人美版高中《美術(shù)鑒賞》第9課中國(guó)古代繪畫擷英課件(共46張PPT)

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知道中國(guó)繪畫有多長(zhǎng)歷史了嗎 中國(guó)繪畫已經(jīng)過了七千年左右的發(fā)展歷程 中國(guó)古代繪畫擷英 形神兼?zhèn)溥w想妙得 本節(jié)課僅從帛畫 壁畫 人物畫 花鳥畫 山水畫中擷取部分作品 供同學(xué)們領(lǐng)略中國(guó)古代繪畫的風(fēng)采 在欣賞時(shí) 注意了解各種作品的藝術(shù)特征等及發(fā)展脈絡(luò) 一 我國(guó)早期的獨(dú)幅繪畫作品 帛畫 帛畫 是中國(guó)畫的一種 是古代繪在絲織品上的圖畫 這些繪于絲帛上的作品不僅反映了當(dāng)時(shí)的繪畫水平 而且表明中國(guó)畫的基本形態(tài)已經(jīng)確立 帛畫是什么 長(zhǎng)沙馬王堆西漢墓帛畫 出土地點(diǎn) 長(zhǎng)沙東南郊楚墓中制作年代 戰(zhàn)國(guó) 這幅古畫是古代葬儀中使用的銘旌 反映了當(dāng)時(shí)楚國(guó)上層社會(huì)流行的死后升天的意識(shí) 畫面中描繪了龍鳳正引導(dǎo)墓主人的靈魂升天的情景 外形尺寸 長(zhǎng)37 5厘米 寬28厘米 制作年代 戰(zhàn)國(guó) 戰(zhàn)國(guó) 龍鳳仕女圖 人物御龍圖 帛畫 以毛筆繪成 畫法為線條勾勒兼平涂著色 構(gòu)圖主次分明 造型生動(dòng) 山西大同云岡石窟 甘肅天水麥積山石窟 河南洛陽(yáng)龍門石窟 甘肅敦煌莫高窟 二 敦煌莫高窟壁畫 在甘肅西部 敦煌縣東南的鳴沙山東面的崖壁上 有一座舉世聞名的藝術(shù)寶庫(kù) 在長(zhǎng)達(dá)l618米的崖壁上 分布著492個(gè)洞窟 保存著從十六國(guó)到元代900多年間的佛教石窟藝術(shù)珍品 其中有壁畫45000平方米 塑像2415軀 如此眾多的稀世奇葩 使世界各國(guó)驚嘆不已 敦煌莫高窟壁畫作為人類珍貴的文化遺產(chǎn) 已被聯(lián)合國(guó)教科文組織列入 世界文化遺產(chǎn)清單 它的內(nèi)容極其豐富 主要可分為下列幾類 一 佛教畫 二 經(jīng)變畫 三 佛傳 本生 姻緣 佛教史跡 預(yù)言等故事畫 四 供養(yǎng)人畫像 五 山水畫 六 裝飾圖案畫 敦煌莫高窟285窟 五百?gòu)?qiáng)盜成佛壁畫 西魏 鹿王本生圖 壁畫 敦煌莫高窟257窟 北魏 此圖是根據(jù) 佛說九色鹿經(jīng) 而繪制的佛本生故事畫 敦煌莫高窟壁畫 鹿王本生圖 北魏 人物造型運(yùn)用了具有立體感的凹凸法 以赭石色暈染明暗面 線條遒勁有力 運(yùn)筆流暢 色彩濃重 富有裝飾之美 中國(guó)人物畫歷史悠久 遠(yuǎn)古的彩陶上 巖畫中都留有以人物活動(dòng)為題材的紋樣和符號(hào) 史料記載 早在春秋時(shí)代就有表現(xiàn)人物的繪畫 中國(guó)人物畫重視人的神情 情態(tài)和性格的表現(xiàn) 為此 畫家重視刻畫人的眼神 身姿與手勢(shì) 甚至以適度的夸張與變形達(dá)到傳神的目的 為了突出畫中人物常常不畫背景 而在衣紋表現(xiàn)上則突顯筆法與線條之美 設(shè)色則以渲染之法隨類賦彩 從而形成鮮明的中國(guó)人物畫風(fēng)格 三 中國(guó)古代人物畫 步輦圖 描繪了唐太宗李世民接見吐蕃使臣祿東贊的情景 畫中人物身份明顯不同 氣質(zhì)各異 恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)了人物之間的相互關(guān)系及心情儀態(tài) 是唐代歷史畫的代表作品 步輦圖閻立本 唐 古帝王圖卷 晉武帝司馬炎傳閻立本 唐 畫的是兩漢至隋代的十三位帝王形象 作者根據(jù)他們每人的政治作為 不同的境遇和命運(yùn) 帶有褒貶傾向地刻畫了封建帝王的風(fēng)度和儀態(tài) 成功地塑造了他們的個(gè)性特征 本課中晉武帝被作者刻畫為雙目炯炯 神色威嚴(yán) 有雄才大略和非凡氣度的開國(guó)之君 唐韓滉 文苑圖 或五代周文矩 描繪了文人雅集的場(chǎng)景 采薇圖 宋李唐 清黃慎 漁翁漁歸圖 明曾鯨 張卿子像 工筆 寫意 步輦圖 古代帝王圖 文苑圖 采薇圖 張卿子像 漁翁漁歸圖 清代 明代 宋代 唐代 唐代 唐代 水墨交融 以狂草入畫 畫風(fēng)粗豪奔放 氣勢(shì)貫通 別具一格 在傳統(tǒng)技法的基礎(chǔ)上 人物面部運(yùn)用凹凸法刻畫 富有體積感 衣紋用筆簡(jiǎn)潔 人物比例適度 體態(tài)自然 栩栩如生 人物刻畫生動(dòng)傳神 森森然正氣溢與毫端 衣紋簡(jiǎn)潔爽利 樹石畫法粗簡(jiǎn) 墨色濕潤(rùn) 構(gòu)圖疏密得當(dāng) 設(shè)色淡雅 筆法細(xì)勁流利 衣紋略作顫筆 人物刻畫細(xì)致入微 動(dòng)態(tài)各異 形神兼?zhèn)?健勁的線描加以深沉的設(shè)色 人物動(dòng)態(tài)較為拘謹(jǐn)而重面部特征的刻畫 線條挺拔有力 色彩凝重 人物刻畫精細(xì)盡致而又真實(shí)可信 有明顯的六朝遺韻 閻立本 閻立本 韓愰 李唐 黃慎 曾鯨 女史箴圖顧愷之 東晉 朝元圖 奉寶玉女 朝元圖 舉笏太乙 朝元圖 玄元十子之一 山西永樂宮壁畫 元朝 孟蜀宮妓圖唐寅 明 寫意人物任伯年 清 四 中國(guó)古代山水畫 中國(guó)山水畫起源于魏晉南北朝時(shí)期 目前國(guó)內(nèi)現(xiàn)存最早的山水畫是隋代展子虔的 他早于西方獨(dú)立的風(fēng)景畫近千年 反映我國(guó)古代的審美情趣與文化境界 中國(guó)的古典山水畫 不僅要求畫家把對(duì)自然的認(rèn)識(shí)與感受表現(xiàn)出來 還要求創(chuàng)造出情景交融的意境 所以中國(guó)山水畫不僅能夠給人以自然景觀的明顯印象 還給人以多方面的啟示 引發(fā)人的遐想 這種講究抒發(fā)情感的山水畫 是在早期對(duì)自然景物客觀描述的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的 隋展子虔 游春圖 范寬 宋 畫家以堅(jiān)韌有力的筆法和皴擦 真實(shí)地描繪出北方大山大水的雄偉之美及磅礴的氣勢(shì) 早春圖郭熙 宋 踏歌圖軸 馬遠(yuǎn) 宋 深堂琴趣圖佚名 南宋 春景山水馬遠(yuǎn) 南宋 南宋的山水畫則更傾向表現(xiàn)作品的意境 瀟湘奇觀圖米友仁 宋 六君子圖倪瓚 元 淮揚(yáng)潔秋圖石濤 清 這幅圖筆墨秀雅 淋漓酣暢 構(gòu)圖新穎自然 于氣勢(shì)豪放中寓有靜穆氣氛 看似無法而實(shí)際上變古法為我法 以其特有 拖泥水 皴法 描繪了一幅淮揚(yáng)清秋景致 清髡殘 林泉圖弘仁 清 注重對(duì)客觀景物的描繪 范寬 溪山行旅圖 傾向表現(xiàn)作品的意境 米友仁瀟湘奇觀圖 強(qiáng)調(diào)個(gè)人情感的抒發(fā)和個(gè)性風(fēng)格的呈現(xiàn) 倪瓚 六君子圖 繼承元代的畫風(fēng) 出現(xiàn)許多山水畫家 但多偏重筆墨風(fēng)格的繼承 而缺乏前代的革新 創(chuàng)造精神 石濤 淮揚(yáng)潔秋圖 借古以開今 筆墨當(dāng)隨時(shí)代 請(qǐng)同學(xué)們思考并填寫下列表格 五 中國(guó)古代花鳥畫 中國(guó)花鳥畫具有以寫生為基礎(chǔ) 借物抒情 托物言志的優(yōu)良傳統(tǒng) 中國(guó)花鳥畫的 寫生 不同于西方的 靜物寫生 而是著重于對(duì)花鳥生態(tài)特征的表現(xiàn) 著重描寫動(dòng)植物的生命力及其特征 表達(dá)對(duì)自然和生命的體驗(yàn)與感受 借物抒情 托物言志則是人對(duì)動(dòng)植物審美的移情表達(dá) 集中反映了人與自然的審美關(guān)系 宋代是古代 花鳥寫生 的高峰期 出現(xiàn)了許多優(yōu)秀的花鳥畫家 五牛圖韓滉 唐 芙蓉錦雞圖 宋 趙佶 出水芙蓉圖宋佚名 秋葵圖佚名 宋 榴枝黃鳥圖佚名 宋 白頭叢竹圖佚名 宋 墨葡萄圖軸中國(guó)畫明徐渭 墨梅圖王冕元 揚(yáng)州八怪的畫 分析下列三幅作品 理解中國(guó)花鳥畫的 借物抒情 托物言志 徐渭石榴圖 譯文 山深熟石榴 向日笑開口 深山少人收 顆顆明珠走 荷石水禽圖 八大山人清 吾家洗硯池頭樹 個(gè)個(gè)花開淡墨痕 不要人夸好顏色 只留清氣滿乾坤 元 王冕 題墨梅圖 墨梅圖王冕元 唐朝之前沒有獨(dú)立的花鳥畫科宋代是中國(guó) 花鳥寫生 的高峰期 宋蘇軾提出了 詩(shī)畫本一律 概念 使文人畫走向成熟 元代的趙孟主張以書法入畫法 文人畫逐漸興盛 期后逐漸發(fā)展詩(shī) 書 畫 印始成一體 詩(shī)情畫意相輔相成 標(biāo)志著文人畫的成熟 明清時(shí)期的畫家在寫意花鳥創(chuàng)作中重視感受生活 觀察自然和獨(dú)抒性靈 不拘于古 而有創(chuàng)新 個(gè)性鮮明 花鳥畫發(fā)展過程 學(xué)習(xí)活動(dòng) 選取一種繪畫類型 深入了解其特征 并能夠說出其主要代表畫家及其作品 THE ND 中國(guó)繪畫歷史悠久 源遠(yuǎn)流長(zhǎng) 作為一名中國(guó)人 我們深感自豪 同學(xué)們 來學(xué)校和回家的路上要注意安全 同學(xué)們 來學(xué)校和回家的路上要注意安全