《梨園春秋》導(dǎo)學(xué)案01

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1、梨園春秋》導(dǎo)學(xué)案 【課程標(biāo)準(zhǔn)】 了解京劇等劇種產(chǎn)生和發(fā)展的歷程，說(shuō)明其藝術(shù)成就 . 【重、難點(diǎn)】 重點(diǎn)：元雜劇、京劇的形成 . 難點(diǎn)：中國(guó)古代戲曲的起源 . 【預(yù)習(xí)案】 一、戲曲的起源 1. 萌芽： 中國(guó)古代的戲曲起源于祈獲豐收和狩獵勝利的 ，這種帶有巫術(shù)色彩的儀 式活動(dòng)被后人稱為“ ”，其中便蘊(yùn)含著戲曲的萌芽 . 2. 發(fā)展：①春秋戰(zhàn)國(guó)以后的 、 具有更多的戲曲元素? ②唐代宮廷中出現(xiàn)了設(shè)有教練歌舞藝人的專門場(chǎng)所 “ ”，表演的歌舞戲有一定情節(jié)性、 敘事性和 . 3. 形成：“南戲” (1) 原因：宋代社會(huì)經(jīng)濟(jì)迅速發(fā)展，出現(xiàn)了許多喧鬧的集市和專門的娛樂(lè)場(chǎng)所—— (2

2、) 概況：兩宋之際，在 一代流行起一種戲曲稱 . 它用多種表現(xiàn)手法演出 完整的故事，形成完備的戲曲形式 . 二、 戲劇的成熟——元雜劇 1. 時(shí)間： 朝 2. 特點(diǎn)：①將 、 、 、 、 等多種表演形式結(jié)合起來(lái)，有完整的故 事情節(jié)和角色配合 . ②用演員 表現(xiàn)劇中時(shí)空?qǐng)鼍案?. 3. 流行原因：城市經(jīng)濟(jì)繁榮發(fā)達(dá)；市民階層壯大；當(dāng)時(shí)知識(shí)分子地位低下 . 4. 代表劇作家及其作品： 、 5. 影響：①標(biāo)志著中國(guó)古代戲曲的 ②形成了中國(guó)戲曲 和以象征 表意的特殊傳統(tǒng) 三、 “百戲之祖”——昆曲 1. 鼎盛時(shí)期 : 2. 特色 :表演以 為主要特色 3. 代表作品：

3、湯顯祖的《 4. 地位及影響：①明中后期，熔 、、 、 、 為一爐的昆曲發(fā)展成為 全國(guó)性劇種； ②對(duì)眾多劇種的形成和發(fā)展都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，稱為“ ” ? 【特別提示】元雜劇形成于元代北方，是以市民階層為基礎(chǔ) . 昆曲則興起于元代南方，是以 文人雅士等知識(shí)分子群體為基礎(chǔ) . 四、“國(guó)粹”京劇——戲劇的高峰 1. 背景 ①外因： 明清時(shí)期，北京是 中心 ②內(nèi)因： 年間，徽戲劇團(tuán) 等四大徽班進(jìn)京獻(xiàn)藝 . 2. 形成： 徽班吸收了湖北 以及 等劇種的腔調(diào)和表現(xiàn)形式， 字韻上也受到了 文化的熏陶暈染， 形成了新劇種——京劇 3. 特點(diǎn) (結(jié)合人教版整

4、理 ) (1) 在內(nèi)容上：表演歷史故事為主 (2) 在角色分工上：分為 四大行當(dāng)，各個(gè)行當(dāng)?shù)幕瘖y都有一定的譜式 (3) 在表演藝術(shù)上：發(fā)揚(yáng)象征 并重的傳統(tǒng)， (4) 藝術(shù)手段：綜合運(yùn)用 等藝術(shù)手段， (5) 氣氛渲染：用 等管弦樂(lè)器控制節(jié)奏，隨心所欲的展現(xiàn)大千世界 4. 影響：京劇將獨(dú)具特色的中國(guó)戲曲推向一個(gè)新的高峰，被譽(yù)為“ ”，在人類文化 藝術(shù)的殿堂上放射出奇光異彩 【合作探究】 對(duì)戲劇的全面認(rèn)識(shí) 【例】(2008 ?江蘇高考)法國(guó)歷史學(xué)家雅克?勒高夫在《新史學(xué)》中稱： “歷史不僅是政治 史、軍事史和外交史，而且還是經(jīng)濟(jì)史、人口史、技術(shù)史和習(xí)俗

5、史；不僅是君主和大人物的 歷史，而且還是所有人的歷史 . ”閱讀下列材料： 畫(huà)、令曲之類 材料一(東京)街南桑家瓦子……瓦中多有貨藥、賣卦、唱故衣、探搏、飲食、剃剪、紙 ( 宋 ) 孟元老《東京夢(mèng)華錄》 卷二 材料二 梨園演戲……兩淮鹽務(wù)中尤為絕出 . 例蓄花、雅兩部，以備演唱，雅部即昆腔，花 部為京腔、秦腔、弋陽(yáng)腔、梆子腔、羅羅腔、二簧調(diào)，統(tǒng)謂之亂彈班 . ——( 清)錢泳《履園叢話》卷十二 材料三 金閶( 今蘇州城西北 )商賈云集，宴會(huì)無(wú)時(shí)，戲館數(shù)十處，每日演劇 . —— (清)顧公燮《消夏閑記摘抄》卷上 材料四 豆棚茅舍，鄰里聚談，父誡其子，兄勉其弟，多舉戲曲上之言詞事實(shí)

6、，以為資料， 與文人學(xué)子之引證格言、 歷史無(wú)異? ——高勞《東方雜志?農(nóng)村之娛樂(lè)》卷十四 請(qǐng)完成： (1) 材料一中的“瓦子”又名“瓦肆” ，它指的是什么？ (2) 依據(jù)材料一、二、三，結(jié)合所學(xué)知識(shí)，分析戲曲發(fā)展的主要原因 ? (3) 材料二中的“花、雅兩部”不斷融合兼收，最終導(dǎo)致哪一劇種的形成？依據(jù)材料三、四 概括戲曲的主要社會(huì)功能 ? (4) 在新史學(xué)理念的影響下，商人、戲曲及民間生活進(jìn)入史學(xué)家的視野，這表明研究出現(xiàn)了 怎樣的變化？ 【拓展案】 1. “儺”是什么？ “儺”，見(jiàn)鬼驚詞 ?( 即見(jiàn)到鬼發(fā)出的驚呼聲 ? ——《說(shuō)文解字》“儺”是上古先民以驅(qū) “儺”產(chǎn)生的背景 在

7、原始社會(huì)，人們把疾病死亡等各種可怕的事情都?xì)w結(jié)為“鬼”或 “怪”作祟 . 為辟邪消災(zāi)，他們帶起相貌兇惡的面具，口中高呼“儺儺”之聲，以驚嚇、驅(qū) 逐惡魔 . 這種帶有巫術(shù)色彩的儀式活動(dòng)被后人稱為“儺” 2. 梨園與梨園弟子 “梨園”創(chuàng)立于唐代，是唐代音樂(lè)機(jī)構(gòu)之一 . 梨園是唐玄宗時(shí)教練宮廷歌舞藝人的地方，在 長(zhǎng)安光化門外禁苑中 . 《唐會(huì)要》載：“ 開(kāi)元二年，上以天下無(wú)事，聽(tīng)政之暇，于梨園自教 法曲，必盡其妙，謂之‘皇帝梨園弟子' . ”這里的“上”就是唐玄宗李隆基 . 他精通音律， 喜好歌曲， 設(shè)梨園親自教樂(lè)工、 宮女演習(xí)音樂(lè)舞蹈 . 后來(lái)， 沿用梨園為戲院或戲曲界的別稱 . 梨園弟子

8、，也稱梨園子弟，指戲曲演員 . 位于陜西臨潼華清池的梨園，是唐玄宗與楊貴妃在 華清宮內(nèi)教習(xí)梨園弟子演練歌舞的場(chǎng)所 . 現(xiàn)今在其遺址 上，建起了一座集文博、 歌舞、茶藝、 沐浴于一體的文化博覽和旅游娛樂(lè)的綜合性建筑 . 3. 關(guān)于京劇 1) 京劇形成的背景原因 (1 )京劇的形成是由許多因素共同促成的 ?首先是北京的文化氛圍是京劇形成的有利環(huán)境 . 明清時(shí)期的北京既是全國(guó)的政治、 經(jīng)濟(jì)中心，又是全國(guó)的文化中心， 為戲劇藝術(shù)在北京的繁 榮提供了豐富的土壤?其次，統(tǒng)治者大力提倡， 上至皇宮，下至官商人家都有戲班 ?再次，老 百姓喜愛(ài)，市井小巷，戲坊林立，人頭攢動(dòng)，絡(luò)繹不絕 （2） “徽班

9、進(jìn)京”是京劇形成的關(guān)鍵 ?四大徽班進(jìn)京，演出風(fēng)行一時(shí)，徽劇占據(jù)了北京的戲 劇舞臺(tái)?道光年間，徽班開(kāi)始對(duì)外演出，在接觸其他劇種的時(shí)候廣泛吸收其他劇種的長(zhǎng)處， 逐漸形成一個(gè)新的劇種一一京劇 ? 2）京劇的藝術(shù)特點(diǎn) 藝術(shù)特征 表現(xiàn) 內(nèi)容 綜 合 性 唱 戲曲中劇中人物進(jìn)行內(nèi)心情感抒發(fā)或敘事的主要方式 念 戲曲中人物間對(duì)白或獨(dú)白的總稱， 是一種詩(shī)歌化、音樂(lè)化的戲劇語(yǔ) 言. 做 是對(duì)戲曲演員的身段、表情、氣派、風(fēng)度等表演的總稱 打 指戲曲中對(duì)戰(zhàn)斗場(chǎng)面的表現(xiàn)手段，也叫“開(kāi)打” 寫(xiě) 意 性 4FFP- ￡55. 夕牛臺(tái)布置 一桌一椅：桌椅具體指什么，起決疋作用

10、的是演員表演 人物化妝 戲曲臉譜：觀眾睹臉則知其人，這是戲曲簡(jiǎn)便、形象的一面 人物服飾 長(zhǎng)袖善舞：忽略季節(jié)、時(shí)代等特點(diǎn)，只考慮與人物塑造的相關(guān)性及 可舞性? 舞臺(tái)行動(dòng) 有話則長(zhǎng)，無(wú)話則短：不取決于生活實(shí)際， 而取決于人物和情節(jié)的 需^< - 【鞏固練習(xí)】 1.2008年8月8日的北京奧運(yùn)會(huì)的開(kāi)幕式上，演員們進(jìn)行了長(zhǎng)達(dá) 3分鐘的《戲曲》表演.中 國(guó)古代的戲曲起源于（） A.原始宗教歌舞 B. 春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的宮廷宴樂(lè) C.唐代宮廷中表演的歌舞戲 D.元代的壁畫(huà) 2?《家有兒女》里劉星常掛在嘴邊的話是“我怎么比竇娥還冤” ?“竇娥”這一形象出自下 列哪位戲劇家的代表作

11、品（） A.關(guān)漢卿B.白樸C.馬致遠(yuǎn) D.王實(shí)甫 3.下列劇種產(chǎn)生的先后順序是 （） ①雜劇 ②昆曲 ③京劇 A.①③② B.①②③ C. ②①③ D.③①② 4. 元朝雜劇的出現(xiàn) A.標(biāo)志著適合百姓觀賞的戲曲出現(xiàn) B.標(biāo)志著中國(guó)古代戲曲的成熟 C.成為我國(guó)古代戲曲的源頭之一 D.在中國(guó)藝術(shù)寶庫(kù)中占有最重要的歷史地位 5. 下列圖片反映了我國(guó)戲劇發(fā)展的歷程 .其中包括我國(guó)戲劇發(fā)展的起源和成熟的標(biāo)志，它們 分別是 ①儺戲面具②元雜劇壁畫(huà)③京劇《玉堂春》 A.①② B .②③ C .①③ D .①②③ 6. 在論及元雜劇時(shí)，明朝的王驥德感嘆： “（文人的貧窮

12、）由天地開(kāi)辟以來(lái)，……，俟夷狄立 中華，于是諸詞人一時(shí)林立.”此話反映了元代雜劇興盛的原因是 A.元代城市經(jīng)濟(jì)繁榮 B ?迎合蒙古貴族的欣賞口味 C.文人貧窮地位低下 D .繼承發(fā)展了前代戲曲精華 7.2006年多哈亞運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式的藝術(shù)表演，向世界人民展示了亞洲傳統(tǒng)文化的無(wú)窮魅力 .其 中，中國(guó)某一劇種以其精彩絕倫的表演感染和震撼了所有觀眾， 表現(xiàn)了 “國(guó)粹”的博大精深. 它應(yīng)該是 A. 黃梅戲B.豫劇 C. 京劇D.越劇 8. 在戲劇舞臺(tái)上，演員輕揚(yáng)馬鞭表示騎馬，劃槳表示行船，繞場(chǎng)一周表示日行千里 .這些舞 臺(tái)形式體現(xiàn)了戲曲藝術(shù)的 A.綜合性B.程式化C ?虛擬化D.現(xiàn)實(shí)性

13、 9. 徽調(diào)、漢戲、昆曲、秦腔等經(jīng)過(guò)五六十年的相互交流、融合，從而產(chǎn)生了聲腔、劇目、表 演都獨(dú)具一格的新劇種一一京劇 .200多年來(lái)，隨著時(shí)代的發(fā)展，京劇不斷地發(fā)生變革，更 加豐富多彩，京劇的形成和發(fā)展說(shuō)明 A.社會(huì)意識(shí)對(duì)社會(huì)存在有反作用 B ?內(nèi)因是事物發(fā)展的根本原因 C.要明確區(qū)分新舊事物的根本標(biāo)準(zhǔn) D ?事物不斷地吸收積極的、合理的因素并得到發(fā)展 10. 陳凱歌執(zhí)導(dǎo)的《梅蘭芳》是目前第59屆柏林電影節(jié)唯一一部入圍的中國(guó)影片 .它真情演 繹了國(guó)劇大師、絕世名伶梅蘭芳的傳奇人生 .下面有關(guān)京劇說(shuō)法正確的是 A.由元雜劇發(fā)展而來(lái)的 B .以北京的地方戲?yàn)橹餍纬傻? 11 ?京劇

14、臉譜是具有民族特色的一種化妝方法 ?每個(gè)臉譜都有一種主色調(diào)，以顯示劇中人物 的特征，如紅色代表忠勇正義等，其中表示“鐵面無(wú)私”的主色調(diào)是 A.白色 B .藍(lán)色 C .黑色 D .黃色 12.閱讀下列材料 材料一 圖1儺儀面具 圖2元代雜劇陶俑 圖3京劇臉譜 材料二 請(qǐng)看三副關(guān)于戲曲的對(duì)聯(lián)： 對(duì)聯(lián)一 勸忠勸孝，摹寫(xiě)處逼真冷暖人情， 自足成五倫天性；觀古觀今，頃刻間現(xiàn)出興亡世 道，何須閱全部史書(shū)? 對(duì)聯(lián)二 抬起頭來(lái)，看幾個(gè)仁人義士，或全忠、或全孝，當(dāng)場(chǎng)奉為師表；轉(zhuǎn)回身去，想那些 賊寇奸臣，誰(shuí)報(bào)速、誰(shuí)報(bào)遲，歸家說(shuō)與子孫 對(duì)聯(lián)三 三五人演出千軍萬(wàn)馬，六七步走遍四海九州 材

15、料三 昆曲搶救、保護(hù)和扶持工程已從 2005年開(kāi)始實(shí)施?從2005— 2009年，中央財(cái)政每 年投入一千多萬(wàn)元作為搶救、保護(hù)和扶持昆曲藝術(shù)的專項(xiàng)資金 請(qǐng)回答：(1)材料一中三幅圖片反映的戲曲形式在戲曲發(fā)展史上有何地位？ (2) 材料二中的三副對(duì)聯(lián)分別是從什么角度來(lái)說(shuō)明中國(guó)古代戲曲的藝術(shù)特點(diǎn)的 (3) 你從材料三中獲得哪些有效信息？ (參考答案) 1.A 2.A 3.B 4.B 5.A 6.C 7.C 8.C 9.D 10.C 11.C 12.(1)地位：圖一中的儺戲是中國(guó)古代戲曲的源頭 ?圖二中的元雜劇是中國(guó)古代戲曲成熟的 標(biāo)志?圖三中的京劇將中國(guó)戲曲推向一個(gè)新的高峰，被譽(yù)為“國(guó)粹” (2)對(duì)聯(lián)一和對(duì)聯(lián)二主要體現(xiàn)了京劇藝術(shù)的現(xiàn)實(shí)批判主義和教育意義，對(duì)聯(lián)三主要體現(xiàn)了京 劇藝術(shù)的虛擬性、寫(xiě)意性的特點(diǎn) ? ⑶ 信息：昆曲是中華民族傳統(tǒng)文化的精華； 昆曲的生存和發(fā)展遇到了困難； 國(guó)家大力支持、 保護(hù)傳統(tǒng)藝術(shù) 【合作探究】 (1) 娛樂(lè)演藝場(chǎng)所 . (2) 商業(yè)的發(fā)展，城市的繁榮，市民階層的擴(kuò)大 (3) 京?。恍蓍e娛樂(lè)功能，社會(huì)教化功能 . (4) 史學(xué)研究領(lǐng)域的拓寬 .