第三單元 八音之樂

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1、我國早在我國早在先秦先秦時期就出現(xiàn)了品種繁多，造型獨特，音色優(yōu)美的時期就出現(xiàn)了品種繁多，造型獨特，音色優(yōu)美的各種樂器。古人為了便于區(qū)分，按照制作材料的不同把他們分各種樂器。古人為了便于區(qū)分，按照制作材料的不同把他們分為八大類。統(tǒng)稱為為八大類。統(tǒng)稱為八音八音，這八大類分別是：，這八大類分別是：金、石、絲、竹、金、石、絲、竹、匏、土、革、木。匏、土、革、木。八音的分類一、 按照制作材料可分1、金-青銅類的樂器2、石-主要是石灰石其次有青石和玉石3、絲-各種弦樂器4、竹-竹制吹奏樂器5、匏葫蘆類的植物果實6、土-陶制樂器7、革-主要是各種鼓8、木-木頭制作的樂器 二、按演奏性能可分： 1.吹奏樂器

2、2、彈撥樂器 3、打擊樂器 4、拉弦樂器云鑼笙梆子堂鼓二胡笛子塤磬金石絲竹匏土革木笙：笙： 古老的中國樂器，古老的中國樂器，屬于屬于簧片樂器族內(nèi)的吹孔簧片樂器族內(nèi)的吹孔簧鳴樂器類簧鳴樂器類，是世界上現(xiàn)，是世界上現(xiàn)存大多數(shù)簧片樂器的鼻祖。存大多數(shù)簧片樂器的鼻祖。發(fā)音清越、高雅，音質(zhì)柔發(fā)音清越、高雅，音質(zhì)柔和，歌唱性強，具有中國和，歌唱性強，具有中國民間色彩。民間色彩。 云鑼：云鑼： 屬于屬于金屬體鳴樂器族內(nèi)的金屬體鳴樂器族內(nèi)的變音打擊樂器類，音色清澈、變音打擊樂器類，音色清澈、圓潤、悅耳、余音持久，但音圓潤、悅耳、余音持久，但音量不大。量不大。不是小型民族樂隊的不是小型民族樂隊的固定編制，但大型

3、民族樂隊中固定編制，但大型民族樂隊中較為常用較為常用.堂鼓：堂鼓： 又稱同鼓，又稱同鼓，屬打擊樂器。以屬打擊樂器。以木為框，兩面蒙牛皮。演奏時，木為框，兩面蒙牛皮。演奏時，將鼓放在木架上，用雙木槌敲將鼓放在木架上，用雙木槌敲擊擊二胡：二胡： 二胡的構(gòu)造比較簡單，二胡的構(gòu)造比較簡單，由由琴筒、琴桿、琴皮、弦琴筒、琴桿、琴皮、弦軸、琴弦、弓桿、千金、軸、琴弦、弓桿、千金、琴碼和弓毛等組成的琴碼和弓毛等組成的 ；二；二胡的音色具有柔美抒情之胡的音色具有柔美抒情之特點，發(fā)出的聲音極富歌特點，發(fā)出的聲音極富歌唱性，宛如人的歌聲。擅唱性，宛如人的歌聲。擅長演奏柔和細(xì)致的抒情性長演奏柔和細(xì)致的抒情性作品。作

4、品。梆子：梆子： 又名又名梆板，用兩根長短不同梆板，用兩根長短不同的硬木棒制成，兩手各執(zhí)其一，的硬木棒制成，兩手各執(zhí)其一，互擊發(fā)音以按節(jié)拍。是梆子腔互擊發(fā)音以按節(jié)拍。是梆子腔的伴奏樂器。的伴奏樂器。笛：笛： 由一根竹管做成，里面去節(jié)由一根竹管做成，里面去節(jié)中空成內(nèi)膛，外呈圓柱形，在中空成內(nèi)膛，外呈圓柱形，在管身上開有管身上開有1個吹孔、個吹孔、1個膜孔、個膜孔、6個音孔、個音孔、2個基音孔和個基音孔和2個助個助音孔音孔 。主要分主要分曲笛曲笛和和梆笛梆笛。磬：磬： 是古代石制的一種打擊樂是古代石制的一種打擊樂器。甲古文中磬字左半像懸器。甲古文中磬字左半像懸石，右半像手執(zhí)槌敲擊。磬石，右半像手執(zhí)

5、槌敲擊。磬起源于某種片狀石制勞動工起源于某種片狀石制勞動工具，其形在后來有多種變化，具，其形在后來有多種變化，質(zhì)地也從原始的石制進一步質(zhì)地也從原始的石制進一步有了有了玉制、銅制的磬。玉制、銅制的磬。 塤：塤： 古代用古代用陶土燒制的一種陶土燒制的一種吹奏樂器，圓形或橢圓形，吹奏樂器，圓形或橢圓形，有六孔。亦稱有六孔。亦稱“陶塤陶塤”。以陶制最為普通，也有石以陶制最為普通，也有石制和骨制等。制和骨制等。民族管弦樂民族管弦樂 民族管弦樂隊是上世紀(jì)民族管弦樂隊是上世紀(jì)2020年代，在中西文化交流下產(chǎn)生的。年代，在中西文化交流下產(chǎn)生的。綜合了綜合了傳統(tǒng)絲竹樂隊傳統(tǒng)絲竹樂隊和和吹打樂隊吹打樂隊，在部分程

6、度上模仿了西，在部分程度上模仿了西方交響樂隊的編制，民族樂器就有兩百多種方交響樂隊的編制，民族樂器就有兩百多種 。 我國的民族樂器中我國的民族樂器中缺少低音樂器缺少低音樂器，所以比較常見的做法是，所以比較常見的做法是使用西洋樂器中的使用西洋樂器中的低音提琴低音提琴作為補償，也有使用作為補償，也有使用大提琴大提琴的。的。 一些現(xiàn)代派民樂作品中會出現(xiàn)傳統(tǒng)中較為少見的音響要求，一些現(xiàn)代派民樂作品中會出現(xiàn)傳統(tǒng)中較為少見的音響要求，可能需要西洋樂器作為輔助?？赡苄枰餮髽菲髯鳛檩o助。 一般分為一般分為 1.1.拉弦樂器組拉弦樂器組：高胡高胡 二胡二胡 中胡中胡 革胡革胡 倍革胡倍革胡 2.2.彈撥樂器組

7、彈撥樂器組：柳琴柳琴 揚琴揚琴 琵琶琵琶 中阮中阮 大阮大阮 三弦三弦 箏箏 3.3.吹管樂器組吹管樂器組：曲笛曲笛 梆笛梆笛 新笛新笛 嗩吶嗩吶（高音、中音、低（高音、中音、低音）音） 笙笙（高音、中音、低音）（高音、中音、低音） 4.4.打擊樂器組打擊樂器組：堂鼓堂鼓 排鼓排鼓 碰鈴碰鈴 鑼鑼 云鑼云鑼 吊镲吊镲 軍鼓軍鼓 木木魚魚 春江花月夜春江花月夜是很據(jù)是很據(jù)琵琶曲夕陽簫鼓琵琶曲夕陽簫鼓改編的民族管改編的民族管弦樂合奏，全曲分為十段，各段標(biāo)題：弦樂合奏，全曲分為十段，各段標(biāo)題：江樓鐘鼓、月上東江樓鐘鼓、月上東山、風(fēng)回曲水、花影層疊、水深云際、漁歌唱晚、洄瀾拍山、風(fēng)回曲水、花影層疊、水

8、深云際、漁歌唱晚、洄瀾拍岸、橈鳴遠(yuǎn)瀨、欸乃歸舟、尾聲。岸、橈鳴遠(yuǎn)瀨、欸乃歸舟、尾聲。這首樂曲通過這首樂曲通過委婉、質(zhì)委婉、質(zhì)樸樸的旋律，形象地描繪了月夜春江的迷人景色，如同一幅的旋律，形象地描繪了月夜春江的迷人景色，如同一幅清麗淡雅的山水長卷，引人入勝。清麗淡雅的山水長卷，引人入勝。 春江花月夜春江花月夜是中國是中國唐代唐代詩人詩人張若虛張若虛的作品。此詩共的作品。此詩共三三十六句十六句，每四句一換韻，以富有生活氣息的清麗之筆，創(chuàng)，每四句一換韻，以富有生活氣息的清麗之筆，創(chuàng)造性地再現(xiàn)了造性地再現(xiàn)了江南春夜江南春夜的景色，如同月光照耀下的萬里長的景色，如同月光照耀下的萬里長江畫卷，同時寄寓著游子

9、思?xì)w的離別相思之苦。詩篇江畫卷，同時寄寓著游子思?xì)w的離別相思之苦。詩篇意境意境空明，纏綿悱惻，空明，纏綿悱惻，洗凈了六朝宮體的濃脂膩粉，詞清語麗，洗凈了六朝宮體的濃脂膩粉，詞清語麗，韻調(diào)優(yōu)美，膾炙人口，乃千古絕唱，有韻調(diào)優(yōu)美，膾炙人口，乃千古絕唱，有“以孤篇壓倒全唐以孤篇壓倒全唐”之譽，聞一多稱之為之譽，聞一多稱之為“詩中的詩，頂峰上的頂峰詩中的詩，頂峰上的頂峰”。春江花月夜春江花月夜 張若虛張若虛l 春江潮水連海平，海上明月共潮生。春江潮水連海平，海上明月共潮生。 l 滟滟隨波千萬里，何處春江無月明滟滟隨波千萬里，何處春江無月明! !l 江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸 ，月照花林皆似霰，月照花

10、林皆似霰; ;l 空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見?？绽锪魉挥X飛，汀上白沙看不見。l 江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。 l 江畔何人初見月江畔何人初見月? ?江月何年初照人？江月何年初照人？l 人生代代無窮已，江月年年望相似。人生代代無窮已，江月年年望相似。l 不知江月待何人，但見長江送流水。不知江月待何人，但見長江送流水。l 白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。 l 誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？l 可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺?？蓱z樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺。l 玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。

11、玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。l 此時相望不相聞，愿逐月華流照君。此時相望不相聞，愿逐月華流照君。l 鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。l 昨夜閑潭夢落花，可憐春半不還家。昨夜閑潭夢落花，可憐春半不還家。l 江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜。江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜。l 斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。l 不知乘月幾人歸，落月?lián)u情不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹。滿江樹。音樂小知識 傳統(tǒng)的琵琶曲分為文曲和武曲，文曲一般旋律優(yōu)美抒情、節(jié)奏輕緩，善于描繪優(yōu)美的自然景色或表達(dá)內(nèi)心細(xì)膩的情感。 而武曲情緒激烈雄壯，節(jié)奏復(fù)雜多變，富于戲劇

12、性，善于表現(xiàn)強烈的氣氛和情緒 這首曲子屬于琵琶曲分類中的文曲還是武曲？十面埋伏十面埋伏 十面埋伏，顧名思義，是四面八方廣布伏兵的意思，表現(xiàn)一種不可逆轉(zhuǎn)的軍事態(tài)勢。 這個典故出自楚漢相爭的垓下之戰(zhàn)。 漢軍“十面埋伏”，形如天網(wǎng)，楚軍固守垓下，勢如鳥雀。此刻，項羽軍的反擊好似困獸猶斗；劉邦軍的進攻捷報頻傳。 垓下戰(zhàn)場，殺聲震天。兩軍拚搏，你死我活。著名的垓下之戰(zhàn)就這樣展開了。 有的學(xué)者認(rèn)為，“十面埋伏”發(fā)生在徐州的九里山。因為水滸傳中分明寫著：“九里山前擺戰(zhàn)場，牧童拾得舊刀槍。順風(fēng)吹動烏江水，好似虞姬別霸王”。所以時至今日，徐州人仍然認(rèn)為城北“九里山”為漢兵“十面埋伏”的戰(zhàn)場。在“九里山”的山上，

13、曾經(jīng)有“磨旗石”，傳說是劉邦的大將樊噲插旗、指揮軍隊的地方。在“九里山”的山下，有村名“八里屯”，傳說是漢王屯兵的地方。而徐州的城東，有一座子房山，相傳，是以劉邦的大臣張良的名字命名，張良在這兒深夜吹簫，瓦解了楚軍斗志。十面埋伏 第一部分：描述了漢軍大戰(zhàn)前的準(zhǔn)備 第二部分：描繪了兩軍殊死決戰(zhàn)的激烈情景 第三部分：描寫了楚軍戰(zhàn)敗，項羽自刎 這是一首什么（樂器）獨奏曲？這段音樂展現(xiàn)的是樂曲中的第幾部分，音樂中富于變化的演奏技巧，渲染了一種怎樣的氣氛？ 第二部分。 緊張，激烈 二泉映月二泉映月是中國民間是中國民間二胡二胡音樂家音樂家華彥鈞（阿炳）華彥鈞（阿炳）的代表作。這首樂曲自始至終流露的是一位飽

14、嘗人的代表作。這首樂曲自始至終流露的是一位飽嘗人間間辛酸和痛苦辛酸和痛苦的的盲藝人盲藝人的思緒情感。的思緒情感。 全曲將主題變奏全曲將主題變奏五五次，隨著音樂的次，隨著音樂的陳述、引伸和展陳述、引伸和展開開，所表達(dá)的情感得到更加充分的抒發(fā)。其變奏手，所表達(dá)的情感得到更加充分的抒發(fā)。其變奏手法，主要是通過法，主要是通過句幅的擴充和減縮句幅的擴充和減縮，并結(jié)合旋律活，并結(jié)合旋律活動動音區(qū)的上升和下降音區(qū)的上升和下降，以表現(xiàn)音樂的發(fā)展和迂回前，以表現(xiàn)音樂的發(fā)展和迂回前進。它的多次變奏不是表現(xiàn)相對比的不同音樂情緒，進。它的多次變奏不是表現(xiàn)相對比的不同音樂情緒，而是而是為了深化主題為了深化主題，所以樂曲

15、塑造的音樂形象是，所以樂曲塑造的音樂形象是較較單一集中單一集中的。全曲的。全曲速度變化不大，但其力度變化幅速度變化不大，但其力度變化幅度大，從度大，從pp至至ff。每逢演奏長于四分音符的樂音時，每逢演奏長于四分音符的樂音時，用弓輕重有變，忽強忽弱，音樂時起時伏，扣人心用弓輕重有變，忽強忽弱，音樂時起時伏，扣人心弦。弦。 阿炳經(jīng)常在無錫二泉邊拉琴，創(chuàng)作此曲時已阿炳經(jīng)常在無錫二泉邊拉琴，創(chuàng)作此曲時已雙目失雙目失明明，據(jù)阿炳的親友和鄰居們回憶，阿炳賣藝一天仍，據(jù)阿炳的親友和鄰居們回憶，阿炳賣藝一天仍不得溫飽，深夜回歸小巷之際，常拉此曲，不得溫飽，深夜回歸小巷之際，常拉此曲，凄切哀凄切哀怨，尤為動人。

16、怨，尤為動人。江南絲竹，流行于蘇南、上海、浙江嘉興、湖州地區(qū)的民間器樂形式，音樂柔美秀麗，曲調(diào)流暢委婉。歡樂歌是江南絲竹“八大曲”之一。 每周一歌東風(fēng)破每周一歌東風(fēng)破 一盞離愁孤單佇立在窗口一盞離愁孤單佇立在窗口我在門后假裝你人還沒走我在門后假裝你人還沒走舊地如重游月圓更寂寞舊地如重游月圓更寂寞夜半清醒的燭火不忍苛責(zé)我夜半清醒的燭火不忍苛責(zé)我一壺漂泊浪跡天涯難入喉一壺漂泊浪跡天涯難入喉你走之后酒暖回憶思念瘦你走之后酒暖回憶思念瘦水向東流時間怎么偷水向東流時間怎么偷花開就一次成熟我卻錯過花開就一次成熟我卻錯過誰在用琵琶彈奏一曲東風(fēng)破誰在用琵琶彈奏一曲東風(fēng)破歲月在墻上剝落看見小時候歲月在墻上剝落看見小時候猶記得那年我們都還很年幼猶記得那年我們都還很年幼而如今琴聲幽幽我的等候你沒聽過而如今琴聲幽幽我的等候你沒聽過誰在用琵琶彈奏一曲東風(fēng)破誰在用琵琶彈奏一曲東風(fēng)破楓葉將故事染色結(jié)局我看透楓葉將故事染色結(jié)局我看透籬笆外的古道我牽著你走過籬笆外的古道我牽著你走過荒煙漫草的年頭就連分手都很沉默荒煙漫草的年頭就連分手都很沉默