美術(shù)鑒賞——20世紀(jì)歐洲美術(shù) 波普藝術(shù)

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1、中南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院中南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院 鄧鄧海海燕燕美術(shù)鑒賞美術(shù)鑒賞外外國(guó)美術(shù)國(guó)美術(shù)20世紀(jì)西方世紀(jì)西方美術(shù)美術(shù) 8.1 19458.1 1945年以前的美術(shù)年以前的美術(shù) 8.2 19458.2 1945年以后的美術(shù)年以后的美術(shù) 美術(shù)鑒賞美術(shù)鑒賞20世紀(jì)西方世紀(jì)西方美術(shù)美術(shù) 2020世紀(jì)西方美術(shù)世紀(jì)西方美術(shù) 美術(shù)鑒賞美術(shù)鑒賞20世紀(jì)西方世紀(jì)西方美術(shù)美術(shù)20世紀(jì)是信息時(shí)代，可以用信息爆炸來(lái)形容這個(gè)時(shí)代的特點(diǎn)。由于科學(xué)技術(shù)的高速發(fā)展和國(guó)際交流的日益頻繁，人對(duì)自然和社會(huì)認(rèn)識(shí)的深度和廣度迅速發(fā)展。全球性的經(jīng)濟(jì)危機(jī)、集團(tuán)性國(guó)際沖突的一次次激化、冷戰(zhàn)的態(tài)度和對(duì)生態(tài)問(wèn)題的關(guān)注，促使人們對(duì)全球性問(wèn)題和未來(lái)問(wèn)題進(jìn)行思

2、考。各種人文學(xué)科和自然科學(xué)的相互影響、相互滲透，不斷激發(fā)出新的觀念，并對(duì)社會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)大沖擊力。上述種種因素對(duì)20世紀(jì)西方藝術(shù)形形色色的主義和運(yùn)動(dòng)有著直接或間接的影響。20世紀(jì)西方藝術(shù)最大的特點(diǎn)：一是對(duì)傳統(tǒng)的借鑒打破了民族、地區(qū)、國(guó)家、時(shí)間等人為的或自然的障礙而更具世界;二是各門(mén)類(lèi)藝術(shù)之間相互影響更趨密切，例如，美術(shù)創(chuàng)作借鑒了電影和攝影手法，借鑒了文學(xué)中的意識(shí)流，試圖把音樂(lè)的抽象性移植到繪畫(huà)中等等，這些都明顯地帶有實(shí)驗(yàn)性。任美術(shù)內(nèi)部，各種形式也相互借鑒、融合，以致一些傳統(tǒng)的分類(lèi)和觀念已失去了存在的價(jià)值。 19世紀(jì)末的象征主義為20世紀(jì)各種藝術(shù)傾向打下了基礎(chǔ)。但1880年以后出生的一代藝術(shù)家已屬于2

3、0世紀(jì)的年輕一代，他們不再同情世紀(jì)末的情趣。20世紀(jì)西方進(jìn)入了個(gè)性化的時(shí)代，強(qiáng)調(diào)個(gè)性和內(nèi)省反思是社會(huì)的和個(gè)人的價(jià)值判斷的立足點(diǎn)。反傳統(tǒng)成為這個(gè)世紀(jì)藝術(shù)的主流。各種主義和運(yùn)動(dòng)就是由所謂前衛(wèi)的年輕一代藝術(shù)家發(fā)動(dòng)的。他們的創(chuàng)作更深地卷入到藝術(shù)家的個(gè)人世界之中，更強(qiáng)烈地表現(xiàn)他們的個(gè)性。因此20世紀(jì)西方藝術(shù)更傾向多樣化，更具多變性和主觀隨意性。 美術(shù)鑒賞美術(shù)鑒賞20世紀(jì)西方世紀(jì)西方美術(shù)美術(shù)8.1 19458.1 1945年以前的美術(shù)年以前的美術(shù)8.1.1 8.1.1 現(xiàn)代主義以前的美術(shù)現(xiàn)代主義以前的美術(shù) 圣家族教堂安東尼.高迪新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)開(kāi)始在1880年代，在1890年至1910年達(dá)到頂峰。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的名

4、字源于薩穆?tīng)栙e(Samuel Bing)在巴黎開(kāi)設(shè)的一間名為“現(xiàn)代之家”(La Maison Art Nouveau)的商店，他在那里陳列的都是按這種風(fēng)格所設(shè)計(jì)的產(chǎn)品。 準(zhǔn)確的說(shuō)新藝術(shù)是一場(chǎng)運(yùn)動(dòng)，而不是單一的一種風(fēng)格，可分為直線風(fēng)格和曲線風(fēng)格，裝飾上的和平面藝術(shù)的風(fēng)格，并以其對(duì)流暢、婀娜的線條的運(yùn)用、有機(jī)的外形和充滿美感的女性形象著稱(chēng)。 這種風(fēng)格影響了建筑、家具、產(chǎn)品和服裝設(shè)計(jì)，以及圖案和字體設(shè)計(jì)。美術(shù)鑒賞美術(shù)鑒賞20世紀(jì)西方世紀(jì)西方美術(shù)美術(shù)8.1 19458.1 1945年以前的美術(shù)年以前的美術(shù)8.1.2 8.1.2 現(xiàn)代主義美術(shù)現(xiàn)代主義美術(shù) （1 1）繪畫(huà)）繪畫(huà) 野獸主義野獸主義(Fauv

5、ism)是自1898至1908年在法國(guó)盛行一時(shí)的一個(gè)現(xiàn)代繪畫(huà)潮流。它雖然沒(méi)有明確的理論和綱領(lǐng)，但卻是一定數(shù)量的畫(huà)家在一段時(shí)期里聚合起來(lái)積極活動(dòng)的結(jié)果，因而也可以被視為一個(gè)畫(huà)派。野獸派畫(huà)家熱衷于運(yùn)用鮮艷、濃重的色彩，往往用直接從顏料管中擠出的顏料，以直率、粗放的筆法，創(chuàng)造強(qiáng)烈的畫(huà)面效果，充分顯示出追求情感表達(dá)的表現(xiàn)主義傾向。舞蹈馬蒂斯紅色的餐桌美術(shù)鑒賞美術(shù)鑒賞20世紀(jì)西方世紀(jì)西方美術(shù)美術(shù)8.1 19458.1 1945年以前的美術(shù)年以前的美術(shù)8.1.2 8.1.2 現(xiàn)代主義美術(shù)現(xiàn)代主義美術(shù) （1 1）繪畫(huà)）繪畫(huà) 婦人像馬蒂斯美術(shù)鑒賞美術(shù)鑒賞20世紀(jì)西方世紀(jì)西方美術(shù)美術(shù)8.1 19458.1 19

6、45年以前的美術(shù)年以前的美術(shù)8.1.2 8.1.2 現(xiàn)代主義美術(shù)現(xiàn)代主義美術(shù) （1 1）繪畫(huà)）繪畫(huà) 立體主義立體主義(Cubism)是西方現(xiàn)代藝術(shù)史上的一個(gè)運(yùn)動(dòng)和流派，又譯為立方主義，1908年始于法國(guó)。立體主義的藝術(shù)家追求碎裂、解析、重新組合的形式，形成分離的畫(huà)面以許多組合的碎片型態(tài)為藝術(shù)家們所要展現(xiàn)的目標(biāo)。藝術(shù)家以許多的角度來(lái)描寫(xiě)對(duì)象物，將其置于同一個(gè)畫(huà)面之中，以此來(lái)表達(dá)對(duì)象物最為完整的形象。物體的各個(gè)角度交錯(cuò)迭放造成了許多的垂直與平行的線條角度，散亂的陰影使立體主義的畫(huà)面沒(méi)有傳統(tǒng)西方繪畫(huà)的透視法造成的三維空間錯(cuò)覺(jué)。背景與畫(huà)面的主題交互穿插，讓立體主義的畫(huà)面創(chuàng)造出一個(gè)二維空間的繪畫(huà)特色。亞

7、維農(nóng)的少女畢加索美術(shù)鑒賞美術(shù)鑒賞20世紀(jì)西方世紀(jì)西方美術(shù)美術(shù)8.1 19458.1 1945年以前的美術(shù)年以前的美術(shù)8.1.2 8.1.2 現(xiàn)代主義美術(shù)現(xiàn)代主義美術(shù) （1 1）繪畫(huà)）繪畫(huà) 油畫(huà)格爾尼卡，是立體主義的領(lǐng)導(dǎo)人畢加索作于20世紀(jì)30年代的一件具有重大影響及歷史意義的杰作。此畫(huà)是受西班牙共和國(guó)政府的委托，為1937年在巴黎舉行的國(guó)際博覽會(huì)西班牙館而創(chuàng)作，是表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)題材且具有紀(jì)念意義的作品。畫(huà)中表現(xiàn)的是1937年納粹德國(guó)空軍瘋狂轟炸西班牙小城格爾尼卡的暴行。作為一個(gè)具有強(qiáng)烈正義感的藝術(shù)家，畢加索對(duì)于這一野蠻行徑表現(xiàn)出無(wú)比的憤慨。他僅用了幾個(gè)星期便完成這幅巨作，作為對(duì)法西斯獸行的譴責(zé)和抗議

8、。畢加索他那潛在的變現(xiàn)主義再次迸發(fā)出來(lái)，線條扭曲著，膨脹著，激情在奔騰馳騁，這便是格爾尼卡。格爾尼卡畢加索美術(shù)鑒賞美術(shù)鑒賞20世紀(jì)西方世紀(jì)西方美術(shù)美術(shù)8.1 19458.1 1945年以前的美術(shù)年以前的美術(shù)8.1.2 8.1.2 現(xiàn)代主義美術(shù)現(xiàn)代主義美術(shù) （1 1）繪畫(huà)）繪畫(huà) 在立體主義畫(huà)家中，喬治喬治布布拉克拉克(Georges Braque，18821963)的影響，實(shí)際上并不比畢加索小。他與畢加索同為立體主義運(yùn)動(dòng)的創(chuàng)始者，并且，“立體主義”這一名稱(chēng)還是由他的作品而來(lái)。另外，立體主義運(yùn)動(dòng)中有多項(xiàng)創(chuàng)新也皆是由他作出，例如，將字母及數(shù)字引入繪畫(huà)、采用拼貼的手段，等等。布拉克的作品多數(shù)為靜物畫(huà)和

9、風(fēng)景畫(huà)，畫(huà)風(fēng)簡(jiǎn)潔單純，嚴(yán)謹(jǐn)而統(tǒng)一?！八人衅渌牧Ⅲw派畫(huà)家更多地帶來(lái)不可縮減的具體和一針見(jiàn)血的分析，帶來(lái)少有的和諧色彩和他的任何同伴都無(wú)能為力的典雅流暢的線條”。埃斯塔克的房子 布拉克美術(shù)鑒賞美術(shù)鑒賞20世紀(jì)西方世紀(jì)西方美術(shù)美術(shù)8.1 19458.1 1945年以前的美術(shù)年以前的美術(shù)8.1.2 8.1.2 現(xiàn)代主義美術(shù)現(xiàn)代主義美術(shù) （1 1）繪畫(huà)）繪畫(huà) 1910年3月8日畫(huà)家波丘尼、卡拉、巴拉等也響應(yīng)地發(fā)表了未來(lái)主義未來(lái)主義畫(huà)家宣言，4月初又發(fā)表了未來(lái)主義繪畫(huà)技巧宣言宣言表明，他們的繪畫(huà)技巧，從本質(zhì)上說(shuō)仍然來(lái)源于立體主義。他們?cè)诹Ⅲw主義多視點(diǎn)的基礎(chǔ)上加上了表現(xiàn)速度和時(shí)間的因素。雕塑方面的未來(lái)

10、主義是由波丘尼實(shí)行的，他于1912年4月11日發(fā)表未來(lái)主義雕塑宣言，宣布“絕對(duì)而徹底地拋棄外輪廓線和封閉式的雕塑，讓我們扯開(kāi)人體并且把它周?chē)沫h(huán)境也包括到里面來(lái)”。 巴拉（1871-1958），生于意大利的Turin。畫(huà)家、雕塑家，未來(lái)主義畫(huà)派的重要代表畫(huà)家。巴拉立意表現(xiàn)的不是運(yùn)動(dòng)中的物體，而是力求還原速度本身這一抽象的概念。抽象速度，車(chē)的覺(jué)醒一畫(huà)，車(chē)子早己不見(jiàn)了，留下的是一串表現(xiàn)力的線條組合。力的線條是未來(lái)主義畫(huà)派繪畫(huà)的基本要素。他認(rèn)為這些能夠表現(xiàn)物體隨著力的趨勢(shì)而自我消失，如鏈條上一條狗的動(dòng)態(tài)一畫(huà)，雖然他們使用的是藝術(shù)的語(yǔ)言，但是光和速度可以改變物體的物理性質(zhì)，正是當(dāng)代物理學(xué)家在相對(duì)論影響

11、下所研究的課目。 鏈條上一條狗的動(dòng)態(tài) 巴拉美術(shù)鑒賞美術(shù)鑒賞20世紀(jì)西方世紀(jì)西方美術(shù)美術(shù)8.1 19458.1 1945年以前的美術(shù)年以前的美術(shù)8.1.2 8.1.2 現(xiàn)代主義美術(shù)現(xiàn)代主義美術(shù) （1 1）繪畫(huà)）繪畫(huà) 表現(xiàn)主義表現(xiàn)主義（Expressionism），現(xiàn)代重要藝術(shù)流派之一。20世紀(jì)初流行于德國(guó)、法國(guó)、奧地利、北歐和俄羅斯的文學(xué)藝術(shù)流派。1901年法國(guó)畫(huà)家朱利安奧古斯特埃爾韋為表明自己繪畫(huà)有別于印象派而首次使用此詞。后德國(guó)畫(huà)家也在章法、技巧、線條、色彩等諸多方面進(jìn)行了大膽地“創(chuàng)新”，逐漸形成了派別。 愛(ài)德華蒙克（Edvard Munch，1863年12月12日 - 1944年1月23日

12、）是挪威表現(xiàn)主義畫(huà)家和版畫(huà)復(fù)制匠。偉大的挪威畫(huà)家，現(xiàn)代表現(xiàn)主義繪畫(huà)的先驅(qū)。愛(ài)德華蒙克是具有世界聲譽(yù)的挪威藝術(shù)家，他的繪畫(huà)帶有強(qiáng)烈的主觀性和悲傷壓抑的情調(diào)。畢加索、馬蒂斯就曾吸收他的藝術(shù)養(yǎng)料，德國(guó)和法國(guó)的一些藝術(shù)家也從他的作品中得到啟發(fā)。他對(duì)心理苦悶的強(qiáng)烈的，呼喚式的處理手法對(duì)20世紀(jì)初德國(guó)表現(xiàn)主義的成長(zhǎng)起了主要的影響。吶喊 蒙克美術(shù)鑒賞美術(shù)鑒賞20世紀(jì)西方世紀(jì)西方美術(shù)美術(shù)8.1 19458.1 1945年以前的美術(shù)年以前的美術(shù)8.1.2 8.1.2 現(xiàn)代主義美術(shù)現(xiàn)代主義美術(shù) （1 1）繪畫(huà)）繪畫(huà) 青春期又名春情，是蒙克23歲時(shí)的作品，這是一件不朽的杰作。畫(huà)面上的故事發(fā)生在午夜，女孩子在睡夢(mèng)中兀

13、然而醒。女性成熟的“第一次生理征兆”突然而至，少女驚恐地坐起，緊張地用雙手護(hù)住緊并在一起的雙腿，她擁擠在一起的雙腳也在努力地試圖保護(hù)自己的秘密，潔白的床單上是一小片殷紅和柔綠，暗示著另外一次殷紅的痕跡將會(huì)給她的生命帶來(lái)的變化。女孩的形象進(jìn)入了心理深度的空間，她迷惘地睜大的雙眼寫(xiě)滿了疑問(wèn)，巨大而紊亂的投影在墻上搖晃著，猶如她紛亂的心緒。 青春期 蒙克美術(shù)鑒賞美術(shù)鑒賞20世紀(jì)西方世紀(jì)西方美術(shù)美術(shù)8.1 19458.1 1945年以前的美術(shù)年以前的美術(shù)8.1.2 8.1.2 現(xiàn)代主義美術(shù)現(xiàn)代主義美術(shù) （1 1）繪畫(huà)）繪畫(huà) 巴黎畫(huà)派：巴黎畫(huà)派：在巴黎還有一些不屬于任何流派的畫(huà)家，他們各縣獨(dú)特的風(fēng)格和個(gè)

14、性，對(duì)20世紀(jì)藝術(shù)作出了重要貢獻(xiàn)，人們稱(chēng)他們?yōu)榘屠枧伞侔屠枧傻漠?huà)家有阿馬德奧莫迪里阿尼(Amadeo Modigliani,1884-1920)、哈伊姆蘇蒂納(Chaim Soutine,1894-1943)和莫里斯郁特里羅(Mauhce Utrillo,1883-1955)等人。莫迪格利亞尼是生于意大利的猶太人，他畫(huà)中的人物形象通過(guò)夸張變形而拉長(zhǎng)，有時(shí)含有一種極度的痛苦和畫(huà)家對(duì)被畫(huà)者的同情。把這種感傷情調(diào)推向高峰的是來(lái)自立陶宛的猶太人蘇蒂納。法國(guó)人郁特里羅的作品有一種冷漠、幽靜的氣氛，他一生都不變地用這種方法畫(huà)巴黎風(fēng)景。仰臥的裸婦莫迪里阿尼美術(shù)鑒賞美術(shù)鑒賞20世紀(jì)西方世紀(jì)西方美術(shù)美術(shù)8.1

15、 19458.1 1945年以前的美術(shù)年以前的美術(shù)8.1.2 8.1.2 現(xiàn)代主義美術(shù)現(xiàn)代主義美術(shù) （1 1）繪畫(huà)）繪畫(huà) 女肖像莫迪里阿尼美術(shù)鑒賞美術(shù)鑒賞20世紀(jì)西方世紀(jì)西方美術(shù)美術(shù)8.1 19458.1 1945年以前的美術(shù)年以前的美術(shù)8.1.2 8.1.2 現(xiàn)代主義美術(shù)現(xiàn)代主義美術(shù) （1 1）繪畫(huà)）繪畫(huà) 生日夏加爾生日是夏加爾最典型的作品。畫(huà)上描繪他在結(jié)婚前一次與貝拉相會(huì)的印象。那天夏加爾生日，貝拉拿著鮮花，步履輕盈地走進(jìn)畫(huà)室，他便立即躍起，飛到半空中，轉(zhuǎn)過(guò)頭來(lái)吻她。人物飄飄欲仙,構(gòu)思頗具幽默感，表達(dá)了畫(huà)家的愛(ài)情心境。美術(shù)鑒賞美術(shù)鑒賞20世紀(jì)西方世紀(jì)西方美術(shù)美術(shù)8.1 19458.1 19

16、45年以前的美術(shù)年以前的美術(shù)8.1.2 8.1.2 現(xiàn)代主義美術(shù)現(xiàn)代主義美術(shù) （1 1）繪畫(huà)）繪畫(huà) 構(gòu)成主義構(gòu)成主義 ：卡西米爾馬列維奇吸收了野獸主義和立體主義的新風(fēng)格，并進(jìn)而發(fā)展了一種他在1913年稱(chēng)為至上主義的純抽象繪畫(huà)。 弗拉基米爾塔特林創(chuàng)作了第一件純抽象的浮雕，這是一件由金屬、玻璃和木材構(gòu)成的作品，把立體主義拼貼美術(shù)的觀念推向極至。 淄姆加博和安東佩夫斯納兄弟倆也加入了塔特林和馬列維奇及其在莫斯科追隨者的行列，并從1920年共同起草發(fā)表現(xiàn)實(shí)主義宣言時(shí)起，成為這一運(yùn)動(dòng)的發(fā)言人。構(gòu)成主義一詞就出自那篇宣言。加博主張發(fā)展立體主義對(duì)空間的關(guān)切和未來(lái)主義對(duì)運(yùn)動(dòng)的注意。他認(rèn)為藝術(shù)只能由空間和時(shí)間構(gòu)

17、成，藝術(shù)品除了自己本身之外不應(yīng)表現(xiàn)任何東西。 構(gòu)成主義者自稱(chēng)為藝術(shù)工程師，他們對(duì)現(xiàn)代的機(jī)器、批量產(chǎn)品、工藝技術(shù)，以及對(duì)塑料、鋼材、玻璃等現(xiàn)代工業(yè)材料贊美不已。20世紀(jì)20年代初，由于政府反對(duì)構(gòu)成主義激進(jìn)的美學(xué)思想，許多構(gòu)成主義者紛紛離開(kāi)俄國(guó)，到國(guó)外繼續(xù)發(fā)展他們的思想，并把這些思想傳遍西方世界。 白底上的黑色方塊 馬列維奇美術(shù)鑒賞美術(shù)鑒賞20世紀(jì)西方世紀(jì)西方美術(shù)美術(shù)8.1 19458.1 1945年以前的美術(shù)年以前的美術(shù)8.1.2 8.1.2 現(xiàn)代主義美術(shù)現(xiàn)代主義美術(shù) （1 1）繪畫(huà)）繪畫(huà) 弗拉基米爾塔特林（VladiminTatlin，18851953）是構(gòu)成主義運(yùn)動(dòng)的主要發(fā)起者。他生于莫斯科

18、，父親是一位工程師，母親是一位詩(shī)人。1909年他考入莫斯科繪畫(huà)、建筑、雕刻學(xué)校，可一年后便退了學(xué)。從1911年起他陸續(xù)在前衛(wèi)藝術(shù)展覽上層出作品。1913年他來(lái)到巴黎，懷著仰慕之情拜訪了畢加索。畢加索以鐵皮、木板、紙片等實(shí)物材料所作的拼貼作品，給他留下了極深刻的印象。他曾向畢加索暗示，愿意留下來(lái)作其助手，可畢加索卻無(wú)動(dòng)于衷。于是他回到莫斯科，探索他自己的東西。他創(chuàng)作了一批他稱(chēng)作“繪畫(huà)浮雕”的作品，并于1915年2月選了六件在彼德格勒的未來(lái)派展覽：特拉姆V上展出 。第三國(guó)際紀(jì)念塔 塔特林美術(shù)鑒賞美術(shù)鑒賞20世紀(jì)西方世紀(jì)西方美術(shù)美術(shù)8.1 19458.1 1945年以前的美術(shù)年以前的美術(shù)8.1.2

19、8.1.2 現(xiàn)代主義美術(shù)現(xiàn)代主義美術(shù) （1 1）繪畫(huà)）繪畫(huà) 風(fēng)格派：風(fēng)格派：1917年在荷蘭出現(xiàn)的幾何抽象主義畫(huà)派,以風(fēng)格雜志為中心。創(chuàng)始人為T(mén).van杜斯堡,主要領(lǐng)袖為P.蒙德里安。蒙德里安喜歡用新造型主義這個(gè)名稱(chēng),所以風(fēng)格派又稱(chēng)作新造型主義(neoplasticism)。風(fēng)格派完全拒絕使用任何的具象元素,主張 用純粹幾何形的抽象來(lái)表現(xiàn)純粹的精神。認(rèn)為拋開(kāi)具體描繪,拋開(kāi)細(xì)節(jié),才能避免個(gè)別性和特殊性,獲得人類(lèi)共通的純粹精神表現(xiàn)。 參加風(fēng)格派的,還有匈牙利畫(huà)家V.胡薩爾建筑師J.J.P.烏德詩(shī)人A.考克雕刻家G.凡頓格洛等。在”抽象化與單純化”的口號(hào)下,風(fēng)格派提倡數(shù)學(xué)精神,凡是缺乏明確與秩序的東

20、西,都被他們稱(chēng)作是巴洛克,統(tǒng)統(tǒng)予以反對(duì)。蒙德里安杜斯堡等人的繪畫(huà),在平面上把橫線和豎線加以結(jié)合,形成直角或長(zhǎng)方形,并在其間安排原色紅藍(lán)黃。凡頓格洛則把這種原則運(yùn)用到雕塑中,與蒙德里安不同的是,他的作品是以數(shù)學(xué)的解析為基礎(chǔ)的,由一些簡(jiǎn)單的立體單元,用垂直和平行的對(duì)稱(chēng)方式組合成一定的空間模式,風(fēng)格派對(duì)20世紀(jì)上半期的建筑,產(chǎn)生了相當(dāng)大的影響。 紅黃藍(lán)構(gòu)圖 蒙德里安蒙德里安百老匯爵士樂(lè)百老匯爵士樂(lè)，1942-1942-43-43年，布上油畫(huà)，年，布上油畫(huà)，美術(shù)鑒賞美術(shù)鑒賞20世紀(jì)西方世紀(jì)西方美術(shù)美術(shù)美術(shù)鑒賞美術(shù)鑒賞20世紀(jì)西方世紀(jì)西方美術(shù)美術(shù)杜斯伯格作品美術(shù)鑒賞美術(shù)鑒賞20世紀(jì)西方世紀(jì)西方美術(shù)美術(shù)8

21、.1 19458.1 1945年以前的美術(shù)年以前的美術(shù)8.1.2 8.1.2 現(xiàn)代主義美術(shù)現(xiàn)代主義美術(shù) （1 1）繪畫(huà)）繪畫(huà) 黃紅藍(lán) 康定斯基美術(shù)鑒賞美術(shù)鑒賞20世紀(jì)西方世紀(jì)西方美術(shù)美術(shù)康定斯基作品康定斯基作品美術(shù)鑒賞美術(shù)鑒賞20世紀(jì)西方世紀(jì)西方美術(shù)美術(shù)抽象主義畫(huà)家抽象主義畫(huà)家克利克利現(xiàn)代設(shè)計(jì)史包豪斯克利作品美術(shù)鑒賞美術(shù)鑒賞20世紀(jì)西方世紀(jì)西方美術(shù)美術(shù)8.1 19458.1 1945年以前的美術(shù)年以前的美術(shù)8.1.2 8.1.2 現(xiàn)代主義美術(shù)現(xiàn)代主義美術(shù) （1 1）繪畫(huà)）繪畫(huà) 超現(xiàn)實(shí)主義超現(xiàn)實(shí)主義：弗羅伊德以夢(mèng)的解釋開(kāi)創(chuàng)了精神分析的新時(shí)代，受其影響，在1922年前后，在達(dá)達(dá)派藝術(shù)內(nèi)部，產(chǎn)生了超

22、現(xiàn)實(shí)主義，對(duì)整個(gè)歐美影響巨大的現(xiàn)代畫(huà)派。超現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家強(qiáng)調(diào)夢(mèng)幻與現(xiàn)實(shí)的統(tǒng)一才是絕對(duì)的真實(shí)，因此，力圖把生與死，夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)統(tǒng)一起來(lái)，具有神秘、恐怖、怪誕等特點(diǎn)。代表畫(huà)家有米羅（Joan Miro)、達(dá)利、恩斯特、馬格里特（Magritte)、伊夫唐吉、保爾.德?tīng)栁?、馬森克利等人。天青的金色米羅米羅作品美術(shù)鑒賞美術(shù)鑒賞20世紀(jì)西方世紀(jì)西方美術(shù)美術(shù)美術(shù)鑒賞美術(shù)鑒賞20世紀(jì)西方世紀(jì)西方美術(shù)美術(shù)8.1 19458.1 1945年以前的美術(shù)年以前的美術(shù)8.1.2 8.1.2 現(xiàn)代主義美術(shù)現(xiàn)代主義美術(shù) （1 1）繪畫(huà)）繪畫(huà) 記憶的永恒典型地體現(xiàn)了達(dá)利早期的超現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)風(fēng)。畫(huà)面展現(xiàn)的是一片空曠的海灘，海灘上躺

23、著一只似馬非馬的怪物，它的前部又像是一個(gè)只有眼睫毛、鼻子和舌頭荒誕地組合在一起的人頭殘部；怪物的一旁有一個(gè)平臺(tái)，平臺(tái)上長(zhǎng)著一棵枯死的樹(shù)；而最令人驚奇的是出現(xiàn)在這幅畫(huà)中的好幾只鐘表都變成了柔軟的有延展性的東西，它們顯得軟塌塌的，或掛在樹(shù)枝上，或搭在平臺(tái)上，或披在怪物的背上，好像這些用金屬、玻璃等堅(jiān)硬物質(zhì)制成的鐘表在太久的時(shí)間中已經(jīng)疲憊不堪了，于是都松垮下來(lái)。達(dá)利承認(rèn)自己在記憶的永恒這幅畫(huà)中表現(xiàn)了一種由弗洛伊德所揭示的個(gè)人夢(mèng)境與幻覺(jué)，是自己不加選擇，并且盡可能精密地記下自己的下意識(shí)，自己的夢(mèng)的每一個(gè)意念的結(jié)果。 記憶的永恒達(dá)利美術(shù)鑒賞美術(shù)鑒賞20世紀(jì)西方世紀(jì)西方美術(shù)美術(shù)達(dá)利作品達(dá)利作品美術(shù)鑒賞美術(shù)

24、鑒賞20世紀(jì)西方世紀(jì)西方美術(shù)美術(shù)美術(shù)鑒賞美術(shù)鑒賞20世紀(jì)西方世紀(jì)西方美術(shù)美術(shù)8.1 19458.1 1945年以前的美術(shù)年以前的美術(shù)8.1.2 8.1.2 現(xiàn)代主義美術(shù)現(xiàn)代主義美術(shù) （1 1）繪畫(huà)）繪畫(huà) 天青的金色達(dá)利馬格利特馬格利特作品美術(shù)鑒賞美術(shù)鑒賞20世紀(jì)西方世紀(jì)西方美術(shù)美術(shù)美術(shù)鑒賞美術(shù)鑒賞20世紀(jì)西方世紀(jì)西方美術(shù)美術(shù)馬格利特作品美術(shù)鑒賞美術(shù)鑒賞20世紀(jì)西方世紀(jì)西方美術(shù)美術(shù)8.1 19458.1 1945年以前的美術(shù)年以前的美術(shù)8.1.2 8.1.2 現(xiàn)代主義美術(shù)現(xiàn)代主義美術(shù) （2 2）雕塑）雕塑 河流馬約爾馬約爾馬約爾是一位善于刻畫(huà)女性美的藝術(shù)家，河流是他用女人體來(lái)比喻大自然的一系列雕

25、塑作品之一。這是馬約爾晚年的作品，同他以往的作品一樣，“河流”的主題也是通過(guò)一個(gè)豐滿健壯、線條圓潤(rùn)的女人人體來(lái)表現(xiàn)的。她側(cè)臥著，雙腿一前一后自然的彎曲著，右手微微向上，脖子與頭幾乎成一條直線向下垂著，神情歡樂(lè)而陶醉。她乳房豐滿、腹部結(jié)實(shí)、大腿粗壯、頭發(fā)濃密，完全不是那種苗條纖弱的女性形象，而是一個(gè)似有著無(wú)限繁衍能力的大地之母的形象，象一條奔騰不息的河流，充滿了健康的美感。 美術(shù)鑒賞美術(shù)鑒賞20世紀(jì)西方世紀(jì)西方美術(shù)美術(shù)8.1 19458.1 1945年以前的美術(shù)年以前的美術(shù)8.1.2 8.1.2 現(xiàn)代主義美術(shù)現(xiàn)代主義美術(shù) （2 2）雕塑）雕塑 空間中連續(xù)的形波丘尼這件雕塑是波丘尼波丘尼最具雕塑傳

26、統(tǒng)、同時(shí)又和他的繪畫(huà)之間最有特定關(guān)系的作品之一。作品塑造了一個(gè)沒(méi)有頭和手的人形，展示出了人物步行時(shí)的連續(xù)性。這個(gè)昂首闊步的人物，以用青銅雕成的飄然曲面組成，仿佛人體在疾速的前行中向后飄動(dòng)。曲面的體積沒(méi)有被實(shí)際的人體限制，基本上象是在二度的平面里運(yùn)動(dòng)，似乎把繪畫(huà)的人物轉(zhuǎn)化成了浮雕。波丘尼在創(chuàng)作中采取了動(dòng)態(tài)分析攝影的形式特點(diǎn)，這個(gè)形象其實(shí)正是站在一定的距離上看到的人的形體的直觀感覺(jué)，在感性的審美觀中是一個(gè)十分完整的，有頭有手的，正在連續(xù)行進(jìn)中的人的形體。盡管這個(gè)雕像人物的所有飄起之物并沒(méi)有達(dá)到波丘尼在未來(lái)主義雕塑的技術(shù)宣言一文中所宣揚(yáng)的那種整體環(huán)境，在效果上，反而使人想起古希臘的雕塑薩莫色拉斯的勝

27、利女神，但是，它依然作為未來(lái)主義的代表作而得到公眾的贊譽(yù)。美術(shù)鑒賞美術(shù)鑒賞20世紀(jì)西方世紀(jì)西方美術(shù)美術(shù)8.1 19458.1 1945年以前的美術(shù)年以前的美術(shù)8.1.2 8.1.2 現(xiàn)代主義美術(shù)現(xiàn)代主義美術(shù) （2 2）雕塑）雕塑 波嘉尼小姐像 布朗庫(kù)西1910至1933年間，布朗庫(kù)西布朗庫(kù)西用多種材料為這位小姐制作了一些肖像，現(xiàn)在保存下來(lái)的有六尊，其中三尊為大理石雕，另三尊為銅像。這里介紹的這尊作于1913年，是作者最滿意、也是最著名的銅鑄雕像之一。它表面被拋光，呈現(xiàn)出黃銅的反光。頭發(fā)部位則采用銹蝕法，使其呈現(xiàn)出黑色。這件作品既有現(xiàn)代雕塑的簡(jiǎn)化風(fēng)格，又表達(dá)了肖像的內(nèi)在性格特征。波嘉尼小姐的形象

28、被最大程度簡(jiǎn)化了，只剩下頭部和兩條上臂。布朗庫(kù)西用鵝蛋臉強(qiáng)調(diào)了她的美麗；用大眼睛和雙手托腮的姿勢(shì)來(lái)突出這位女畫(huà)家的嫵媚和嬌態(tài)。在這里，其他的一切仿佛都已經(jīng)是多余的了，因?yàn)椋谖覀兊拿媲?，已?jīng)出現(xiàn)了一個(gè)活生生的波嘉尼小姐。美術(shù)鑒賞美術(shù)鑒賞20世紀(jì)西方世紀(jì)西方美術(shù)美術(shù)8.1 19458.1 1945年以前的美術(shù)年以前的美術(shù)8.1.2 8.1.2 現(xiàn)代主義美術(shù)現(xiàn)代主義美術(shù) （2 2）雕塑）雕塑 王與后亨利摩爾這件作品是亨利亨利摩爾摩爾50年代初在藝術(shù)風(fēng)格上的一件試驗(yàn)性作品。作品中國(guó)王與王后的頭部都有一個(gè)洞，似眼非眼；面孔十分怪誕，象個(gè)面具，似人非人，身體薄且長(zhǎng)，呈扁葉狀。整個(gè)作品簡(jiǎn)潔明了，沒(méi)有過(guò)多的

29、細(xì)部刻畫(huà)。對(duì)這件作品的評(píng)述有很多，最精彩的莫過(guò)于亨利摩爾對(duì)自己構(gòu)思的說(shuō)明：“恐怕，理解這組雕像的線索正在于這個(gè)王的頭部，那是冠、胡須和顏面的綜合體，象征著原始王權(quán)和一種動(dòng)物性的潘神似的氣質(zhì)的混合。王的姿態(tài)比起后來(lái)顯得較為從容和自信，而后則更為端莊，且?guī)c(diǎn)帝后的自覺(jué)。在我開(kāi)始做雕像的手和腳的時(shí)候，有機(jī)會(huì)使它們做得更為現(xiàn)實(shí)，以進(jìn)一步表達(dá)我的想法。我想以此說(shuō)明人類(lèi)的溫良和原始皇權(quán)觀念之間的對(duì)比關(guān)系?！泵佬g(shù)鑒賞美術(shù)鑒賞20世紀(jì)西方世紀(jì)西方美術(shù)美術(shù)8.2 19458.2 1945年以后的美術(shù)年以后的美術(shù)8.2.1 8.2.1 繪畫(huà)繪畫(huà) （1 1）抽象表現(xiàn)主義）抽象表現(xiàn)主義 1948波洛克抽象表現(xiàn)主義抽象

30、表現(xiàn)主義(Abstract Expression)又稱(chēng)抽象主義，或抽象派。二戰(zhàn)后直到20世紀(jì)60年代早期的一種繪畫(huà)流派。抽象派這個(gè)字第一次運(yùn)用在美國(guó)藝術(shù)上，是在1946年由藝術(shù)評(píng)論家羅伯特寇特茲Robert Coates所提出的?！俺橄蟊憩F(xiàn)主義”這個(gè)詞用以定義一群藝術(shù)家所做的大膽揮灑的抽象畫(huà)。他們的作品或熱情奔放，或安寧?kù)o謐，都是以抽象的形式表達(dá)和激起人的情感。 美術(shù)鑒賞美術(shù)鑒賞20世紀(jì)西方世紀(jì)西方美術(shù)美術(shù)8.2 19458.2 1945年以后的美術(shù)年以后的美術(shù)8.2.1 8.2.1 繪畫(huà)繪畫(huà) （1 1）抽象表現(xiàn)主義）抽象表現(xiàn)主義 波洛克杰克遜杰克遜波洛克波洛克（Jackson Pollock

31、，是一位有影響力的美國(guó)藝術(shù)家以及抽象派表現(xiàn)主義（abstract expressionism）運(yùn)動(dòng)的主要力量。，以巨幅的滴色畫(huà)(如第一號(hào)，1948)而獲殊榮。他把自己的作品題材解釋為繪畫(huà)自身的行動(dòng)。他的創(chuàng)作并沒(méi)有開(kāi)始的草圖，而只是由一系列即興的行動(dòng)完成作品。他把棍子或筆尖浸入盛著通常是琺瑯和鋁顏料的罐子中，然后把顏色滴到或甩到釘在地上的畫(huà)布上，憑著直覺(jué)和經(jīng)驗(yàn)從畫(huà)布四面八方來(lái)作畫(huà)。這些留在畫(huà)布上縱橫交錯(cuò)的顏料組成的圖案具有激動(dòng)人心的活力，記錄了他作畫(huà)時(shí)直接的身體運(yùn)動(dòng)，于是觀眾可以分享到創(chuàng)造這些色跡的經(jīng)驗(yàn)。 美術(shù)鑒賞美術(shù)鑒賞20世紀(jì)西方世紀(jì)西方美術(shù)美術(shù)8.2 19458.2 1945年以后的美術(shù)年

32、以后的美術(shù)8.2.1 8.2.1 繪畫(huà)繪畫(huà) （2 2）波普藝術(shù)）波普藝術(shù) 20世紀(jì)50年代初萌發(fā)于英國(guó)，50年代中期鼎盛于美國(guó)。波普為PopularPopular的縮寫(xiě),意即流行藝術(shù)、通俗 藝術(shù)。波普藝術(shù)一詞最早出現(xiàn)于19521955年間，由倫敦當(dāng)代藝術(shù)研究所一批青年藝術(shù)家舉行的獨(dú)立者社團(tuán)討論會(huì)上首創(chuàng)，批評(píng)家L.阿洛維酌定。他們認(rèn)為公眾創(chuàng)造的都市文化是現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作的絕好材料，面對(duì)消費(fèi)社會(huì)商業(yè)文明的沖擊，藝術(shù)家不僅要正視它，而且應(yīng)該成為通俗文化的歌手。在實(shí)踐中有力地推動(dòng)這一思潮發(fā)展的藝術(shù)家是R.R.漢密爾頓漢密爾頓。1956年，他在首屆“這是明天”的個(gè)人展覽會(huì)（惠特徹派爾畫(huà)廊）上陳列出握有“PO

33、P”字母的網(wǎng)球運(yùn)動(dòng)員的拼集作品。這幅作品成了波普藝術(shù)的一面旗幟。英國(guó)波普藝術(shù)的代表人物還有：E.保羅齊、J.蒂爾森、D.霍克尼、R.B.基塔依、R.史密斯、A.瓊斯。 我們的家庭為何如此充滿魅力？漢密爾頓美術(shù)鑒賞美術(shù)鑒賞20世紀(jì)西方世紀(jì)西方美術(shù)美術(shù)8.2 19458.2 1945年以后的美術(shù)年以后的美術(shù)8.2.1 8.2.1 繪畫(huà)繪畫(huà) （2 2）波普藝術(shù)）波普藝術(shù) 姓名縮寫(xiě) 勞申伯格勞申伯格勞申伯格的集成，有時(shí)充滿了雙關(guān)語(yǔ)，在造型中加入一些隱喻，最顯著的例子就是他一九五九年做的姓名縮寫(xiě)姓名縮寫(xiě)這是勞申伯格最有名的集成：一個(gè)破舊的輪胎套在安哥拉羊的身上。這件作品之所以多年來(lái)引起批評(píng)家的興趣，一個(gè)

34、原因，在于其內(nèi)藏的性意識(shí)。在西方，山羊是淫蕩之神薩提兒的象征，與輪胎組合在一起暗示同性戀，是現(xiàn)代文明墮落的標(biāo)志之一。從這件作品中可以看出勞申伯格在觀念深處與達(dá)達(dá)主義的聯(lián)系。 美術(shù)鑒賞美術(shù)鑒賞20世紀(jì)西方世紀(jì)西方美術(shù)美術(shù)8.2 19458.2 1945年以后的美術(shù)年以后的美術(shù)8.2.1 8.2.1 繪畫(huà)繪畫(huà) （2 2）波普藝術(shù)）波普藝術(shù) 宮女勞申伯格土耳其宮女在這類(lèi)畫(huà)題曾是法國(guó)新古典主義畫(huà)家安格爾和后來(lái)的野獸派畫(huà)家馬蒂斯偏愛(ài)的裸體題材。勞申伯格取用其意，用一個(gè)貼著一些現(xiàn)代照片和古典裸體畫(huà)的盒子，接在一根棍子上，象征一個(gè)人體。棍子被插立在一個(gè)枕墊上搖擺著。在盒子的頂上，立一只雞的標(biāo)本。法國(guó)觀眾立即

35、會(huì)聯(lián)想到一個(gè)法文俚語(yǔ)：把情婦稱(chēng)作昂貴的雞。這件作品顯然有著對(duì)現(xiàn)代生活的某種諷刺。 美術(shù)鑒賞美術(shù)鑒賞20世紀(jì)西方世紀(jì)西方美術(shù)美術(shù)8.2 19458.2 1945年以后的美術(shù)年以后的美術(shù)8.2.1 8.2.1 繪畫(huà)繪畫(huà) （2 2）波普藝術(shù)）波普藝術(shù) 毛安迪沃霍爾安迪安迪沃霍爾沃霍爾（Andy Warhol,1928.8.61987.2.22，被譽(yù)為20世紀(jì)藝術(shù)界最有名的人物之一，是波普藝術(shù)的倡導(dǎo)者和領(lǐng)袖，也是對(duì)波普藝術(shù)影響最大的藝術(shù)家。他大膽嘗試凸版印刷、橡皮或木料拓印、金箔技術(shù)、照片投影等各種復(fù)制技法。沃霍爾除了是波普藝術(shù)的領(lǐng)袖人物，他還是電影制片人、作家、搖滾樂(lè)作曲者、出版商，是紐約社交界、藝

36、術(shù)界大紅大紫的明星式藝術(shù)家。美術(shù)鑒賞美術(shù)鑒賞20世紀(jì)西方世紀(jì)西方美術(shù)美術(shù)8.2 19458.2 1945年以后的美術(shù)年以后的美術(shù)8.2.1 8.2.1 繪畫(huà)繪畫(huà) （2 2）波普藝術(shù)）波普藝術(shù) 地下絲絨樂(lè)隊(duì)唱片封面 安迪沃霍爾橙色瑪麗蓮夢(mèng)露 安迪沃霍爾美術(shù)鑒賞美術(shù)鑒賞20世紀(jì)西方世紀(jì)西方美術(shù)美術(shù)8.2 19458.2 1945年以后的美術(shù)年以后的美術(shù)8.2.1 8.2.1 繪畫(huà)繪畫(huà) （3 3）后現(xiàn)代主義）后現(xiàn)代主義美術(shù)美術(shù)超級(jí)寫(xiě)實(shí)主義超級(jí)寫(xiě)實(shí)主義Super realism(又稱(chēng)照相寫(xiě)實(shí)主義、新現(xiàn)實(shí)主義或高度寫(xiě)實(shí)主義)，是60年代末至70年代在美國(guó)發(fā)展起來(lái)的一種特殊的寫(xiě)實(shí)藝術(shù)類(lèi)型。是“波普藝術(shù)”的

37、變種主要特征：1借助照相機(jī)收集素材。2借助機(jī)械把資料從攝影轉(zhuǎn)移到畫(huà)布上去，把照相技術(shù)與幻燈技術(shù)結(jié)合起來(lái)，從而獲得了比照片還要真實(shí)得多的效果，體現(xiàn)了強(qiáng)烈的直觀性和繪畫(huà)性。3繪畫(huà)均勻、光滑的畫(huà)面效果，又不至于留下筆觸的痕跡。約翰克洛斯 美術(shù)鑒賞美術(shù)鑒賞20世紀(jì)西方世紀(jì)西方美術(shù)美術(shù)8.2 19458.2 1945年以后的美術(shù)年以后的美術(shù)8.2.1 8.2.1 繪畫(huà)繪畫(huà) （3 3）后現(xiàn)代主義）后現(xiàn)代主義美術(shù)美術(shù)琳達(dá)克洛斯 美術(shù)鑒賞美術(shù)鑒賞20世紀(jì)西方世紀(jì)西方美術(shù)美術(shù)8.2 19458.2 1945年以后的美術(shù)年以后的美術(shù)8.2.1 8.2.1 繪畫(huà)繪畫(huà) （3 3）后現(xiàn)代主義）后現(xiàn)代主義美術(shù)美術(shù)螺旋防波

38、堤史密森大地藝術(shù)：大地藝術(shù)：20世紀(jì)的60年代初期興起。大地藝術(shù)作品的體積通常較大大地，藝術(shù)普遍與土地發(fā)生關(guān)系，藝術(shù)家通常使用來(lái)自土地的材料，例如泥土、巖石、沙、火山的堆積物等等，或者這些作品就是為了改變地面的自然狀態(tài)而創(chuàng)造的。代表人物：史密森的螺旋防波堤克里斯托 包裹海岸 山谷垂簾包裹德國(guó)國(guó)會(huì)大廈 美術(shù)鑒賞美術(shù)鑒賞20世紀(jì)西方世紀(jì)西方美術(shù)美術(shù)8.2 19458.2 1945年以后的美術(shù)年以后的美術(shù)8.2.1 8.2.1 繪畫(huà)繪畫(huà) （3 3）后現(xiàn)代主義）后現(xiàn)代主義美術(shù)美術(shù)包裹德國(guó)國(guó)會(huì)大廈克里斯托美術(shù)鑒賞美術(shù)鑒賞20世紀(jì)西方世紀(jì)西方美術(shù)美術(shù)8.2 19458.2 1945年以后的美術(shù)年以后的美術(shù)8.2.2 8.2.2 建筑建筑 柯布西耶 朗香教堂美術(shù)鑒賞美術(shù)鑒賞20世紀(jì)西方世紀(jì)西方美術(shù)美術(shù)8.2 19458.2 1945年以后的美術(shù)年以后的美術(shù)8.2.3 8.2.3 設(shè)計(jì)設(shè)計(jì)弗蘭克。蓋里 拉斯維加斯腦科醫(yī)院弗蘭克。蓋里 比爾巴鄂古根漢姆博物館 美術(shù)鑒賞美術(shù)鑒賞20世紀(jì)西方世紀(jì)西方美術(shù)美術(shù)弗蘭克。蓋里 比爾巴鄂古根漢姆博物館 中央電視臺(tái)新大樓 庫(kù)哈斯設(shè)計(jì)美術(shù)鑒賞美術(shù)鑒賞20世紀(jì)西方世紀(jì)西方美術(shù)美術(shù)中國(guó)國(guó)家大劇院美術(shù)鑒賞美術(shù)鑒賞20世紀(jì)西方世紀(jì)西方美術(shù)美術(shù)美術(shù)鑒賞美術(shù)鑒賞 2020世紀(jì)西方世紀(jì)西方美術(shù)美術(shù)The EndThe End