吉他撥片基本用法

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1、吉他撥片基本用法 吉他撥片基本用法-初學(xué)吉他錯誤觀念 　　指彈和撥片是吉他兩種不同的演奏派別，對民謠吉他來說彈分解的話手指比撥片有優(yōu)勢，比較容易找準(zhǔn)弦，而且可以雙彈，音色比較豐滿，但撥片彈分解好的地方就是金屬味很濃，有特別的穿透性。那么，下文是小編為大家分享吉他撥片基本用法及初學(xué)錯誤觀念，歡迎大家閱讀瀏覽。 　　撥片規(guī)格的選擇： 　　如果是彈民謠分解就用0.7mm~1.0mm厚度的撥片;如果是彈民謠掃弦就用0.5mm~0.8mm厚度的撥片;撥片的質(zhì)量如果不好的話會很快磨損，接下來你就用的很崩潰。手感不好根本不提了建議選撥片初學(xué)要薄，選0.5的或更薄的比較好，練習(xí)

2、掃弦時不會太難聽。以后可以換0.5或者0.7的，建議不要更厚了，會不太好聽的。偏重Solo的朋友可以選用0.7的，偏重節(jié)奏的朋友可以選用0.5的，這樣配合的效果還是很好的。 　　撥片的拿法： 　　OK型持法： 　　首先，你跟著做，用你的右手做出一個OK手型，放松所有手指，保持手勢就好了。(現(xiàn)在你的拇指跟食指的指頭面應(yīng)該是貼著的，這是我們平時做的OK)。 接下來，把拇指面移動到壓著食指側(cè)面，注意不要超出食指的第一節(jié)骨(即在食指指甲位置側(cè)面)。好了你現(xiàn)在用你的左手拿出一塊PICK，插入右手的拇指和食指間，PICK尖對全食指尖。 　　最后把pick尖向拇指方向

3、偏轉(zhuǎn)20度左右，此時你的pick尖離拇指大概還有70度距離。好了你做到了。這就是OK型持法。 　　握拳型持法： 　　很多初學(xué)者會恥笑這類持法的人不標(biāo)準(zhǔn)，但他們這種觀點是錯誤的，當(dāng)一首歌達到一定高速時，事實告訴我們OK型是不夠穩(wěn)的，太高速的情況下會造成PICK的受力偏轉(zhuǎn)，最后甚至導(dǎo)致丟PICK失位等現(xiàn)象。這時候很需要練習(xí)握拳法了，如果看過日本出的教材，你會發(fā)現(xiàn)那些人在彈琶音和高速SOLO時會從OK型轉(zhuǎn)為握拳法。 　　如何使用撥片： 　　吉他撥片的彈法： 　　拿撥片的另外三根手指自然彎曲，微微貼于面板，上下?lián)軇覲ick時候不能用到腕力，而是結(jié)合使用

4、大拇指與食指。當(dāng)向下?lián)軙r，是大拇指往下?lián)軇?，而上撥的時候，食指則是向上挑動 　　吉他撥片怎么掃弦： 　　掃弦時手腕很關(guān)鍵，需要它靈活有彈性的轉(zhuǎn)動，撥片前端的運動軌跡是應(yīng)該是弧線的 　　掃弦的準(zhǔn)備動作： 　　腕稍微往外翻轉(zhuǎn)一些，讓吉他撥片與琴板之間約有45°的傾斜，這個時候手腕不能轉(zhuǎn)動，而是需要直接地向下，這時撥片前端的運動軌跡是直線的。撥片的平面要與琴弦的方向一致，不要傾斜。不論是彈奏單音，還是進行掃弦，撥片與吉他琴板盡量能保持一定的斜度，這樣以避免你的撥片被琴弦意外卡住而被打飛。 　　注意事項： 　　當(dāng)你彈奏單音或分解和弦的

5、時候，建議不要刻意的伸小拇指挺在琴板上作支點，而是彈奏時手腕放松，手指自然靠在面板上成了支點，這樣，手指不會吃力發(fā)緊。 　　初學(xué)吉他錯誤觀念： 　　一、電吉他最流行，就從它開始 　　大多數(shù)初學(xué)者受電聲音樂影響較深，電吉他的舞臺表演看起來很酷，尤其是用電器設(shè)備放大音源后，音量巨大，舞臺效果好，演奏起來令人振奮。而且電吉他琴弦設(shè)計非常軟，手感好，加上派別繁多，表現(xiàn)手法多樣，現(xiàn)代感強等因素，受到了很多音樂愛好者的追捧。但除了購買一只電吉他外，初學(xué)者開始學(xué)習(xí)時還需要置辦很多設(shè)備，如：效果器、音箱等，因此財務(wù)狀況欠佳的"初練琴人";很難應(yīng)付。此外，練習(xí)時還必須保證正常的電力

6、供應(yīng)，也就是說，你必須在有一個有電源的場所練習(xí)，否則你將永遠找不到彈電吉他的感覺。另外，因為電吉他屬于合作類樂器，必須在其他電聲樂器的配合下才能展現(xiàn)個性，一個人玩會覺得很無聊，你還要尋找其他合作伙伴。麻煩事還在后頭，有了合作者就必須置辦更多的設(shè)備，如，貝司，鼓，鍵盤等，這樣開銷就會非常的驚人，如果沒有贊助人的贊助恐怕難以維系。更重要的是，必須有一個像樣的——至少部影響他人正常生活的排練場地。這還不算完，如果排練順利大家都很愉快，若是合作中思鄉(xiāng)不統(tǒng)一，或者因為某位合作者中途撤出，哥兒們幾個還得另挑人選從頭再來。真是麻煩透了，還不如自己在家埋頭苦練，練個手指流火，技術(shù)飛長，

7、最后是看誰彈琴都能挑出一大堆毛病來，跟誰合作都覺得對方素質(zhì)差，結(jié)果是高處不勝寒，既丟了當(dāng)初學(xué)習(xí)時的初衷——熱愛音樂，又走火入魔，行為古怪，凡人不理，嗚乎哀哉。 　　錯誤更正：建議"初練琴人";開始學(xué)習(xí)時不要過渡投資，花適當(dāng)?shù)腻X買一把箱琴會更劃算，也更自由。 　　二、彈吉他手指就會起老繭 　　看來初學(xué)吉他還是應(yīng)該從箱琴開始。首先，不用購置太多設(shè)備，再說箱琴價格便宜，很多箱琴外觀也很酷，只要便宜就可以，反正將來要換琴。于是你就在市場上搜索價格低的吉他買回家開始學(xué)習(xí)。但你很快就會發(fā)現(xiàn)吉他的聲音與夢想中的不相吻合，甚至因為樂器本身音準(zhǔn)問題，總是彈不

8、出和諧的音響，演奏出來的聲音破破爛爛，使用這種吉他你很難找到使自己繼續(xù)學(xué)習(xí)的信心。質(zhì)量較好的標(biāo)準(zhǔn)尺寸民謠吉他有較好的音質(zhì)，但你很快就會發(fā)現(xiàn)：由于琴弦的張力較高導(dǎo)致吉他的手感太硬，練習(xí)時間長了手指會有刺痛感，甚至?xí)鲅?。初學(xué)者練習(xí)時手指極易受傷，尤其是酷愛吉他音樂的癡迷者，如果每天堅持長時間地練習(xí)，會對手指造成嚴(yán)重傷害，甚至最終影響學(xué)習(xí)者的興趣，有人癡心不改開始找手指受傷的原因，一些吉他愛好者還會非常自豪地告訴你：這是你苦練的結(jié)果!所有學(xué)習(xí)吉他演奏的人都有類似的經(jīng)歷。有人還會給你展示自己雙手的老繭，甚至把傷痛當(dāng)做一種炫耀功夫的標(biāo)志。初學(xué)者在沒有專業(yè)教師的指導(dǎo)下很難找出痛苦的原因，甚至誤認(rèn)為這是

9、學(xué)吉他必須經(jīng)歷的過程。最終，大部分人在痛苦的時間中放棄了自己的初衷，將外觀漂亮的吉他擺放起來永不再彈。其實，問題的關(guān)鍵在于選擇有利于"初練琴人";學(xué)習(xí)的吉他開始。 　　錯誤更正：千萬不要圖便宜或外觀買質(zhì)量低劣的箱琴，這樣會破壞你對吉他的完美印象。如果你真的是"初練琴人";也最好不要用民謠琴開始學(xué)習(xí)，因為苦練把位和弦對一雙幼嫩的手真的是一種摧殘。最好買一只質(zhì)量較好的古典練習(xí)琴(尼龍弦吉他)開始學(xué)習(xí)，這樣至少不會被樂器本身的缺陷攔住你的去路。 　　三、古典吉他就是過時的演奏法 　　對于"初練琴人";只要選擇質(zhì)量較好的古典(尼龍弦)吉他開始學(xué)習(xí)，就可以滿足初學(xué)時的所有需

10、要，同時還能保持學(xué)習(xí)興趣，為將來轉(zhuǎn)學(xué)其他門類的吉他藝術(shù)打好基礎(chǔ)。很多音樂愛好者在選擇學(xué)習(xí)吉他時都要回避學(xué)習(xí)古典吉他，甚至認(rèn)為古典吉他與古漢語是同等類別的藝術(shù)形式。其實，古典吉他只是對吉他外形的稱呼，真正意義上的古典吉他演奏法才是這門藝術(shù)的精髓。換句話說，不論你用民謠吉他還是古典吉他都可以演奏各種類型的音樂。既可以彈奏也可以彈唱，這與你使用的樂器沒有必然的聯(lián)系。但是，選擇古典吉他作為學(xué)習(xí)吉他的入門樂器應(yīng)該說是明智之舉。這是因為古典吉他弦的張力小(民謠吉他弦張力的一半)，琴弦較粗(高音弦比民謠琴弦的直徑大三倍)，適合于初學(xué)者入門時使用。而且初級吉他入門課程也很難在演奏法上分辨音樂風(fēng)格，初學(xué)者在入門

11、時適當(dāng)學(xué)習(xí)一些古典吉他的演奏手法，對日后的深入學(xué)習(xí)和掌握吉他這門藝術(shù)會有很大幫助。 　　錯誤更正：古典吉他指的是樂器的構(gòu)造和用弦，不是演奏法。用古典吉他可以演奏人類創(chuàng)作的絕大部分音樂，包括為歌曲伴奏，而且，古典吉他也是學(xué)習(xí)音樂的基礎(chǔ)，它可以將你帶入真正的音樂世界。 　　四、彈吉他不用學(xué)五線譜 　　大多數(shù)教吉他的人在傳授吉他技藝時，喜歡使用吉他專用的六線譜。這種記譜法頁被普遍認(rèn)為時最容易辨認(rèn)的吉他記譜法。甚至很多吉他演奏者也認(rèn)為學(xué)習(xí)吉他音樂，只要學(xué)會六線記譜法就可以了，沒有必要學(xué)五線譜。其實，六線譜記錄的只是吉他弦在把位上的發(fā)音位置，如果沒有五線譜的記譜法標(biāo)記作配合

12、，六線譜就等于是在吉他指板上畫一連串的阿拉伯?dāng)?shù)字，它什么也表示不了。有些初學(xué)者認(rèn)為六線譜為他們學(xué)習(xí)吉他提供了方便，但實際上從他有了這種錯誤認(rèn)識的那一刻起，吉他這門藝術(shù)同時也把他拒之門外了。這就不難解釋為什么很多有著高超技藝的吉他演奏者無法進一步提高自己或充分占時自己的藝術(shù)創(chuàng)作。只是因為他們無法使用樂譜講思想中的音樂記錄下來，而無法將自己的創(chuàng)作成果展現(xiàn)，傳播給人們，結(jié)果沉寂下去消聲匿跡。假如我問你學(xué)習(xí)寫作一定要學(xué)識字，寫字嗎?相信你的回答是肯定的。五線譜是音樂的文字，它可以向你傳達任何音樂的感情或思想，同樣你也可以用它來表達你的音樂感情。當(dāng)你真正學(xué)會了使用五線譜描述神秘的音樂情感時，你會發(fā)現(xiàn)五線

13、譜所編織的世界是那么的直觀和令人興奮與激動。當(dāng)你有朝一日想在譜紙上試著用音符表達你內(nèi)心的情感時，你會發(fā)現(xiàn)，這些音符比文字更直接了當(dāng)。彈吉他不用學(xué)五線譜?回答當(dāng)然是否定的。 　　錯誤更正：必須學(xué)習(xí)五線譜，沒有別的選擇。六線譜的數(shù)字式簡譜可以將你推入音樂發(fā)燒友的行列，但絕不可能幫助你實現(xiàn)音樂家的夢想。 　　五、彈吉他用不著音樂理論 　　音樂人是用音樂術(shù)語進行交流的，當(dāng)一個音樂人對你說，請把節(jié)奏加快一點，你馬上第一反應(yīng)是把速度彈得快一點。但是，你錯了。因為在音樂理論中節(jié)奏的快慢與拍的速度沒有直接關(guān)系。節(jié)奏一般指的是拍或節(jié)拍里面更加細微的律動。這個音樂人的意思可能是，將某

14、一拍或小節(jié)中的三連音彈成五連音或者九連音。顯然，對于一個輕視樂理的吉他手來說，向搞清楚拍、節(jié)拍、節(jié)奏這些時間概念，以及和音、和聲、和弦這些聲部功能及色彩概念，還有音律、音高、音程、調(diào)試等這些空間概念試不可能的。這不是說沒有學(xué)習(xí)過音樂理論的人搞吉他音樂九不能獲得成功，因為所有的理論都是音樂實踐的產(chǎn)物，對于那些先天具備某種特長的人，音樂理論只是作為他們開創(chuàng)更為開闊的未知領(lǐng)域的工具，但就普通音樂愛好者來說，學(xué)習(xí)必要的音樂理論才是把握和認(rèn)知音樂藝術(shù)的途徑。 　　錯誤更正：如果不是無師自通或者是拿無知當(dāng)個性，要想完成音樂創(chuàng)作或展示自己的音樂構(gòu)思就必須使用音樂理論。大多數(shù)音樂愛好者都需要通過音樂

15、作品了解音樂，而學(xué)習(xí)和創(chuàng)作音樂就必須精通音樂理論。 　　六、吉他定弦無所謂 　　如果你只是想自娛自樂，并且不顧及由于音高上的不確定給自己和周圍環(huán)境帶來的不良影響，那么這個問題你完全可以把它忽略掉。但是，音樂是屬于全人類的藝術(shù)語言，并且以聲音的形式存在于時空當(dāng)中，那種不管音準(zhǔn)只把弦的關(guān)系確定下來的定弦顯然是不合時宜的。況且在與樂隊合作或為歌曲伴奏時，同意的標(biāo)準(zhǔn)音高時音樂協(xié)調(diào)的基礎(chǔ)，也時歌手確定調(diào)性的主要依據(jù)。 　　錯誤更正：必須習(xí)慣使用音頻器或音叉為吉他定弦，這是確定每個"初練琴人";耳音(固定音高概念)的唯一途徑。 　　七、民謠吉他彈唱是吉他入門的基礎(chǔ)

16、 　　這是一個根本的誤區(qū)。作為一個對吉他演奏知之甚少的音樂愛好者，要想完全掌握邊彈邊唱的技法是很困難的。這不是說民謠吉他彈唱是吉他藝術(shù)領(lǐng)域中最難掌握的門類。問題的關(guān)鍵在于你開始選擇學(xué)習(xí)吉他的時候，實際上選擇學(xué)習(xí)的是一門樂器的演奏藝術(shù)。眾所周之，涉及樂器演奏的關(guān)鍵是，對樂器法的認(rèn)識和演奏法的熟習(xí)過程。正常情況下，再學(xué)習(xí)一些基本樂理只是并加以應(yīng)用，就可以對吉他運用自如了。而民謠吉他彈唱解決的是應(yīng)用問題，也就是說，吉他是為歌唱服務(wù)的，盡管很多吉他彈唱作品的伴奏部分寫得非常精彩。從學(xué)習(xí)音樂角度看，學(xué)習(xí)吉他的基本步驟應(yīng)該是：拍，節(jié)奏，節(jié)拍，定弦，音程關(guān)系，簡單五聲和弦，多音和弦，調(diào)試和弦，和聲，

17、作品等。按照這樣一條比較規(guī)范的學(xué)習(xí)綱目進行下來，初學(xué)者會得到事半功倍的學(xué)習(xí)效果。這也是藝術(shù)院校培養(yǎng)專業(yè)藝術(shù)人才的必修課程。因此，"初練琴人";最先應(yīng)該以古典吉他作為自己的入門選擇，只有這樣才能從專業(yè)的，規(guī)范的角度全面考察音樂這門藝術(shù)。這也是目前很多活躍在一線的國內(nèi)外著名樂手的成功之路。 　　錯誤更正：古典吉他演奏才是吉他入門的基礎(chǔ)。一般認(rèn)為學(xué)會了古典吉他，既可以改學(xué)電吉他也可以改學(xué)民謠吉他。但是，用民謠吉他彈唱打基礎(chǔ)很難建立起吉他要走的基礎(chǔ)概念，改行學(xué)習(xí)吉他流派就更困難了。 　　八、基本功就是每天堅持長時間練習(xí)技巧和速度 　　幾乎所有教吉他的人都希望跟隨自己學(xué)習(xí)的

18、"初練琴人";是一個"練琴狂";，這樣吉他教師這個行業(yè)就變得輕松了。的確，花費大量的時間練習(xí)教材中規(guī)定的練習(xí)曲，對于想迅速提高演奏水平的初學(xué)者是比較有效的。但是，一味地追求提高技術(shù)就會陷入"絕對技術(shù)論";的深淵不能自拔。一些頗有成就的吉他高手都知道，學(xué)習(xí)吉他演奏時基本功是非常重要的環(huán)節(jié)。但是，就基本功而言包括的方面很多。比如：正確的演奏方法，手指機能的訓(xùn)練，聽力練習(xí)，視唱視奏，節(jié)奏練習(xí)，速度練習(xí)，節(jié)拍控制以及其他技術(shù)的綜合應(yīng)用等。初學(xué)者往往把強化了手指機能，能演奏飛快的音階或分解和弦誤認(rèn)為是演奏技巧的最高境界，通常在這方面花費大量的時間和精力，甚至喪失了起初對音樂的追求。其實，最佳的演奏境界是

19、演奏，理論和音樂情感的完美組合。這里所說的演奏是主要是全面的演奏技術(shù)，如：音質(zhì)，音色的控制，調(diào)試，和聲的協(xié)調(diào)，旋律，肢體的應(yīng)用，節(jié)奏，節(jié)拍的變化，情緒，速度的結(jié)合等?？傊?，一個高超吉他演奏家，他的素質(zhì)是綜合而又全面的，單純的追求速度的飛快只能成為吉他訓(xùn)練場上的犧牲者。而學(xué)會放棄技術(shù)追求完美的音樂表現(xiàn)才是吉他藝術(shù)的真諦，要得到藝術(shù)修養(yǎng)上的全面提高就必須在練習(xí)彈奏以外尋找答案，如：研習(xí)成名音樂家的作品，學(xué)習(xí)各種學(xué)派的音樂理論，與吉他同行全面交流，多聽別人的演奏(好的和不好的)，適當(dāng)聽一些好唱片等。 　　錯誤更正：學(xué)會正確的演奏法才是提高技巧的關(guān)鍵，自由隨意地運用節(jié)奏調(diào)整情緒才是提高速度根

20、本。堅持長時間的練習(xí)，這能使你對所練的曲目更加熟練、在這里你熟悉的不僅僅是正確的方法，還可以包括你學(xué)習(xí)的錯誤方法。如果你堅持長時間練習(xí)一個錯誤的演奏法，結(jié)果是完全可以想象的。 　　九、多聽，多模仿名家的演奏 　　看起來是學(xué)習(xí)演奏吉他的捷徑，因為這樣就省去了研究樂譜和感受生活所必須付出的時間。因為現(xiàn)代錄音技術(shù)可以將演奏家的技巧制作得近乎完美，更多的演奏家在詮釋音樂得時候灌注了很多的個人感情，而"初練琴人";在學(xué)習(xí)的過程中，應(yīng)該將大部分精力用于基本功的訓(xùn)練和專業(yè)素質(zhì)的提高上，有多余的精力應(yīng)多研究樂譜或用自己得理解結(jié)合自身所學(xué)，客觀地解釋音樂。因為每個人對音樂的理解都是個性化的，

21、只要你客觀地，真誠地感悟音樂，你就是最好的音樂家。因為，在理解音樂上不存在專家。盲目模仿別人的演奏風(fēng)格，就會陷入對音樂認(rèn)識上的偏頗，久而久之喪失了感知，分析，理解和學(xué)習(xí)音樂的能力，最終發(fā)展成為一個在創(chuàng)作上沒有追求的音樂發(fā)燒友。這顯然與你開始學(xué)習(xí)時的愿望背道而馳。 　　錯誤更正：不要一味地模仿任何人的演奏風(fēng)格，應(yīng)該更多的研究音樂本身帶給你的特殊意義。因為所有人的演奏只能代表他個人對音樂的理解。;如果人人都能夠把目前的風(fēng)格模仿得淋漓盡致，只能說明世界上多了幾個劣質(zhì)的唱片刻錄機，少了幾個有獨創(chuàng)精神的音樂人。 　　十、只學(xué)習(xí)和演奏一種熟習(xí)的音樂風(fēng)格 　　很多教吉他的人在介

22、紹吉他音樂時，總喜歡將自己鐘愛的音樂類型或流派推銷給自己的追隨者，甚至將自己不太了解或不喜歡的音樂貶得一文不值。這種先入為主的傳授方式，影響了很多尚不具備分辨能力的音樂愛好者。因此，形成了眾多的音樂流派群，他們互相貶低，互相排斥，惟我獨尊，不愿接受其他流派的創(chuàng)作經(jīng)驗和作品。這些想法和觀點阻礙了"初練琴人";全面掌握專業(yè)技能的途徑，制約了他們的發(fā)展，給"初練琴人";走職業(yè)化道路設(shè)立了一道難以逾越的鴻溝。其實，作為職業(yè)樂手或有追求的"初練琴人";應(yīng)該能夠認(rèn)識更多的音樂創(chuàng)作方法，掌握更多的吉他演奏技能，這樣才能在實際應(yīng)用上得心應(yīng)手，揮灑自如。如果在沒有能力辨別不同流派音樂，或?qū)θ祟愐魳肺幕陌l(fā)展成果沒有概括性認(rèn)識情況下就盲目的建立個人崇拜偶像，推崇個性流派只能將自己套在固定的模式中，失去繼續(xù)學(xué)習(xí)的動力，久而久之必將被過去的流行所埋沒，沉淀在朦朧狀態(tài)而不能自拔。