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1、,1 形式美及其法則,形式美及其法則課件,韓熙載夜宴圖 （中國(guó)畫，局部）五代 顧閎中,韓熙載夜宴圖是中國(guó)畫史上的名作，中國(guó)十大傳世名畫之一。它以連環(huán)長(zhǎng)卷的方式描摹了南唐巨宦韓熙載家開(kāi)宴行樂(lè)的場(chǎng)景。韓熙載為避免南唐后主李煜的猜疑，以聲色為韜晦之所，每每夜宴宏開(kāi)，與賓客縱情嬉游。此圖繪寫的就是一次韓府夜宴的全過(guò)程。這幅長(zhǎng)卷線條準(zhǔn)確流暢，工細(xì)靈動(dòng)，充滿表現(xiàn)力。設(shè)色工麗雅致，且富于層次感，神韻獨(dú)出。,夯歌,思想決定未來(lái),行動(dòng)改變現(xiàn)在,八女投江,思想決定未來(lái),行動(dòng)改變現(xiàn)在,1938年夏天，日本關(guān)東軍糾集偽蒙、偽滿軍在松花江下游展開(kāi)了“三江大討伐”，東北抗聯(lián)第4、5軍為擺脫困境決定向西轉(zhuǎn)移，遭到日軍多次圍
2、追堵截，犧牲了很多抗聯(lián)戰(zhàn)士。10月，東北抗日聯(lián)軍第5軍第1師的一支百余人的隊(duì)伍被烏斯渾河擋住了去路，隊(duì)伍中有第5軍婦女團(tuán)的八名女戰(zhàn)士，她們是：冷云(原名鄭志民)、胡秀蘭、楊貴珍、郭桂琴、黃貴清、李鳳善、王惠民、安順福。日軍熊本大佐集合了一千多日軍與偽軍將抗聯(lián)戰(zhàn)士包圍。拂曉時(shí)，抗聯(lián)戰(zhàn)士們發(fā)現(xiàn)了日軍，急忙向外沖。冷云比較冷靜，命令七名女戰(zhàn)士臥倒，敵人沒(méi)有發(fā)現(xiàn)她們，向大部隊(duì)逼近。此時(shí)情況十分危急，在此生死關(guān)頭冷云果斷地組織女戰(zhàn)士殿后，從背后襲擊敵人，吸引日軍火力，掩護(hù)大部隊(duì)突圍。當(dāng)大部隊(duì)發(fā)現(xiàn)還有八名女戰(zhàn)士沒(méi)有沖出日軍的包圍后，多次組織抗聯(lián)戰(zhàn)士回來(lái)營(yíng)救，因日軍火力強(qiáng)大未能成功。被包圍的八名女戰(zhàn)士投出了
3、最后一顆手榴彈，趁敵人臥倒的機(jī)會(huì)，毀掉槍支，挽臂涉入了冰冷的烏斯渾河中寫下“八女投江”的壯麗篇章。 8名女戰(zhàn)士為中華民族的解放獻(xiàn)出了她們年輕的生命，她們中最大的25歲，最小只有13歲。,多樣統(tǒng)一 多樣統(tǒng)一基本法則是形式美法則的 集中概括，基本要求是，在藝術(shù)形式的多樣性和變化性中，又出現(xiàn)內(nèi)在的和諧統(tǒng)關(guān)系，使藝術(shù)形式既具有鮮明的獨(dú)特性，又表現(xiàn)出本質(zhì)上的整體性，以充分表現(xiàn)內(nèi)容。,對(duì)比 對(duì)比又稱對(duì)照，美學(xué)上把反差很大的兩個(gè)視覺(jué)要素成功地配列在一起，雖然使人有鮮明強(qiáng)烈的感覺(jué)而仍具有統(tǒng)一的現(xiàn)象稱為對(duì)比。它能使主題更加鮮明，視覺(jué)效果更加活躍。,人物與背景整體對(duì)比，人物凸顯,人物面部與頭發(fā)重色衣帽的對(duì)比，面部凸顯,畫家怎樣運(yùn)用虛實(shí)對(duì)比和明暗對(duì)比凸出主要形象？,雪原起伏 杉樹(shù)橫布局 如五線譜,節(jié)奏 美術(shù)創(chuàng)作對(duì)形狀、線條、色彩、明暗等元素有條理的反復(fù)、交替或排列，產(chǎn)生動(dòng)態(tài)的連續(xù)性。,對(duì)稱 對(duì)稱的應(yīng)用具有穩(wěn)定、端莊的效果。是平衡的最好體現(xiàn)。,均衡 局部上量相同而形不同，整體給人平衡的感覺(jué)。 繪畫作品的上與下、左與右取得面積、色彩、重量上的大體平衡，產(chǎn)生和諧感。,單純齊一 符合造型需要的概括、簡(jiǎn)約和整齊一律性。 多用于建筑。 注意概括、簡(jiǎn)化、整齊、有序等，給人簡(jiǎn)潔的秩序美。,潘天壽 作品賞析,北京頤和園長(zhǎng)廊,
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