壇的主流。以岑參、高適為主，并有王昌齡、王之渙、李欣、王翰等人共同形成的邊塞詩派．是這一浪漫主義詩風的重要流派?！竽F秋賽草腓．孤城落日

8、斗兵稀”的雄渾深厚、悲壯淋漓(高適)；“羌笛何須怨楊柳．春風不度玉門關”的雄闊蒼勁、壯逸悲涼(王之渙)；“忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開“的瑰麗神奇、浪漫豪放(岑參)，無不給后人以巨大的心靈震撼?！夺瘏⑴c高適邊塞詩內容與形式的藝術比照》作者均富有浪漫進取的精神，人生觀積極而樂觀。因此詩中充滿了激情和豪興，顯示出充沛的愛國情感。固然也有反映戰(zhàn)爭殘酷、黯然思鄉(xiāng)的一面，更洋溢著馬革裹屍、立功沙塞的雄心。 1.2 邊塞詩人的群體風格對后世創(chuàng)作的影響 1.2.1 詩歌題材的擴大 南朝的詩風大多華靡艷麗，好像渾身裹著綢緞的珠光寶氣的貴。從軍邊塞的士子們隨著視野的開闊，開始嘗試著寫一些不被前人重視的題

9、材。聞一多認為：“正如宮體詩在盧、駱的手里是從宮廷走向市井，五律到王、楊的時代是從臺閣移至江山和塞漠?！雹僭跀U大詩歌題材方面，邊塞詩人的貢獻是很突出的。如王之渙《涼州詞》： 黃河遠上白云間，一片孤城萬仞山。 羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關。 詩起于寫山川的雄闊蒼涼，承以戍守者處境的孤危。第三句忽而一轉，引入羌笛之聲，羌笛所奏乃《折楊柳》曲調，這就不能不勾起征夫的離愁了。此句系化用樂府《橫吹曲辭折楊柳歌辭》“上馬不捉鞭，反折楊柳枝。蹀座吹長笛，愁殺行客兒”的詩意。折楊柳贈別的風習在唐時最盛?！皸盍迸c與離別有更直接的關系。所以人們不但見了楊柳會引起別愁，連聽到《折楊柳》的笛曲也會觸動離

10、恨。而“羌笛”句不說“聞折柳”卻說“怨楊柳”造語尤妙。這就避免直接用曲調名，化板為活，且能引發(fā)更多的聯(lián)想，深化詩意。玉門關外，春風不度，楊柳不青，離人想要折一枝楊柳寄情也不能，這就比折柳送別更為難堪。征人懷著這種情聽曲，似乎笛聲也在“怨楊柳”，流露的怨情是強烈的，而以“何須怨”的寬解語委婉出之，深沉含蓄，耐人尋味。這第三句以問語轉出了如此濃郁的詩意，末句“春風不度玉門關”也就水到渠成。用“玉門關”一語入詩也與征人離思有關。《后漢書班超傳》云：“不敢望到酒泉郡，但愿生入玉門關?！彼阅┚湔龑戇叺乜嗪钪鵁o限的鄉(xiāng)思離情。如果把這首《涼州詞》與南北朝的詩歌進行比較，就可明顯發(fā)現(xiàn)詩歌的題材擴大了。

11、“一片孤城萬仞山”出現(xiàn)了塞上孤城的，這是此詩主要意象之一?！包S河遠上白云間”是它遠大的背景，“萬仞山”是它靠近的背景。在遠川高山的反襯下，益見此城地執(zhí)險要、處境孤危。此詩雖極寫戍邊者不得還鄉(xiāng)的怨情，但寫得悲壯蒼涼，沒有衰颯頹唐的情調，表現(xiàn)出初唐詩人廣闊的胸襟。再如王昌齡的《從軍行》： 青海長云暗雪山，孤城遙望玉門關。 黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還。 前兩句在寫景的同時滲透豐富復雜的感情：戍邊戰(zhàn)士對邊防形勢的關注，對自己所擔負的任務的自豪感、責任感，以及戍邊生活的孤寂、艱苦之感都融合在悲壯、開闊而又迷蒙暗淡的景色里。后兩句由情景交融的環(huán)境描寫轉為直接抒情。在抒寫戍邊將士的豪情壯志的

12、同時，并不回避戰(zhàn)爭的艱苦，典型環(huán)境與人物感情高度統(tǒng)一。 在宮體詩中，以詠物為題材的詩數(shù)量最為龐大，但其中絕大多數(shù)都沒有言志的功用。關于詩歌的此項功能，王勃說過：“至若開辟翰苑，掃蕩文場；得宮商之正律，受山川之杰氣，雖陸平原、曹子建，足可以車載斗量；謝靈運、潘安仁，足可以膝行肘步。”②充分肯定緣情文學在言語學創(chuàng)作上的重要性。從初唐邊塞詩的內容和題材來，他們或寫景狀物，或以詩言志，或抒情排憂，更多的地描寫戍邊生活的艱苦與自豪。邊塞詩歌的寫作題材的確得到了大的拓展，就連后來提出詩歌興寄、風骨理論的陳子昂，也在很大程度上受了邊塞詩的影響。如他的《登幽州臺歌》：“前不見古人，后不見來者。念天地之悠悠

13、，獨愴然而涕下！” 與他們之前的作家相比，初唐邊塞詩人的詩更多地反映了個人的抱負理想，這與他們政治上的不得志也有很大關系。他們將唐詩帶出了宮廷的狹小天地，給予了它發(fā)展的空間。 1.2.2 詩歌體裁的創(chuàng)新 初唐邊塞詩歌的貢獻還在于開創(chuàng)了初唐體。所謂“初唐體”，指的是流行于唐初的七言歌行。此時，由于詩人們已經開始走出宮廷生活的小圈子，并越來越多地把民間生活、邊塞風光作為自己的寫作題材，傳統(tǒng)的五言詩漸漸不能勝任，一部分詩人便改用這種歌行體來表達感情。七言歌行體始于曹丕《燕歌行》，經400余年的發(fā)展，到了初唐，終于大放異彩。 為了說明初唐體的特點，我們不妨看看岑參的《白雪歌送武判官歸京》：

14、 北風卷地百草折，胡天八月即飛雪。 忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開。 散入珠簾濕羅幕，胡裘不暖錦衾薄。 將軍角弓不得控，都護鐵衣冷難著。 瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬里凝。 中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。 紛紛暮雪下轅門，風掣紅旗凍不翻。 輪臺東門送君去，去時雪滿天山路。 山回路轉不見君，雪上空留馬行處。 詩人描繪了邊塞的大風雪和氣候的早寒，可是在他筆下著重表現(xiàn)的不是將士生活的艱苦，而是西北邊塞奇異雄偉的雪；詩中雖然寫了惜別之情和思鄉(xiāng)之情，卻絲毫沒有傷感的情緒。在西北大風雪背景下，送別的場面帶有雄渾悲壯的色彩。在藝術結構上，全詩開得好，收得好。起始四句寫風雪是外景，接著四句

15、詩描寫軍營中內景，進而又由內到外，用兩句詩寫軍營外的冰雪世界。前十句詩重點在詠雪。然后，又由外景轉向內景，寫?zhàn)T別筵席，再由內轉向外，寫送別時的情景，畫面一個接一個推出，如此大開大闔，奔騰跳躍，形成了詩的意境的波瀾起伏。據(jù)《唐詩三百首評析》中解釋這首詩說：“全詩關鍵在四個‘雪’字，第一個雪字是寫送別之前的雪景，第二個雪字是寫?zhàn)T別時候的雪景，第三個雪字是寫臨別時候的雪景，第四個雪字是寫送別之后的雪景?！彼?，雖然全詩轉折突兀，結構錯綜變化，但以雪為中心線索抒情寫景，顯得不枝不蔓，章法嚴謹。 從《白雪歌送武判官歸京》中可以看出初唐體的特點：一是注重詞采；二是篇幅較長。這是因為客觀需要，也是受到了

16、宮體詩的影響。由此可見，一方面，初唐歌行體寫出了宮體詩寫不出的內容，表達了宮體詩無法表達的思想感情?？梢哉f，邊塞詩對宮體詩的改造是徹底成功的；另一方面，在文學氣氛奢華頹靡的大環(huán)境下，唐初邊塞詩也不可能完全擺脫齊梁文風的影響。因此，總體上看，初唐邊塞詩的風格還表現(xiàn)得比較柔弱，處于宮體詩向古體詩過渡的轉型期。然而這一體裁的出現(xiàn)和不斷完善，對于七言歌行的發(fā)展，有極重要的意義。 1.2.3 思想境界的開拓 六朝的詩歌、駢文，均以辭藻絢麗、對句工整為尚。唐朝最初30年中的文學創(chuàng)作受其影響，風格卑下。表現(xiàn)在詩歌方面，作品以“骨氣都盡，剛健不聞”的宮體詩為主。當時也有人意識到了宮體詩的特點，并從政教意義

17、出發(fā)，在理論上反對它；但理論歸理論，實際上他們自己也在寫作呂體詩，其中宰相上官儀更是自創(chuàng)“上官體”，將輕浮俗浮艷的詩風推上了詩壇的統(tǒng)治地位。雖然馬周、李百藥等人極力推崇自然純樸的新詩風，但可惜的是，這些人的作品也沒能跳出宮體詩的框框，格調不高，他們的呼吁自然得不到好的反應。 給唐詩帶來新氣象的是以王勃為代表的邊塞詩派們，他們是詩歌改革的先驅。楊炯《王子安集序》稱贊王勃云：思革其弊，用光志業(yè)。……知音與之矣，知己從之矣?！L風一振，眾萌自偃。遂使繁綜淺術，無藩籬之固；紛繪小才失金湯之險。積年綺碎，一朝清廓；翰苑豁如，詞林增峻。反諸宏博，君之力焉。 “君之力焉”說明了王勃在詩歌改革運動中

18、的領袖地位。我們再來看看楊炯的《從軍行》： 烽火照西京，心中自不平。 牙璋辭鳳闕，鐵騎繞龍城。 雪暗凋旗畫，風多雜鼓聲。 寧為百夫長，勝作一書生。 這首詩借用樂府舊題“從軍行”，描寫一個讀書士子從軍邊塞、參加戰(zhàn)斗的全過程。僅僅四十個字，既揭示了人物的心理活動，又渲染了環(huán)境氣氛，筆力極其雄勁。能把如此豐富的內容，濃縮在有限的篇幅里，可見詩人的藝術功力。首先詩人抓住整個過程中最有代表性的片斷，作了形象概括的描寫。至于書生是怎樣投筆從戎的，他又是怎樣告別父老妻室的，一路上行軍的情況怎樣……詩人一概略去不寫。其次，詩采取了跳躍式的結構，從一個典型場景跳到另一個典型場景，跳躍式地發(fā)展

19、前進。如第三句剛寫了辭京，第四句就已經包圍了敵人，接著又展示了激烈的戰(zhàn)斗場面。然而這種跳躍是十分自然的，每一個跨度之間又給人留下了豐富的想象余地。同時，這種跳躍式的結構，使詩歌具有明快的節(jié)奏，如山崖上飛流驚湍，給人一種一氣直下、一往無前的氣勢，有力地突現(xiàn)出書生強烈的愛國激情和唐軍將士氣壯山河的精神面貌。詩人不滿當時纖麗綺靡的詩風，他們曾在詩歌的內容和形式上作過頗有成效的開拓和創(chuàng)新，楊炯此詩的風格就很雄渾剛健，慷慨激昂。尤其是這樣一首描寫金鼓殺伐之事的詩篇，卻用具有嚴格規(guī)矩的律詩形式來寫，很不簡單。不僅句與句對，而且同一句中也對，如“牙璋”對“鳳闕”，“鐵騎”對“龍城”。整齊的對仗，使詩歌更有節(jié)

20、奏和氣勢，這在詩風綺靡的初唐詩壇上是很難見到的。 【唐代邊塞詩的形成及主要貢獻初探】 2 邊塞詩人的個性差異 唐代的邊塞詩是縱貫初、盛、中、晚整個過程的。大致的情況是這樣的：一些有切身邊塞生活經歷和軍旅生活體驗的作家，從親歷的見聞和經驗來進行邊塞詩創(chuàng)作，另一些詩人則利用間接的材料，用一些樂府舊題進行舊調翻新的創(chuàng)作，這類樂府詩題在不同時期其內涵也各不相同，顯然，后者的作家人數(shù)眾多，數(shù)量也多得多，而且出現(xiàn)過李白、杜甫及高適《燕歌行》之類的杰作，但就總體水平而言，前者的那類詩作中更貼近邊塞生活，更能準確反映時代精神，藝術特色也更為鮮明。由于國力強弱不同，在對外戰(zhàn)爭中的勝負不同，初盛唐邊塞詩中多

21、昂揚奮發(fā)的格調，中唐前期尚有其余響，而中唐后期及晚唐只有對昔日盛況的追慕以及凄涼現(xiàn)實的哀嘆。終唐之世，邊塞詩始終是唐詩中思想性最深刻、想象力最豐富、藝術性最強的部分。 2.1 邊塞詩人個性差異的形成原因 2.1.1 詩人的身世背景 由于邊塞詩人的生活經歷、個性氣質、人生感悟和藝術追求的不同、其邊塞詩作又都呈現(xiàn)出各自鮮明的特色。 高適早年生活困頓，隨父旅居嶺南，開元中他曾入長安求仕，并北上薊門，漫游燕趙，希望能從軍立功邊塞，但卻毫無結果。后寓居宋中近十年，貧困落拓。安史之亂后又官運亨通。因此，在高適早年使各種多有一些抒發(fā)懷才不遇之作，頗多不遇的悲慨。其《宋中別周梁李三子》說：“曾是不得意

22、，適來兼別離。如何一尊酒，翻作滿堂悲?！庇诸H多寓壯氣于蒼涼之中的慷慨悲歌，如《古大梁行》：“暮天搖落傷懷抱，倚劍悲歌對秋草。”又如《送蔡山人》：“斗酒相留醉復醒，悲歌數(shù)年淚如雨。”悲歌聲里，跳動著一顆不甘寂寞、急于用世的雄心。（盛唐山水田園詩派與邊塞詩派）岑參出身貴族，卻家道中落。早期詩歌多為寫景、述懷及贈答之作。而后六年邊塞生活，使岑參的詩境界空前開闊，造意新奇的特色進一步發(fā)展，雄奇瑰麗的浪漫色彩成為他邊塞詩的基調。王昌齡因數(shù)次被貶，在荒僻的嶺南和湘西生活過，也曾來往于經濟較為發(fā)達的中原和東南地區(qū)，并曾遠赴西北邊地，甚至可能去過碎葉（在今吉爾吉斯斯坦）一帶。因他有豐富的生活經歷和廣泛的交游，

23、對他的詩歌創(chuàng)作大有好處。王昌齡擅長七言絕句，被后 世稱為七絕圣手。如《出塞》詩：“秦時明月漢時關，萬里長征人未還。但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山?！笨畤@守將無能，意境開闊，感情深沉，有縱橫古今的氣魄，確實為古代詩歌中的珍品，被譽為唐人七絕的壓卷之作。又如《從軍行》等，也都為膾炙人口的名作。李益為隴西姑臧(今甘肅武威)人。李益《從軍詩序》曾自述生長環(huán)境與家世對他們的影響：“武毅獷厲，本其涼國，則世將之后，用西州之遺民歟?亦其坎懔當世，發(fā)憤之所致也?！彼牟糠诌吶娭幸矌е就恋纳剩骸捌捅揪与]上，隴水斷人腸?！?《從軍有苦樂行》)又地近吐蕃，“走馬曾防玉塞秋。”(防秋，多釋為防吐蕃因秋高馬肥入寇

24、，未知何據(jù)。) 李益待補充……另加小總結 2.1.2 詩人奔赴邊塞的目的 在這種時代氣氛的熏染和感召下，邊塞詩人走上軍旅之路乃是非常光榮而自豪的事情。過去常有人說唐代詩人走向邊塞是對社會的一種反叛，實際上，更為確切的說法是，他們的言行是對潮流的順應，是唐代詩人放寬歷史視野、開闊胸襟的反映。唐代詩人從軍幕府或游邊大致有以下幾種情況：(一)罷官遭遣，心情憤郁，從軍邊塞改變環(huán)境另謀出路，如駱賓王被罷去東臺詳正學士以后，到西北邊塞入裴行儉幕府；(二)仕途無進身之階，只好從軍幕府求取功名，如高適入哥舒翰幕府，岑參入高仙芝、封常清幕府，張謂入封常清幕府，李益入李懷光幕府；(三)漫游邊地，訪察軍情，考

25、察山川地理，“歌從軍，吟出塞”，鼓吹吶喊，尋找機會，如王之渙、王昌齡等。漢唐相似的時代形勢和邊塞狀況，很容易使人聯(lián)想到幾百年前發(fā)生在不同時間而相同地域的戰(zhàn)事以及那些叱咤風云的漢代英雄，他們認為邊塞立功并非只屬于武將，文人照樣可以在邊塞大有作為。唐代邊塞詩人確實面臨前所未有的機遇，漢代文人出塞者少而武將未留詩作，南北朝詩人邊塞詩多而又未親臨邊塞。唐代詩人既出塞又能寫詩，目光和腳步移向了江山與塞漠，濃重的漢代情結也在心中縈繞。如果說躍馬揚鞭赴邊塞反映了詩人的愛國情懷和渴望建功的雄心，是屬于與時代相和相應，那么，漢代情結則反映出詩人在渴望從歷史文化中尋求精神力量，使他們的行為更符合已被歷史認可的一種價值評判。待更改 【唐代邊塞詩人的漢代清潔】 2.1.3題材內容的不同（與前文相似沖突） 具體分析詩人一部作品及主體風格 2.1.4形式的不同（待定） 2.1.5風格的不同（待定） 2.2 邊塞詩人個性差異對后世創(chuàng)作的影響 2.2.1 詩歌題材的擴大（與前文相似性沖突） 2.2.2 多元化美學特征的形成