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2、動、,“,左聯(lián),”,的形成,誕生,終結(jié),發(fā)展,分化,周作人與,”,言志派,”,散文；,周作人對現(xiàn)代散文的歷史貢獻,語絲文體,與,”,現(xiàn)代評論,“,派論戰(zhàn)；,（陳西瀅、徐志摩）,散文的繁榮；,新青年,“,隨感錄,“,語絲的終刊；,林語堂與論語,一、語絲的誕生,（一）散文的繁榮,概念明晰：,散文（,essay,）雜文、小品文、美文,繁榮原因：,文體特點：自由、簡短（輕騎軍）,小說和詩歌的,”,散文化,“,新青年,”,隨感錄,“,作家群,報刊的實踐,晨報副刊,語絲,到五四運動的時候，才又來了一個展開，,散文小品的成功,，幾乎,在小說戲曲和詩歌之上。,魯迅小品文的危機（,1933,）,一、語絲的誕生,
3、（二）新青年,“,隨感錄,”,作家群,特點：雜文,“,毫無顧忌地批評,”,作家：李大釗、陳獨秀、,魯迅,、,周作人,影響：奠定了,雜文,在中國現(xiàn)代散文史上的地位,新文化運動分裂,（三）晨報副刊,欄目：雜感、文藝談、浪漫談,作家：,魯迅，周作人,、,孫伏園、,林語堂,”,抽稿事件,“,（四）語絲,一、語絲的誕生,（四）語絲的誕生,時間：,1924.10,作家（語絲派）：,魯迅、周作人、林語堂、,劉半農(nóng),宗旨：,自由思想、獨立判斷、和美生活,語絲第一期,我們所想做的只是沖破一點中國的生活和,思想界的渾濁停滯的空氣。,我們這個周刊的主張是提倡,自由思想，獨立判斷，和美的生活。,周作人語絲發(fā)刊辭（,1
4、924,）,現(xiàn)代評論,語絲,1924.12,創(chuàng)刊,資產(chǎn)階級右翼勢力,1925.7,創(chuàng)刊,封建復(fù)古勢力,甲寅,二、語絲的發(fā)展,（一）語絲文體,所謂“語絲文體”，是以其“,潑辣,”、“,幽默,”的藝術(shù)特色著稱。,張梁,作品選（,2011,）,語絲文體于自然中透出諧趣詩趣。,楊義中國新文學圖志,語絲并不是在初出時有若何的規(guī)定，非怎樣怎樣的文體不登載。不過,同人性質(zhì)相近,，四五十期來形成一種語絲的文體。,孫伏園語絲的文體（語絲52期）,大家要說什么都是隨意，唯一的條件是,大膽與誠意,我們有自由言論之資格不用別人的錢，,不說別人的話。,周作人答伏園,（,54,期）,1,、我主張語絲絕對不要來做,“,主持
5、公論,”,這種無聊的整體，語絲的朋友 只好用此做充分表示其,“,私論,”,、,“,私見,”,的機關(guān)。,2,、我們絕對要,打 破,“,學者尊嚴,”,的臉孔。,林語堂插論語絲 的文體（,57,期）,任意而談，無所顧忌,，要催促新的產(chǎn)生，對于有害于新的舊物，則,竭力加 以排擊,。,魯迅我和,的始終,二、語絲的發(fā)展,（一）語絲文體,內(nèi)容；,社會批判和文明批判,文風：,潑辣、諷刺、自由、幽默,（二）與,“,現(xiàn)代評論派,”,的論戰(zhàn),（,魯迅、,周作人、林語堂）（,陳西瀅、,徐志摩）,對于女師大風潮宣言（魯）粉刷茅廁（陳）,并非閑話（魯）閑話引出來的閑話（徐）,閑話的閑話之閑話（周）,五卅慘案（陳）,并非睚
6、眥之仇（周）,語 絲 派,現(xiàn)代評論派,VS,社會背景,女師大風潮,“,五卅,”,慘案,“,三一八,”,慘案,陳西瀅,北大教授,”,閑話大師,“,西瀅閑話,“,紳士,”“,貴族,”,化 學生、平民,幽默；“獨立精神”,陳西瀅（,1896-1970,）,過后想想，這樣的打死了，可真不值得呢。那班兵士，我們雖然稱他們?yōu)橥?，其實蠢如鹿豸，什么都不懂的。同他們?nèi)ポ^量什么？,陳西瀅五卅慘案,我只覺得這次鬧得太不像樣了,好像一個臭茅廁，人人都有掃除的義務(wù)。在這時候全學生們不為過甚,無非是粉刷茅廁，并不能解決根本的問題。,陳西瀅粉刷茅廁,徐志摩,風格：,自由而華麗,代表作：,翡冷翠山居閑話,（翡冷翠一夜）,
7、我所知道的康橋（再別康橋）,北戴河海濱的幻想,“,濃得化不開,”,徐志摩（,1897-1931,）,翡冷翠山居閑話,你的胸襟自然會跟著曼長的山徑開拓，你的心地會看著澄藍的天空靜定，你的思想和著山壑間的水聲，山罅里的泉響，有時一澄到底的清澈，有時激起成章的波動，流，流，流入涼爽的橄欖林中，流入嫵媚的阿諾河去,作客山中的妙處，尤在你永不須躊躇你的服色與體態(tài)；你不妨搖曳著一頭的蓬草，不妨縱容你滿腮的苔蘚；你愛穿什么就穿什么；扮一個牧童，扮一個漁翁，裝一個農(nóng)夫，裝一個走江湖的桀卜閃，裝一個獵戶,自然,我開始稀奇古怪地走，先走一個老太太趕集：腳尖向外一撇，腳跟狠狠著地，臀部撅起來；再走他一個老頭趕路,走
8、個跋山涉水，走個時裝表演，走個青衣花旦，再走一個肚子疼。推車的，挑擔的、背筐的、閑逛的。都走一遍還走什么？何不走個小瘋子？最后我決定走個醉鬼。我是武松吧，我是魯智深吧，我是李白和劉伶吧,鐵凝你在大霧里得意忘形,自由,自我,因此你得嚴格的為己，極端的自私，只許你，體魄與性靈，與自然同在一個脈搏里跳動，同在一個音波里起伏，同在一個神奇的宇宙里自得。,三、語絲的分化,大革命失敗,白色恐怖加劇,無產(chǎn)階級運動,社會背景,語絲派,魯迅,繼續(xù)斗爭,潑辣、諷刺,接受馬克思主義,“,左聯(lián),”,周作人,、林語堂,逃避、妥協(xié)、中庸,閑適、幽默、,言志,、性靈,自由主義,分 化,三、語絲的分化,（一）周作人其人、其文
9、,文藝觀,其人,其文,斗士,隱士,浮躁,凌厲,談龍集談虎集,和平?jīng)_淡,永日集雨天的書,前期,后期,（,1918-1927,）,（,1927-1932,）,人的文學,平民的文學,人的文學,自我之文學,自己的園地,生活之藝術(shù),(,阿發(fā)）,三、語絲的分化,（二）周作人的文藝觀,其實這生活的藝術(shù)在有禮節(jié),重 中庸,的中國本來不是什么新奇的事物，如中庸的起頭說，“天命之謂性，率性之謂道，修道之謂教，”照我的解說即是很明白的這種主張。,生活的藝術(shù)（,1924,語絲）,“為藝術(shù)”派以個人為藝術(shù)的工匠，“為人生”派以藝術(shù)為人生的仆役，現(xiàn)在卻,以個人為主人,，,表現(xiàn)情思,而成藝術(shù)，即為其生活之一部，初不為福利他
10、人而作,這是人生的藝術(shù)的要點，有獨立的藝術(shù)美與無形的功利。,自己的園地（,1922,語絲）,人,的文學,他人,平民的文學,個人,自我的文學,（三）周作人,“,言志派,”,散文,特點：,獨抒性靈,自我表現(xiàn),筆墨情趣,和平?jīng)_淡,西方隨筆,明人小品,日本俳句,我近來作文極慕,平淡自然的景地,，實在難望能夠從容鎮(zhèn)靜地做出,和平?jīng)_淡,的文章來。,周作人自序,三、語絲的分化,（四）,”,沖淡平和,“,的表現(xiàn),1,、取材：平凡瑣碎、事無巨細,故鄉(xiāng)的野菜 北京的茶食,金魚 烏篷船,苦雨 北平的春天,談酒 喝茶,黃花麥果葉小微圓互生，表面有白毛，花黃色，簇生梢頭。春天采嫩葉，搗爛去汁，和粉作糕，稱黃花麥果糕。小
11、孩們有歌贊美之云：黃花麥果韌結(jié)結(jié)，關(guān)得大門自要吃，半塊拿弗出，一塊自要吃。,故鄉(xiāng)的野菜,三、語絲的分化,（四）,”,沖淡平和,“,的表現(xiàn),1,、取材：平凡瑣碎,2,、情感：冷靜平淡,故鄉(xiāng)對于我并沒有什么特別的情分，只因釣于斯游于斯的關(guān)系，朝夕會面，遂成相識，正如鄉(xiāng)村里的鄰舍一樣，雖然不是親屬，別后有時也要想念到他。,故鄉(xiāng)的野菜,繭果,春分前后多食之，在北京也有，但是吃去總是日本風味，不復(fù)是兒時的黃花麥果糕了。,故鄉(xiāng)的野菜,三、語絲的分化,（四）,”,沖淡平和,“,的表現(xiàn),1,、取材：平凡瑣碎,2,、情感：冷靜平淡,3,、筆調(diào)：娓娓而談、舒徐自如,所以北平到底還是有他的春天，不過太慌張一點了，又
12、欠腴潤一點，叫人有時來不及嘗他的味兒，有時嘗了覺得稍枯燥了，雖然名字還叫作春天，但是實在就把他當作冬的尾，要不然便是夏的頭，,我倒還是愛北平的冬天。,北平的春天,這種船里仿佛是在水面上坐，靠近田岸去時泥土便和你的眼鼻接近，而且遇著風浪，或是坐得少不小心，就會船底朝天，發(fā)生危險，但是也頗有趣味，是水鄉(xiāng)的一種特色,不過你總可以不必去坐，最好還是坐那三道船罷。,烏篷船,三、語絲的分化,（四）,”,沖淡平和,“,的表現(xiàn),1,、取材：平凡瑣碎,2,、情感：冷靜平淡,3,、筆調(diào)：娓娓而談、舒徐自如,3,、意蘊：生活藝術(shù)、人生況味,而且在船上行動自如，要看就看，要睡就睡，要喝酒就喝酒，我覺得也可以算是,理想
13、的行樂法,。,烏篷船,我們于日用必需的東西以外，必須還有一點無用的,游戲與享樂,，生活才覺得有意思。我們看夕陽，看秋河，看花，聽雨，聞香，喝不求解渴的酒，吃不求飽的點心，都是生活上必要的雖然是無用的裝點，而且是愈精煉愈好。,北京的茶食,我本來不是文人，這些時式的變遷，好歹于我無干，但以旁觀者的地位看去，我倒是覺得可以贊成的、為什么呢？文學上永久有兩種潮流，言志與載道。二者之中，則,載道易而言志難,。,金魚,倘若有人說這所記的只是個人的私事，于人生無益，我也承認，我本來只想說,個人的私事,，此外別無意思。,金魚,人生觀,文藝觀,三、語絲的分化,（五）,周作人對現(xiàn)代散文的歷史貢獻,1,、理論上：,
14、現(xiàn)代散文的開拓者,美文：,議論性散文敘事性和抒情性散文,2,、,實踐上：,散文創(chuàng)作大家,一批評的，是學術(shù)性的。二記述的，是藝術(shù)性的，又稱作美文。,周作人美文（1921),四、語絲時代的終結(jié),1930年3月，,語絲,終刊,1932,年,9,月，論語創(chuàng)刊,幽默、閑適、表現(xiàn)性靈,新時代的開始,第二個十年：左聯(lián)與自由主義,林語堂（,1895-1976,）,參考文獻,著作：,1,徐志摩散文.來鳳儀選編.浙江文學出版社.2009,2,林語堂散文精選武漢.長江文藝出版社.2009,3,周作人散文精選武漢.長江文藝出版社.2009,4,20世紀中國文學史黃修己.中山大學出版社.1998,5,中國現(xiàn)代文學發(fā)展史
15、黃修己.中國青年出版社.2008,6,學習指導(dǎo)溫明儒編著.北京大學出,版社.2007,7,中國現(xiàn)代文學三十年錢理群，溫明儒.北京大學出版社,8,中國新文學圖志楊義主筆.人民出版社,9,作品選,.,張梁選編,.,人民文學出版社，2011,10,麗莉布瑞斯珂的中國眼睛帕特里卡勞倫斯上海書店出版社,11,聞一多全集湖北人民出版社,12,徐志摩全集韓石山編天津人民出版社,13,中國現(xiàn)代作家的浪漫一代李歐梵新星出版社,參考文獻,論文：,1,新月社研究劉群,2,李金發(fā)與中國象征主義詩歌張松濱,3,象征主義與中國現(xiàn)代詩歌齊磊,4,論中國現(xiàn)代詩歌與西方象征主義詩歌意象藝術(shù)王澤龍,5,詩觀與寫作的悖離穆木天的純詩理論與寫作實踐陳太勝,6,艾略特荒原的總體象征藝術(shù)研究閆柯菲,7,卞之琳與法國象征主義江弱水,8,生成與走勢新月詩派研究葉紅,9,論中國現(xiàn)代象征詩派之升沉邱文治,10,新月詩派論黃昌勇,感謝聆聽,
語絲社與現(xiàn)代評論派介紹
