《G小調(diào)第四十交響曲》賞析

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1、G小調(diào)第四十交響曲賞析目錄一、摘要：. 錯(cuò)誤!未定義書簽二、關(guān)鍵字： . 錯(cuò)誤!未定義書簽三、正文. 錯(cuò)誤!未定義書簽1作者簡(jiǎn)介. 錯(cuò)誤!未定義書簽2.樂曲概述. 錯(cuò)誤!未定義書簽3.創(chuàng)作背景及簡(jiǎn)介. 錯(cuò)誤!未定義書簽4.樂曲賞析. 錯(cuò)誤!未定義書簽(1) .第一樂章：甚快板，g小調(diào)，2/2拍，奏鳴曲式 . 錯(cuò)誤!未定義書簽(2) .第二樂章：行板，降E大調(diào)，6/8拍，奏鳴曲式. 錯(cuò)誤!未定義書簽(3) .第三樂章：小步舞曲，稍快板，g小調(diào)，3/4拍. 錯(cuò)誤!未定義書簽(4) .第四樂章，甚快板，g小調(diào)，2/4拍，奏鳴曲式 . 錯(cuò)誤!未定義書簽四、總結(jié). 錯(cuò)誤!未定義書簽摘要:音樂之所以成為音

2、樂，是因?yàn)楠?dú)具本色的音樂語(yǔ)言。本文通過描述作曲家莫扎特的生平簡(jiǎn) 介以及選取其最有代表性的作品G小調(diào)第四十交響曲分析了其音樂創(chuàng)作的獨(dú)特風(fēng)格。從感 情基礎(chǔ)、音樂載體、音樂內(nèi)涵與音樂之美學(xué)等方面進(jìn)行解讀莫扎特音樂創(chuàng)作風(fēng)格。在這里，我們能夠了解到“驚嘆世界的神童”莫扎特在音樂史上的地位。二、關(guān)鍵字：莫扎特G小調(diào)第四十交響樂三、正文1作者簡(jiǎn)介莫扎特全名（沃爾夫?qū)敹嘁了鼓豔olfgang AmadeuSMozart） ,1756年出身 于薩爾茲堡宮廷樂師家庭，1791年12月5日在維也納去世。他是音樂史上罕見的奇才。莫扎 特3歲開始學(xué)習(xí)鋼琴，4歲時(shí)對(duì)一般的樂曲只要彈幾遍就能背誦，5歲便開始作曲，6

3、歲和姐 姐一起跟隨父親到歐洲各國(guó)旅行演出，轟動(dòng)了歐洲，被譽(yù)為“音樂神童”。他的父親奧 波德 是那座城中宮廷大主教樂團(tuán)的小提琴手，也是一個(gè)作曲家。他的母親也酷愛音樂，會(huì)拉大提琴和小提琴。莫扎特有很多兄弟姐妹，他是家中的第7個(gè)孩子；1791年12月5日卒于維也納，終年35歲。其中最出名的樂劇是安魂曲和唐璜和魔笛。莫扎特是奧地利作曲家，歐洲維也納古典樂派的代表人物之一，作為古典主義音樂的典范， 他對(duì)歐洲音樂的發(fā)展起了巨大的作用。莫扎特一共創(chuàng)作了549部作品，其中包括22部歌劇、41部交響樂、42部協(xié)奏曲、一部安魂曲以及奏鳴曲、室內(nèi)樂、宗教音樂和歌曲等作品。莫扎特是鋼琴協(xié)奏曲的奠基人，作有29部加三首

4、鋼琴協(xié)奏曲，他對(duì)于歐洲器樂協(xié)奏曲的發(fā)展同樣作出了杰出的貢獻(xiàn)歌劇是莫扎特創(chuàng)作的主流，他與格魯克(Gluck)、瓦格納(Wagner)和威爾第(Verdi)一樣， 是歐洲歌劇史上四大巨子之一。他又與海頓、貝多芬一起為歐洲交響樂寫下了光輝的一頁(yè)。另外，他的安魂曲也成為宗教音樂中難能可貴的一部杰作。 作為18世紀(jì)末時(shí)的歐洲作曲家， 莫扎特的音樂深刻地反映了這個(gè)時(shí)代的精神，尤其是體現(xiàn)在歌劇作品中的市民階層的思想， 無疑在當(dāng)時(shí)具有進(jìn)步的意義。莫扎特賦予音樂以歌唱優(yōu)美歡樂性， 然而，其中又深含著悲傷，這 正反映了莫扎特時(shí)代知識(shí)分子的命運(yùn)。2.樂曲概述g小調(diào)第四十交響曲，奧地利作曲家莫扎特作于1788年。這是

5、莫扎特在不到兩個(gè)月的時(shí)間內(nèi)創(chuàng)作的三部最偉大的交響曲，也是作者最后的三部交響曲(6月26日完成降E大調(diào)第三十九交響曲，7月25日完成的g小調(diào)第四十交響曲，8月10日完成的C大調(diào)第四一交響曲) 之一。g小調(diào)第四十交響曲用了兩個(gè)星期的時(shí)間，整部交響曲熱情洋溢，有著充滿感情化 的樂念。這首交響曲雖然仍能聽出巴洛克音樂的痕跡， 但還是促使當(dāng)時(shí)的絕對(duì)音樂向前邁進(jìn)了 一步，當(dāng)它在十九世紀(jì)初于萊比錫演奏之際， 曾受到“戰(zhàn)栗”或“沉緩”等字眼的評(píng)語(yǔ)。這部作品又是與少年維特的煩惱情景相似?？梢哉f是一步步接近浪漫派的作品。這首交響曲有2個(gè)版本，莫扎特最早的樂器編制為長(zhǎng)笛、雙簧管2、低音管2、圓號(hào)2及弦樂5部，后來又

6、加入2支單簧管，修訂了雙簧管部分。有人認(rèn)為修訂后增強(qiáng)了感情，減弱 了原有的寂寥感，但一般還是以修訂版受歡迎。共4個(gè)樂章。3.創(chuàng)作背景及簡(jiǎn)介當(dāng)時(shí)莫扎特窮愁潦倒，經(jīng)濟(jì)狀況一落千丈，有時(shí)候還需臨時(shí)補(bǔ)貼。在此時(shí)，他在一封信中寫道：“那些灰暗的思緒如此頻繁敲擊我，我曾作出巨大努力來驅(qū)走這些思緒?！眊小調(diào)在他的眼里是凄切悲涼的，在他的作品g小調(diào)弦樂五重奏、g小調(diào)小交響曲都有相同的風(fēng)格。4.樂曲賞析作品共分四個(gè)樂章：(1) .第一樂章：甚快板，g小調(diào)，2/2拍，奏鳴曲式開頭在中提琴不安穩(wěn)的和弦的伴奏下，由小提琴以八度演奏充滿優(yōu)美哀愁的第一主 題，這段主題非常出名，后來經(jīng)常被改編成為輕音樂曲單獨(dú)演奏。在木管樂

7、器加入后，弦樂聲部的顫弓加劇，引出bB大調(diào)第二主題，弦樂與木管在親切交談，在發(fā)展部到來之前，樂隊(duì) 以下行音階奏出。發(fā)展部首先為#F小調(diào)，隨后頻繁轉(zhuǎn)調(diào)，弓I出再現(xiàn)部。在再現(xiàn)部中，樂章的 兩個(gè)主題同樣由g小調(diào)奏出，第一主題更慌張不已，第二主題更悲涼婉轉(zhuǎn)。第一樂章是極快的快板。這是一個(gè)典型的奏鳴曲式的樂章。在中提琴搖擺不安的伴奏音型 上,從小提琴聲部涌出了一個(gè)激動(dòng)焦慮的主題。 她用愁苦壓抑的音調(diào)，用不安的節(jié)奏輕輕的敲 擊著。經(jīng)過樂隊(duì)合奏的終止式和弦后，這一憂郁而又迷人的第一主題再現(xiàn)。 當(dāng)音樂逐漸轉(zhuǎn)為舒 展流暢的音調(diào)時(shí)，一支沉浸于小調(diào)憂郁色彩中的第二主題似乎傾吐出了作曲家更深的傷感。在這之后音樂便完全

8、處在了一種不可解脫的痛苦思緒之中。 她作為交響曲第一樂章的主部主題奠 定了音樂的悲涼基調(diào)。在向副部主題的過渡中，第一、第二主題交替出現(xiàn)，強(qiáng)弱音的巨大起伏 表現(xiàn)出了一種沖出痛苦的氣勢(shì)，但很快就被一個(gè)小節(jié)的休止打斷了。 進(jìn)入展開部后，調(diào)性轉(zhuǎn)為 升f小調(diào)。頻繁不斷的移調(diào)形成了強(qiáng)烈的對(duì)位效果， 突出了音樂的戲劇性，呼應(yīng)開頭。在小提 琴輕微的嘆息中，雙簧管加入奏出了一段安靜的旋律。他那精細(xì)雕琢的音符閃現(xiàn)著莫扎特樂觀 開朗的天性。副部主題建立在平穩(wěn)的半音音調(diào)上。但是副部主題這點(diǎn)明快的氣息沒有持續(xù)多久， 木管樂器奏出了下降音，在一聲不協(xié)和的音響中樂章色彩驟變。 進(jìn)入再現(xiàn)部后按傳統(tǒng)回到第一 主題，但并沒有平靜

9、下來，六次轉(zhuǎn)換調(diào)性使音樂變的越來越緊張，痛苦急促的氣氛到處撞擊， 不曾有一刻的穩(wěn)定與安寧。第一樂章在痛苦的氣氛中結(jié)束。(2).第二樂章：行板，降E大調(diào)，6/8拍，奏鳴曲式這一樂章是奏鳴曲式的行板。樂曲雖然婉轉(zhuǎn)，但其中保留了焦躁不安的情緒。在這個(gè)樂章 中由第一樂章的急促轉(zhuǎn)向和緩，調(diào)性由g小調(diào)轉(zhuǎn)向降E大調(diào)。在感傷的第一樂章之后這里浮現(xiàn) 出明朗的色調(diào)。但這只不過是一個(gè)緩解的間歇。 這個(gè)樂章由兩個(gè)對(duì)比較小的主題構(gòu)成， 她們平 靜、明朗、抒情，又互為補(bǔ)充，映照出一線溫柔親切的光亮。就像是莫扎特那個(gè)既清苦又具有 溫暖的家庭。但是在這個(gè)樂章中卻有一個(gè)從頭到尾的不安的搏動(dòng)底色。宛如在尋找答案卻什么也得不到。兩

10、個(gè)主題中的斷續(xù)節(jié)奏和個(gè)別音調(diào)也為安詳?shù)囊魳吠断铝艘唤z陰影。(3) .第二樂章：小步舞曲，稍快板，g小調(diào)，3/4拍該樂章是小快板、小步舞曲。小步舞曲本來是流行于上層社會(huì)的宮廷舞曲。 但在肩負(fù)生活 重?fù)?dān)的作曲家筆下卻表現(xiàn)出了沉重的步伐。 用復(fù)三段體寫成的小步舞曲情緒熱烈激昂， 卻絲毫 找不出小步舞曲那種溫文爾雅的特征。舞曲中可以感到第一樂章中副部主題所特有的半音音調(diào) 及一些動(dòng)機(jī)的交織。樂章一開始，樂隊(duì)詮奏出一支昂奮有力的音調(diào)。 它在壓抑的g小調(diào)中不斷 向上沖激，直到攀援到高音區(qū)的最高點(diǎn)時(shí)，音樂才迸發(fā)出痛切傷感的淚花。在對(duì)比性的中段，g小調(diào)轉(zhuǎn)換為G大調(diào)。一串明亮的光線突然使人們心境開朗。 這個(gè)中間的

11、三聲中部是整個(gè)樂曲 唯一能使人感到舒心和快樂的地方，這象征著莫扎特那快樂的天性。但是由于她夾在了一個(gè)痛 苦掙扎的小步舞曲中間，因此僅管小提琴和木管樂器唱出了柔挽的旋律， 音樂卻浸透著淡淡的 哀愁。閉上眼睛，我們仿佛可以看到莫扎特那雙藍(lán)色的大眼睛飽含著淚水，卻又堅(jiān)強(qiáng)純真的微笑著。直到激奮有力的小舞步主題再現(xiàn)時(shí)， 我們仿佛才看到了作曲家在稍稍平穩(wěn)了中段里獲得 了片刻的安慰。重現(xiàn)的主題似乎增添了更大的動(dòng)力，推動(dòng)著音樂向終曲樂章走去。(4) .第四樂章，甚快板，g小調(diào)，2/4拍，奏鳴曲式樂章充滿令人產(chǎn)生亢奮的狂熱情緒，但仍有抑郁的色彩樂曲以強(qiáng)弱分明的力度奏出忐忑不安的第一主題，令聽眾耳不暇接。第二主題

12、為bB大調(diào), 憂郁而沉思。發(fā)展部以第一主題為主導(dǎo)，像第一樂章那樣進(jìn)行頻繁轉(zhuǎn)調(diào)。 再現(xiàn)部調(diào)性安排與第 一樂章相同，樂器絕望的結(jié)束于悲憫的g小調(diào)。第四樂章是極快板。這個(gè)樂章也是奏鳴曲式的。它繼續(xù)發(fā)展第一樂章的戲劇性效果。 這個(gè) 終曲樂章一開始，焦燥的第一主題就以酷似小舞步曲的音調(diào)在強(qiáng)弱懸殊的力度對(duì)比中直沖而 來。這個(gè)主題含有鮮明的對(duì)比因素。前半部音調(diào)柔和，以弦樂器奏出；后半部則音調(diào)威嚴(yán)，合 奏加入，并增強(qiáng)了力度。這里和第一樂章一樣有一個(gè)急速悲壯的高潮。而且這種性質(zhì)更加突現(xiàn) 了，直到最后。很快這個(gè)主題便消失在弦樂奔流不息的音潮中。這洶涌的音潮象是莫扎特邁著急促堅(jiān)定的步伐，面向人生的種種苦難前進(jìn)。音樂

13、中洋溢著作曲家奮進(jìn)不屈的勇氣。 僅管第二 主題具有歌唱性，但是在音樂的中間卻有一段尖歷的和弦互相撞擊著。 給人一種很不安定的感 覺。在樂章結(jié)尾處的演奏輝煌而又振奮。 仿佛是在告訴人們，不管人生的道路有多么艱難，勇 敢前進(jìn)吧！終有一天會(huì)迎來喜悅和幸福。四、總結(jié)藝術(shù)世界中，最不可思議的莫過于音樂了。音樂是時(shí)間的藝術(shù)；音樂是人類傳達(dá)感情的工 具；音樂是一些用旋律和曲調(diào)馴服的噪音； 音樂是數(shù)學(xué)與魔術(shù)的結(jié)合等等。它仿佛是咒語(yǔ)，是 密碼；又仿佛是精華，是美酒；吸引無數(shù)人沉醉其中。所以，每當(dāng)我們聽到一首曲子并且停下來認(rèn)真聽的時(shí)候，我們就已經(jīng)開始了最初的欣賞。這里，我了解到了音樂的三個(gè)層次，那就是感官層次、表

14、達(dá)層次和音樂層次。這里，我就將莫扎特的g小調(diào)第四十號(hào)交響曲結(jié)合這三個(gè)層次來粗淺分析。我第一次聽到這首曲子的時(shí)候它是作為流行樂曲的前奏部分出現(xiàn)的，當(dāng)時(shí)我就只是覺得這首曲子很悅耳，很動(dòng)聽。原來這里我們就處在感官層次。因?yàn)槲覍?duì)這首進(jìn)行曲產(chǎn)生了共鳴,我覺得他悅耳，所以我情不自禁地在欣賞了。只是聲音的魅力，就可以把人帶入一個(gè)不動(dòng)腦筋 而又引人入勝的境地。再次聽的時(shí)候就完整地聽了。也是在了解了它的創(chuàng)作背景之后，聽的時(shí)候就帶入了這般沉重的感情來進(jìn)入他營(yíng)造的那種境界了。 這算是表達(dá)層次了吧。這種情況下，音樂家們喜歡 說：這里只有純音樂的含義?！眊小調(diào)第40號(hào)交響曲是莫扎特音樂中最受世人珍愛的作品， 是超越了一

15、切時(shí)代的純音樂典范，整個(gè)音樂史上真正完美的杰作之一。在妻子患病，沒錢買藥， 孩子餓得沒有面包，朋友也對(duì)他置之不理的窘迫悲憤的情況下創(chuàng)作出來的這首交響曲，用象征悲傷和痛苦的g小調(diào)表現(xiàn)出來，是莫扎特的最豪放，最狂暴的作品了。在首樂章剛出來的時(shí)候 就能感受到用中提琴和小提琴營(yíng)造的這種悲切， 層層不斷，一波接一撥的音符，表現(xiàn)出一種愁 苦壓抑，急于發(fā)泄又找不到出口的感覺。用不安的節(jié)奏輕輕地敲擊著。當(dāng)音樂逐漸轉(zhuǎn)為舒展流 暢的音調(diào)時(shí)，另一個(gè)樂章呼之欲出了。感覺好像總處于一種不可解脫的痛苦壓抑之中。 也許為 這部交響曲奠定了悲涼的基調(diào)吧。然后有一個(gè)全面樂段的重復(fù)出現(xiàn)，強(qiáng)弱音的巨大起伏表現(xiàn)出 了一種沖出痛苦的氣

16、勢(shì)，很快有了一個(gè)微小的停頓。轉(zhuǎn)入了一段安靜的旋律，那精雕細(xì)琢的音 符閃現(xiàn)著莫扎特原本樂觀開朗的性格。但這點(diǎn)明快的氣息沒持續(xù)多久，感覺音樂有了一片不和 諧的驟變。音樂變得越來越緊張，痛苦急促的氣息到處撞擊，仿佛不曾有一刻的穩(wěn)定與安寧。 又迎來了一個(gè)緩解的小間歇，有一點(diǎn)明朗，抒情，互為補(bǔ)充，映照出一線溫柔親切的光亮。就 像莫扎特那個(gè)既清苦又溫暖的家庭。斷續(xù)的節(jié)奏和一些微小的休止也為這部交響曲投下了一片 陰影。情緒轉(zhuǎn)為熱烈激昂，卻絲毫沒有小步舞曲的那種溫文爾雅。在壓抑的g小調(diào)中不斷攀升， 直到最高點(diǎn)才迸發(fā)出音樂最痛徹傷感的淚花。 這一串明亮的音符就像最耀眼的光線突然讓我心 境開朗，自然是感到無比的開

17、心和快樂，可能也象征著莫扎特那種開朗的天性吧。 而后卻又一 串感覺隱含痛苦掙扎得到音符，盡管此時(shí)較為柔婉的旋律，卻掩不過音樂中淡淡的哀愁。閉上 眼睛，仿佛就能看見莫扎特那雙藍(lán)色的大眼睛飽含淚水，卻又堅(jiān)強(qiáng)純真地微笑著。又一串激奮 有力的音符，仿佛看到他在片刻的平穩(wěn)中獲得了片刻的安慰。 柔和中突然有了一個(gè)急速悲壯的 高潮，這種性質(zhì)更加凸顯了他的堅(jiān)定，直到最后。這洶涌的音潮像是莫扎特邁著急速堅(jiān)定的步 伐，面向人生的種種苦難前進(jìn)。音樂中洋溢了作曲家奮進(jìn)不屈的勇氣。 結(jié)尾處輝煌而振奮。仿 佛在告訴我們，不管人生的道路有多艱難，勇敢前進(jìn)吧！終有一天會(huì)迎來幸福和喜悅。這部交 響曲的所有樂章都是抒情性的，他的

18、基調(diào)就是抒情風(fēng)格加上悲愴氣氛， 同時(shí)又充滿著憤懣激昂 的精神！音樂作為一種藝術(shù)形式，有自己獨(dú)特的表現(xiàn)力，它的含義與內(nèi)容只能用音樂的語(yǔ)言來表達(dá)?？破仗m認(rèn)為：“音樂除了能發(fā)出悅耳之聲和特定的表現(xiàn)力之外，還存在于音符本身和對(duì)音符的把握之中?！币魳返那{(diào)，也就是音樂的主旋律，僅僅是音樂的基本要素之一，它還包括節(jié)拍、 節(jié)奏、音色、調(diào)性、和聲、力度、織體等等。這些就是表達(dá)音樂內(nèi)容的最基本的“語(yǔ)言”。總的說來，莫扎特的創(chuàng)作成就遍及各個(gè)音樂領(lǐng)域。 它們反映了18世紀(jì)末，處在被壓迫 地位的德奧知識(shí)分子擺脫封建專制主義的羈絆， 對(duì)美好社會(huì)和光明、正義人的尊嚴(yán)的追求。他 的音樂風(fēng)格具有誠(chéng)摯、細(xì)膩、通俗優(yōu)雅、輕靈、流麗的特征，大都充滿了樂觀主義的情緒，反 映了上升時(shí)期的德奧資產(chǎn)階級(jí)樂觀向上的精神狀態(tài)；在維也納后期的創(chuàng)作中，也出現(xiàn)了悲劇性、 戲劇性的風(fēng)格，對(duì)社會(huì)矛盾的反映更趨深刻。