第11課 梨園春秋

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1、第11課梨園春秋 【復習目標】了解京劇等劇種產(chǎn)生和發(fā)展的歷程，說明其藝術(shù)成就。 【復習講義】一、中國古代戲曲的源頭——大儺之舞1、何謂儺？原始時代產(chǎn)生的一種帶有巫術(shù)色彩的祭祀儀式活動。 2、產(chǎn)生的背景原始社會人們把疾病死亡等各種可怕的事情都歸結(jié)為“鬼”“怪”作祟。為了避邪消災，他們戴著相貌兇惡的面具，口中高呼“儺儺”之聲，以驚嚇、驅(qū)逐惡魔。 ?教師點評：在原始社會，生產(chǎn)力水平非常低下，原始人類的生存條件極其惡劣，生命經(jīng)常受到威脅，人們對自然認識很有限，遇到一些可怕的事情總是歸于一種無形的力量。 3、儺的特點：帶有巫術(shù)色彩、載歌載舞、裝扮奇特4、發(fā)展演變：先秦時期，發(fā)源于民間的儺逐漸為

2、國家禮儀所吸收，成為國家祭祀和禮儀制度的重要組成部分；漢唐時期，儺儀還很盛行，功能上開始由娛神（祈求神靈保佑）轉(zhuǎn)為娛人。 ?教師點評：天子或諸侯王公認為儺儀能夠影響社稷的興衰存亡，經(jīng)常以國家或朝廷的名義舉行這些儀式，這使得儺儀帶有濃厚的政治色彩。 5、地位：舉行儺儀時往往載歌載舞，其中便蘊涵著古代戲曲的萌芽，成為我國最古老的戲劇源頭。?教師點評：：穿戴絢麗服飾、載歌載舞是儺和戲曲的共同點。隨著宗教色彩的淡化，演員逐漸代替巫師，表演目的由娛神轉(zhuǎn)向娛人，并發(fā)展出人物性格、故事情節(jié)和表演藝術(shù)，這樣巫術(shù)儀式就轉(zhuǎn)化成戲曲表演。所以，儺戲是我國最古老的戲曲源頭之一。 二、中國古代戲曲的發(fā)展——宋代南

3、戲1．流行區(qū)域浙江的溫州、福建的泉州、福州一帶☆我來動手：為什么在這一地區(qū)戲曲獲得了很大發(fā)展？ 社會經(jīng)濟迅速發(fā)展，城市經(jīng)濟繁榮；②市民階層壯大，需要豐富多彩的文藝生活；③娛樂場所：瓦舍的出現(xiàn)；④吸取民間表演技藝精華及宋詞曲調(diào)和唐宋樂曲的一些成分；⑤民間藝人的努力等2．南戲的特點①一般由民間藝人或者下層知識分子創(chuàng)作；②地域性：主要在南方民間流行，較貼近百姓生活；③劇目多表現(xiàn)民間故事，揭露社會黑暗，表達了勞動人民的愿望和要求。 三、中國古代戲曲的成熟——元代雜劇1、地位：標志著中國古代戲曲的成熟。☆我來動手：為什么把元雜劇作為中國古代戲曲成熟的標志？元雜劇將詩詞、歌唱、對白、音樂、舞蹈等多種表

4、演形式的結(jié)合起來，有完整的故事情節(jié)和角色配合，其體制的規(guī)整性和程式化，表明它已具備戲曲的基本要素，在藝術(shù)上已經(jīng)成熟和完備，標志著中國古代戲曲走向真正的成熟。 2．興盛原因 ① 經(jīng)濟的繁榮與市民階層的壯大； ② 知識分子地位低下，大量知識分子尤其是漢族文人仕進無門，一腔才情宣泄在戲劇的創(chuàng)作中； ③ 民族矛盾、階級矛盾的尖銳，社會黑暗，雜劇成為人們批判現(xiàn)實表達愿望的一種形式； 民間藝人的融會創(chuàng)新、努力推動；3．代表人物及代表作 關(guān)漢卿，被譽為“元曲第一家”、“東方的莎士比亞”，他的代表作《竇娥冤》。白樸《墻頭馬上》；馬致遠《漢宮秋》；鄭光祖《倩女離魂》。王實甫，元代著名雜劇作家，代表作

5、品：《西廂記》。 四、中國古代戲曲的鼎盛——京劇1．產(chǎn)生地區(qū)：北京 ☆我來動手：明清時期為什么會在北京形成新劇種？除此之外還有沒有其他影響因素？ 背景：①明清時期北京不僅是政治經(jīng)濟文化中心，也是娛樂休閑中心，這里四方藝人聚集，各種戲曲非常活躍； ②社會經(jīng)濟的發(fā)展，特別是商品經(jīng)濟的發(fā)達，出現(xiàn)了資本主義的萌芽（物質(zhì)基礎(chǔ)）③與藝術(shù)家們的兼收并蓄、開拓創(chuàng)新精神分不開；④契機：高朗亭率領(lǐng)三慶班進京為乾隆皇帝祝壽；…2．京劇的形成發(fā)展 （1）形成：以徽調(diào)和漢調(diào)為主，兼收其他地方戲曲精華 ①清乾隆年間，徽劇戲班三慶班進京演出，隨后四喜、和春、春臺三班進京。道光年間，湖北漢劇藝人進京參加徽班的演出

6、，形成“徽漢合流”的局面。②以后徽劇和漢劇互相融合，兼收其他民間曲調(diào)的唱腔、劇目和表演方式，形成了一個新劇種，后來稱為京劇。 ☆我來動手：“乾隆時期，北方百姓'所好唯秦聲、羅、弋，厭聽吳騷，聞歌昆曲，輒轟然散去'”這一現(xiàn)象說明了什么問題？ 昆曲脫離了廣大民眾 （2）發(fā)展：同治、光緒年間，京劇走向成熟，迎來第一個繁盛期，涌現(xiàn)出程長庚、譚鑫培等號稱“同光十三絕”的著名藝人，在中國戲曲發(fā)展史上取得輝煌的成就。清朝末年，京劇由北京走向全國各地，成為全國流行的最大劇種。民國以來逐步走向世界。 3．京劇的藝術(shù)特征：以表演歷史故事為主，角色分為生、旦、凈、丑四大行當。將唱、念、做、打結(jié)合起來，動作虛

7、擬化和程式化，形成一套獨特的藝術(shù)體系。 4．地位：標志著中國古代戲曲發(fā)展到鼎盛；不僅在中國民族燦爛的藝術(shù)寶庫中占有重要地位，被公認為“國劇，而且在人類文化藝術(shù)的殿堂上放射奇光異彩。 ☆我來動手：怎樣才能做到“讓那老的少的男的女的大家都愛看，民族遺產(chǎn)一代一代往下傳”？ 【典例體會】 例1：（2006年西城）徽調(diào)、漢調(diào)、昆曲、秦腔等經(jīng)過五六十年的相互交流、融合，從而產(chǎn)生了聲腔、劇目、表演都獨具一格的新劇種——京劇。200多年來，隨著時代的發(fā)展，京劇不斷地發(fā)生變革，更加豐富多彩，京劇的形成和發(fā)展說明（）。 A. 社會意識對社會存在有反作用B.內(nèi)因是事物發(fā)展的根本原因 C.要明確區(qū)分新舊事

8、物的根本標準D.事物不斷地吸收積極的、合理的因素并得到發(fā)展 參考答案：D 解析：本題考查新事物產(chǎn)生與發(fā)展的原因，A、C項不符合題干要求。B項只表述了事物發(fā)展的內(nèi)因，不全面。 例2：……他生活于金末元初，博學多才，滑稽睿智，喜歡出入歌樓瓦肆，與普通民眾和江湖藝人來往，并曾“面敷粉墨”，親自登臺演出。他的作品大多揭露元朝同志的黑暗，歌頌清官，歌頌人民的反抗斗爭，尤其贊揚婦女對惡勢力的抗爭。代表作為《竇娥冤》。 請回答：（1）材料中的“他”是指誰？他取得巨大成就的原因有哪些？ （2）根據(jù)他的經(jīng)歷并結(jié)合相關(guān)知識，說一說戲曲在元代繁榮的原因。 解析：由年代“金末元初”和作品《竇娥冤》判斷作者

9、；從“博學多才“”出入歌樓瓦肆”“親自登臺演出”等信息中分析其取得成就的原因；在結(jié)合當時的社會背景和教材知識，歸納整理戲曲再元代繁榮的原因。答案：（1）關(guān)漢卿。元初不設科舉，仕進無門,一腔才情宣泄在戲劇的創(chuàng)作中；同時他熱愛戲曲藝術(shù)，積極參與戲曲實踐。（2）元朝經(jīng)濟的繁榮與市民階層的壯大；元雜劇吸取了中國古代吸取藝術(shù)的精華；元朝長期不設科舉，讀書人仕進無望；藝術(shù)家們對戲曲藝術(shù)的熱愛和追求。 【思維拓展】 視點一：從2006年9月中旬至10月中旬，蘇州昆劇院三場連臺本戲青春版《牡丹亭》不僅風靡了美國加州大學伯克萊分校、洛杉磯分校、厄灣分校以及圣塔巴巴拉分校，更把美國主流社會中的藝術(shù)愛好者，以及

10、對神秘中國懷有距離感的人士帶進了中國文化旋風中。1930年，京劇大師梅蘭芳向美國人展示了中國最有魅力的京劇藝術(shù)，震驚了美國大學校園，影響力至今猶存。此次白先勇策劃制作的青春版《牡丹亭》在加州掀起昆曲旋風其意義比當年的梅蘭芳旋風有過之而無不及。 視點二：袁雪芬、尚長榮、張桂鳳等滬上戲劇名家，近日在觀看了山西省晉劇院來滬演出的晉劇《打金枝》和《金子》后，不約而同地談起了戲劇移植的問題。他們認為：藝術(shù)也需要雜交，這樣才能根深葉茂不斷發(fā)展。 藝術(shù)經(jīng)典不僅可以移植，還可以再創(chuàng)造；戲劇移植不僅能夠豐富舞臺，還能夠培養(yǎng)和鍛煉新人，值得提倡和鼓勵。 優(yōu)化演練】 、選擇題AACBDADBBC1．我國原始

11、時代流行帶有巫術(shù)色彩的儀式活動，從根本上說是因為() A.社會生產(chǎn)力低下B.避邪消災，以驚嚇驅(qū)逐惡魔的需要 C.疾病死亡的存在D.人們思想愚昧發(fā)源于民間的“儺”逐漸為國家禮儀吸收，成為國家祭祀和禮儀制度的重要組成部分是在()A?先秦時代B.秦漢時代C.魏晉時代 3. .關(guān)于宋元時期我國古代戲曲發(fā)展的敘述，正確的是 A.宋代的南戲主要是官府的有關(guān)機構(gòu)創(chuàng)作 C.元雜劇的出現(xiàn)，標志著中國古代戲曲的成熟 4. 宋代在城市中出現(xiàn)的專門娛樂場所是() A.榷場B.瓦舍C.互市 5. 元雜劇的奠基人，成就最高的戲曲家是 A.鄭光祖B.馬致遠C.白樸 6. 南戲和元雜劇得以興盛的根本原因是

12、() A.城市商品經(jīng)濟的繁榮B.漢族文人地位地下C. D.隋唐時代 () B. 南戲主要反映上層統(tǒng)治階級的政治面貌 D.元雜劇主要出現(xiàn)在南方 D.市舶司 D.關(guān)漢卿 出現(xiàn)了專門娛樂場所瓦舍D.推行民族分化政策 C.雜劇D.京劇 7. 讀右圖，這是哪一種戲曲形式中的人物()A.儺戲B.南戲京劇發(fā)展史上，“徽漢合流”的局面出現(xiàn)在() 8. A.咸豐年間B.道光年間C.乾隆年間D.同治年間乾隆年間，徽班進京最初是為了 A.滿足北京居民娛樂的需要B.滿足宮廷休閑慶賀的需要 自身藝術(shù)發(fā)展的需要D.推陳出新形成新的劇種10?下列關(guān)于京劇的敘述不正確的是 A.同治、光緒年間是京劇的一個繁盛期B.京劇在我國藝術(shù)寶庫中占有重要地位 C.標志著中國戲曲的成熟D.是博采眾長、兼收并蓄的戲劇二、非選擇題11.在2008年北京奧運會期間，中國政府將舉辦一屆國際戲劇交流會，據(jù)安排，中國戲曲部分擁有四個展廳，其主題分別是儺、南戲、元雜劇和京劇。假如你是某一個展廳的負責人，你會怎樣來設計你的展廳，使其既能突出你的主題，又能吸引觀眾。