轉(zhuǎn) 莫扎特 G大調(diào)弦樂(lè)小夜曲

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1、轉(zhuǎn) 莫扎特 G大調(diào)弦樂(lè)小夜曲 樂(lè)曲簡(jiǎn)介： 莫扎特一生共寫(xiě)了十三首小夜曲，其中最有代表性的是1787年8月24日在維也納創(chuàng)作的《G大調(diào)弦樂(lè)小夜曲》K.525，以當(dāng)時(shí)最時(shí)髦的德文用語(yǔ)Eine Kleine Nachtmusik(一首小夜曲)命名。這是一部輕快的樂(lè)曲，充滿(mǎn)了淳樸、真摯的感情。由第一小提琴、第二小提琴、中提琴、大提琴及倍大提琴演奏。由于它是莫扎特全部小夜曲中唯一用弦樂(lè)演奏的，所以被稱(chēng)作《弦樂(lè)小夜曲》或《G大調(diào)弦樂(lè)小夜曲》。它堪稱(chēng)18世紀(jì)器樂(lè)小夜曲的典范。需要注意的是這是一首音樂(lè)會(huì)小夜曲，有四個(gè)樂(lè)章象一部縮小了的交響曲。它與情歌小夜曲是完全不同的兩種體裁。 這部作品原有五個(gè)樂(lè)章

2、，后第二樂(lè)章因故失傳，所以現(xiàn)存只有四個(gè)樂(lè)章。 第一樂(lè)章：快板，G大調(diào)，4/4拍，奏鳴曲式結(jié)構(gòu)，具有進(jìn)行曲風(fēng)格。開(kāi)始四小節(jié)的前奏為號(hào)角特征的引子樂(lè)句，音調(diào)明朗有力，充滿(mǎn)信心。呈示部的主部主題清新、流暢，情緒飽滿(mǎn)，顫音的出現(xiàn)更顯得生機(jī)勃勃。副部主題由兩部分構(gòu)成，第一部分主題節(jié)奏鮮明，連奏、斷奏音型交替出現(xiàn)。第二部分是連續(xù)反復(fù)的顫音和斷奏，幽默而輕巧，蘊(yùn)含一種自得其樂(lè)的情緒。展開(kāi)部非常短小，主要以引子樂(lè)句和副部主題的第二部分音型展開(kāi)。再現(xiàn)部按奏鳴曲式原則，副部主題的調(diào)性由屬調(diào)轉(zhuǎn)為主調(diào)，其它基本是呈示部的再現(xiàn)，最后是短小精悍的尾聲。整個(gè)樂(lè)章節(jié)奏明快、旋律生動(dòng)、簡(jiǎn)潔利落和富有推動(dòng)力。 第二樂(lè)章：行板

3、，C大調(diào)，2/2拍，抒情的浪漫曲，具有回旋曲式的特征。主題淳樸、抒情、典雅、寬廣。第一插部旋律富于流動(dòng)性，輕歌曼舞。第二插部跳音與連奏形成鮮明的對(duì)比。第三插部是全曲中唯一小調(diào)性的主題，它運(yùn)用一個(gè)回音音型，連續(xù)不斷地出現(xiàn)于小提琴與大提琴對(duì)答之中，形成高音部與低音部的對(duì)比，增加了樂(lè)曲的戲劇性。最后，整個(gè)樂(lè)章在寧?kù)o的氣氛中結(jié)束。 第三樂(lè)章：小快板，G大調(diào)，3/4拍，短小、精致的小步舞曲，復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)。第一部分主題由明快、有力和抒情、流暢兩種富于對(duì)比性的旋律構(gòu)成，帶有舞曲風(fēng)格。第二部分旋律甜美柔和，具有歌唱性。也由兩種對(duì)比性旋律構(gòu)成。第三部分反復(fù)第一部分的主題后，結(jié)束全樂(lè)章。 第四樂(lè)章：快板，G

4、大調(diào)，4/4拍，回旋奏鳴曲式結(jié)構(gòu)。呈示部含有兩個(gè)主題，第一個(gè)主題是一首威尼斯流行歌曲，旋律活潑輕快，充滿(mǎn)著青春的活力和生命的光輝，象征著幸福完美的愛(ài)情。這一主題在本樂(lè)章中重復(fù)五次，但調(diào)性每次有變化。第二主題優(yōu)美、纖巧、生動(dòng)，與第一樂(lè)章副部主題的第二部分近似，具有舞曲的風(fēng)格。展開(kāi)部是以主部主題為基礎(chǔ)的調(diào)性變化與發(fā)展。再現(xiàn)部以副部主題在前、主部主題在后，倒置出現(xiàn)，從而加強(qiáng)了回旋曲特有的熱烈情緒。 《G大調(diào)弦樂(lè)小夜曲》在歡快、明朗、興高采烈的氣氛中結(jié)束。 莫扎特生平與評(píng)介： 沃爾夫?qū)?阿瑪臺(tái)烏斯?莫扎特(W.A.Mozart 1756-1791)是一位杰出的奧地利作曲家,出生于薩爾茲堡一個(gè)宮廷

5、樂(lè)師家里。他從少年時(shí)代就展現(xiàn)出杰出的音樂(lè)才能,一生作品極其豐富。他創(chuàng)作的最重要領(lǐng)域是歌劇，共22部，另一重要?jiǎng)?chuàng)作部分是交響樂(lè)，共45部。他的音樂(lè)創(chuàng)作即繼承和發(fā)展了海頓等前輩的成果，又對(duì)后來(lái)的貝多芬等人的創(chuàng)作產(chǎn)生了重要影響。 莫扎特也許不是最偉大的作曲家，但他絕對(duì)是公認(rèn)的最偉大的音樂(lè)天才。就連偉大的音樂(lè)家柴可夫斯基都把他稱(chēng)作是音樂(lè)的基督。曾有人這么說(shuō)："在音樂(lè)史上有一個(gè)光明的時(shí)刻，所有的對(duì)立者都和解了，所有的緊張都消除了，那光明的時(shí)刻便是莫扎特。" 1756年，沃爾夫?qū)?莫扎特(Wolfgang Amadeus Mozart)出生于薩爾茲堡，自幼他便展現(xiàn)出那無(wú)與倫比的音樂(lè)天賦：3歲開(kāi)始彈琴，

6、6歲開(kāi)始作曲，8歲寫(xiě)下了第一部交響樂(lè)，11歲便完成了他的第一部歌劇，14歲是指揮樂(lè)隊(duì)演出了該歌劇?？梢赃@么說(shuō)，莫扎特是為音樂(lè)而生的，從他出生的那一刻開(kāi)始，他就和音樂(lè)熔為一體了。 16歲時(shí)的莫扎特被任命為薩爾茲堡宮廷的管風(fēng)琴師。雖然在這段時(shí)間，莫扎特創(chuàng)作了大量的優(yōu)秀作品，但他無(wú)法忍受薩爾茲堡大主教的頤指氣使，任意欺凌。在那里，莫扎特只是一個(gè)會(huì)彈琴的傭人，他曾向他的父親這樣描述他在宮廷晚餐上的同伴：兩名男仆，管家，點(diǎn)心師父，兩名廚師，男仆坐在上座，莫扎特位列廚師之上。終于在1781年，莫扎特脫離了對(duì)大主教的依附，成為了歷史上第一位自由作曲家，并來(lái)到了維也納發(fā)展。在維也納，莫扎特靠教私人學(xué)生，舉行

7、音樂(lè)會(huì)演出和出版作品為生。在這段時(shí)間，莫扎特接觸到了巴赫、亨得爾的作品，并結(jié)識(shí)了海頓，從而豐富了他的音樂(lè)理念。 在維也納，莫扎特的音樂(lè)成就是令人驚嘆的，他曾這樣來(lái)描述他的音樂(lè)創(chuàng)作："無(wú)論多長(zhǎng)的作品都在我的腦中完成。我從記憶中取出早已儲(chǔ)存好的東西。因此，寫(xiě)到紙上的速度就相當(dāng)快了，因?yàn)橐磺卸家淹陚?，它在紙上的模樣跟我想象的幾乎毫無(wú)二致。所以在工作中我不怕被打擾，無(wú)論發(fā)生什么，我甚至可以邊寫(xiě)邊說(shuō)話(huà)。"可憐就是這樣一位天才，在他正當(dāng)壯年的時(shí)候卻因?yàn)楦腥撅L(fēng)寒而去世了，死時(shí)年僅35歲。在他生命的最后一天(1971年12月9日)，他仍在創(chuàng)作，可惜天嫉英才，莫扎特留下了他那未完成的《安魂曲》，而撒手人間，成

8、為了音樂(lè)史上最大的遺憾之一。 盡管莫扎特的一生充滿(mǎn)坎坷和艱辛，但他的音樂(lè)始終給人帶來(lái)的是真正的純美。著名的音樂(lè)評(píng)論家羅曼?羅蘭為莫扎特作出了如下的評(píng)價(jià)："他的音樂(lè)是生活的畫(huà)像，但那是美化了的生活。旋律盡管是精神的反映，但它必須取悅于精神，而不傷及肉體或損害聽(tīng)覺(jué)。所以，在莫扎特那里，音樂(lè)是生活和諧的表達(dá)。不僅他的歌劇，而且他所有的作品都是如此。他的音樂(lè)，無(wú)論看起來(lái)如何，總是指向心靈而非智力，并且始終在表達(dá)情感或激情，但絕無(wú)令人不快或唐突的激情。" 當(dāng)然，想要完整的評(píng)論莫扎特的音樂(lè)，絕非這區(qū)區(qū)近千字能夠表達(dá)的。而想要真正地體會(huì)莫扎特，最主要地還是去聽(tīng)他的作品，而他的千余部作品，幾乎每一部都是超凡脫俗的經(jīng)典之作。 莫扎特主要作品： 歌劇：《費(fèi)加羅的婚禮》、《唐.璜》、《魔笛》 交響樂(lè)：《降E調(diào)第39號(hào)交響曲》〈帝王〉、《G小調(diào)第40號(hào)交響曲》、《C大調(diào)第41號(hào)交響曲》〈丘比特〉 協(xié)奏曲：《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲第四號(hào)》、《降B大調(diào)小提琴協(xié)奏曲第五號(hào)》、《C大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲第21號(hào)》、《A大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲第23號(hào)》 其它：《弦樂(lè)四重奏〈狩獵〉》