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1、抒情散文敘事散文寫(xiě)景散文哲理散文 文心雕龍說(shuō)：“人稟七情，應(yīng)物而動(dòng)。物色三動(dòng)，心亦搖焉。” 荷塘月色朱自清 曉出凈慈寺送林子方 楊萬(wàn)里畢竟西湖六月中風(fēng)光不與四時(shí)同接天蓮葉無(wú)窮碧映日荷花別樣紅 小 池 楊萬(wàn)里泉眼無(wú)聲惜細(xì)流,樹(shù)陰照水愛(ài)晴柔。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。 出淤泥而不染濯清漣而不妖中通外直不蔓不枝 文眼心里頗不寧?kù)o 就是文中畫(huà)龍點(diǎn)睛，揭示全篇旨趣的關(guān)鍵性的語(yǔ)句。 作者的行蹤:月色下的荷塘荷塘上的月色荷塘四周心里頗不寧?kù)o 荷葉、荷花、荷香、荷波、荷韻 荷塘上面，滿(mǎn)是葉子。葉子出水很高，中間零星地點(diǎn)綴著些白花，有開(kāi)著的，有打著朵兒的。微風(fēng)過(guò)處，送來(lái)清香。這時(shí)候葉子和花也有一絲的顫動(dòng)，
2、霎時(shí)傳過(guò)荷塘的那邊去了。葉子底下是流水，遮住了，不能見(jiàn)一些顏色。 刪除法 “微風(fēng)過(guò)處，送來(lái)縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲的似的。” 通感：以一種感覺(jué)來(lái)表現(xiàn)另一種感覺(jué)的修辭方法 。 也叫“移覺(jué)”。 詩(shī)人艾青曾寫(xiě)詩(shī)這樣描繪日本著名指揮家小澤征爾：你的耳朵在偵察，你的眼睛在傾聽(tīng)那笛聲里有故鄉(xiāng)綠色平原上青草的香味，有四月的龍眼花的香味，有太陽(yáng)的光明?！?（郭風(fēng)葉笛） 笛聲里有草的清香，花的芬芳，還有明亮的陽(yáng)光，三種感覺(jué)相融會(huì)，那笛聲該多么撩人情思。 “吳鉤和柳葉眉坐在小堤上歇息，柳葉眉不知怎么心煩意亂地說(shuō)：大哥，你給我吹個(gè)小曲兒，要酸酸的，甜甜的，涼涼的” 畫(huà)面美：月色下的荷塘朦朧、靜謐的美。 寫(xiě)
3、景技巧： 比喻、擬人、通感、動(dòng)靜結(jié)合、疊詞的巧妙使用。清淡縹緲、若有若無(wú)、斷斷續(xù)續(xù)、沁人心脾 第5小節(jié)寫(xiě)了什么景色？ 寫(xiě)了塘上月色 月光：如流水； 月影：如名曲 作者是從幾個(gè)方面寫(xiě)了月色？ （1）以流水作比 ，月輝照耀一瀉無(wú)余的景象（2）通過(guò)霧寫(xiě)月光：薄薄的青霧 ，霧的輕飄壯。（4）以樹(shù)影寫(xiě)月色：畫(huà)，濃淡適宜 （5）通過(guò)光與影的和諧寫(xiě)月色：和諧的旋律（3）通過(guò)荷花與荷葉寫(xiě)月色的朦朧：像在牛乳中洗過(guò)，像籠著輕紗的夢(mèng)。 荷葉、荷花安謐、恬靜的情狀。 “朱先生的語(yǔ)言，歷來(lái)是新而不失自然，在口語(yǔ)的基礎(chǔ)上刻意出新。既有平白如話(huà)，毫無(wú)雕飾的文字，更有精心揀練的遣詞用字。點(diǎn)活了月光和霧氣的瀉浮二字生動(dòng)的起了
4、豐富、潤(rùn)飾、強(qiáng)化形象的作用?！敝袊?guó)現(xiàn)代散文欣賞辭典金志華 畫(huà)面美：淡月輝映下荷塘里霧光、葉色、水氣交相雜糅而成的朦朧景色。 月色（ ）（ ）月光月影如流水 靜靜地瀉薄薄的青霧浮起葉子和花仿佛在牛乳中洗過(guò)一樣又像籠著輕紗的夢(mèng)灌木的黑影 楊柳的倩影光和影的和諧像名曲雖是滿(mǎn)月，卻有一層淡淡的云實(shí)虛實(shí)虛朦朧優(yōu)雅塘上的 荷塘的四周( ) ( ) ( ) ( ) ( )楊柳 遠(yuǎn)山 蟬聲 燈光 蛙聲 樹(shù)梢 樹(shù)上 樹(shù)縫 樹(shù)下 遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近 高高低低陰陰乍看像煙霧般整體的風(fēng)光 樹(shù)色“陰陰的”，月光淡淡的，具有一種朦朧的感覺(jué)。燈光“沒(méi)精打采的”毫無(wú)生氣。 荷塘四周：疏密有致，濃淡相宜，明暗結(jié)合，喧寂相間。 景物的特點(diǎn)
5、：淡雅、朦朧 襯托手法：?jiǎn)螌?xiě)月光單調(diào)，作者著力摹寫(xiě)月的投影，光影交錯(cuò)，把岸邊樹(shù)、塘中荷連接在一起，構(gòu)成了美麗的圖畫(huà)。 畫(huà) 面 是美麗的氣 氛 是寧?kù)o的格 調(diào) 是雅致的美靜雅 修辭、煉字、襯托、疊詞的巧妙使用、虛實(shí)相生、動(dòng)靜結(jié)合 一封信中這樣寫(xiě)道：“這幾天似乎有些異樣，像一葉扁舟在無(wú)邊的大海上，像一個(gè)獵人在無(wú)盡的森林里似乎在掙扎著，要明白些什么，但似乎什么也沒(méi)有明白?！?朱 自 清（18981948）作者簡(jiǎn)介初中學(xué)過(guò)：背影春 原名自華，字佩弦，號(hào)秋實(shí)。祖籍浙江紹興。1898年出生于江蘇東海。1903年隨家定居揚(yáng)州，所以自稱(chēng)“我是揚(yáng)州人”。 1923年發(fā)表長(zhǎng)詩(shī)毀滅，震動(dòng)了當(dāng)時(shí)詩(shī)壇。1924年出版詩(shī)
6、集蹤跡。1925年任清華大學(xué)的教授，創(chuàng)作轉(zhuǎn)向散文，同時(shí)開(kāi)始研究古典文學(xué)。1928年出版散文集背影，成了著名的散文家。代表性的作品有背影春綠威尼斯槳聲燈影里的秦淮河等等，其中槳聲燈影里的秦淮河被時(shí)人譽(yù)為“白話(huà)美文的模范”。 1948年病逝于北京。他是詩(shī)人、散文家、學(xué)者，又是民主戰(zhàn)士、愛(ài)國(guó)知識(shí)分子。從他一生的 言行來(lái)看，他是始終以極其誠(chéng)實(shí) 的態(tài)度對(duì)待人生和時(shí)代的選擇。毛澤東稱(chēng)贊他“表現(xiàn)了我們民族的英雄氣概”。 家小徑求寧?kù)o不寧?kù)o得寧?kù)o出寧?kù)o小徑 現(xiàn)實(shí)現(xiàn)實(shí)帶門(mén)出去走在路上月下荷塘塘上月色江南舊俗推門(mén)近來(lái)塘的四周頗不寧?kù)o淡淡哀愁淡淡喜悅淡淡喜悅淡淡哀愁無(wú)限慨嘆惦記江南無(wú)法回避幽雅寧?kù)o朦朧 歌聲昨晚中西
7、音樂(lè)歌舞大會(huì)里中西絲竹和唱的三曲清歌，真令我神迷心醉了。 仿佛一個(gè)暮春的早晨，霏霏的毛雨默然灑在我臉上，引起潤(rùn)澤，輕松的感覺(jué)。新鮮的微風(fēng)吹動(dòng)我的衣袂，像愛(ài)人的鼻息吹著我的手一樣。我立的一條白礬石的甬道上，經(jīng)了那細(xì)雨，正如涂了一層薄薄的乳油；踏著只覺(jué)越發(fā)滑膩可愛(ài)了。 這是在花園里。群花都還做她們的清夢(mèng)。那微雨偷偷洗去她們的塵垢，她們的甜軟的光澤便自煥發(fā)了。在那被洗去的浮艷下，我能看到她們?cè)谟腥展鈺r(shí)所深藏著的恬靜的紅，冷落的紫，和苦笑的白與綠。以前錦繡般在我眼前的，現(xiàn)有都帶了黯淡的顏色。是愁著芳春的銷(xiāo)歇么？是感著芳春的困倦么？ 大約也因那濛濛的雨，園里沒(méi)了秾郁的香氣。涓涓的東風(fēng)只吹來(lái)一縷縷餓了似的
8、花香；夾帶著些潮濕的草叢的氣息和泥土的滋味。園外田畝和沼澤里，又時(shí)時(shí)送過(guò)些新插的秧，少壯的麥，和成蔭的柳樹(shù)的清新的蒸氣。這些雖非甜美，卻能強(qiáng)烈地刺激我的鼻觀，使我有愉快的倦怠之感?？窗?，那都是歌中所有的：我用耳，也用眼，鼻，舌，身，聽(tīng)著；也用心唱著。我終于被一種健康的麻痹襲取了。于是為歌所有。此后只由歌獨(dú)自唱著，聽(tīng)著；世界上便只有歌聲了。年月日，上 海。 燎沉香，消溽暑。鳥(niǎo)雀呼晴，侵曉窺檐語(yǔ)。葉上初陽(yáng)干宿雨，水面清圓，一 一風(fēng)荷舉。故鄉(xiāng)遙，何日去？家住吳門(mén)，久作長(zhǎng)安旅。五月魚(yú)郎相憶否？小楫輕舟，夢(mèng)入芙蓉浦。周邦彥蘇幕遮 思鄉(xiāng)之情,但的思想內(nèi)容更覺(jué)深刻,時(shí)代感和社會(huì)意義更強(qiáng).都生動(dòng)傳神的寫(xiě)了荷花荷葉的美麗的形象,但蘇寫(xiě)的是雨后初陽(yáng)之荷,荷塘月色寫(xiě)的是月下霧中之荷,各有各的特色.用詞精妙,能用荷花傳神寫(xiě)照.蘇白描寫(xiě)意,用”干、清、圓、舉，四字，從不同側(cè)面生動(dòng)地刻畫(huà)了雨后清荷的靜態(tài)動(dòng)姿，被王國(guó)維贊為“真能得荷花之情理者”。荷塘月色工筆細(xì)描，動(dòng)詞用得奇妙，比喻、比擬、通感、應(yīng)襯用得絕佳，描繪了生動(dòng)的形象，創(chuàng)造了優(yōu)美的意境，表達(dá)了豐富贍的情意。情境交融是兩篇作品的共同特點(diǎn)。荷塘月色發(fā)揮散文的特長(zhǎng)，表達(dá)了豐富的思想內(nèi)容，展示了多種藝術(shù)技巧。蘇幕遮則虛實(shí)相濟(jì)，言有盡而意無(wú)窮，把詩(shī)歌言近旨遠(yuǎn)、語(yǔ)短情長(zhǎng)的特點(diǎn)發(fā)揮得淋漓盡致。
《荷塘月色》課件 (2)
