2019-2020年高中語(yǔ)文因聲求氣吟詠詩(shī)韻教學(xué)案新人教版選修《中國(guó)古代詩(shī)歌散文欣賞》.doc
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2019-2020年高中語(yǔ)文因聲求氣吟詠詩(shī)韻教學(xué)案新人教版選修《中國(guó)古代詩(shī)歌散文欣賞》 【學(xué)習(xí)目標(biāo)】 1、理解“因聲求氣、吟詠詩(shī)韻”的理論內(nèi)涵。 2、了解中國(guó)古典詩(shī)歌聲律特點(diǎn)和誦讀的要求。通過(guò)對(duì)中國(guó)古典詩(shī)歌聲律特點(diǎn)的把握,學(xué)習(xí)有感情地吟詠、誦讀作品,在古典詩(shī)歌音樂(lè)美的熏陶中,深刻理解蘊(yùn)涵的情感。 【教學(xué)重、難點(diǎn)】 了解中國(guó)古典詩(shī)歌聲律特點(diǎn)和誦讀的要求。通過(guò)對(duì)中國(guó)古典詩(shī)歌聲律特點(diǎn)的把握,學(xué)習(xí)有感情地吟詠、誦讀作品,在古典詩(shī)歌音樂(lè)美的熏陶中,深刻理解蘊(yùn)涵的情感。 【預(yù)習(xí)案】 ◆閱讀“賞析指導(dǎo)”,弄懂“因聲求氣,吟詠詩(shī)韻”的含義。 一、何謂“因聲求氣、吟詠詩(shī)韻”? “聲”指節(jié)奏、音調(diào)平仄、押韻,“氣”指情感、氣勢(shì),“因聲求氣”就是通過(guò)感受詩(shī)文語(yǔ)言的節(jié)奏,根據(jù)聲韻的特點(diǎn)來(lái)把握作品的精神?!耙髟佋?shī)韻”就是通過(guò)聲情并茂的誦讀、吟詠,體味詩(shī)歌作品的思想感情。 我們常說(shuō),“書讀百遍,其義自見”,“熟讀唐詩(shī)三百首,不會(huì)作詩(shī)也會(huì)吟”。古代私塾的教學(xué)方法特簡(jiǎn)單,就三個(gè)字——念,背,打。念,是讀書,讀給自己聽;背,是讀書(不看著書讀),讀給老師聽;打,是打手板,背不過(guò)課文的打手板,打完了還要念,念完了還要背,背不過(guò)還要打。雖然方法簡(jiǎn)單,但是私塾在培養(yǎng)人們學(xué)習(xí)古文方面的貢獻(xiàn)那是有目共睹的。翻開《唐才子傳》,王勃“六歲善辭章”,駱賓王“七歲能賦詩(shī)”,李白“七歲能文”,劉慎虛“八歲屬文上書”;再翻開《現(xiàn)代中國(guó)文學(xué)史》,康有為“七歲賦詩(shī)”,梁?jiǎn)⒊傲鶜q畢業(yè)《五經(jīng)》,八歲學(xué)為文,九歲能日綴千言”??梢姡白x熟背出”乃學(xué)好古文的關(guān)鍵。“因聲求氣”造就了眾多的文人學(xué)士,是我國(guó)學(xué)古文的優(yōu)秀傳統(tǒng),在當(dāng)今的新課改過(guò)程中,應(yīng)該讓它發(fā)揚(yáng)光大。 二、中國(guó)古代詩(shī)歌的音樂(lè)美(節(jié)奏)是怎樣構(gòu)成的? 1、合乎規(guī)律的重復(fù)、停頓形成詩(shī)歌的節(jié)奏。 詩(shī)歌按照一定的規(guī)律回環(huán)重復(fù)的時(shí)候,便給人以似曾相識(shí)的感覺,使人感到親切、愉快。李白《蜀道難》“蜀道之難難于上青天”的詠嘆在全詩(shī)中反復(fù)了三次,像一首樂(lè)曲的主旋律激蕩著讀者的心弦。 詩(shī)歌節(jié)奏也體現(xiàn)在節(jié)拍的劃分上,漢字以一個(gè)字為音節(jié),一句詩(shī)中的幾個(gè)音節(jié)并不是孤立的,一般是兩兩組和形成停頓(音步)。 四言兩頓,音節(jié)是二二(《短歌行》月明/星稀烏鵲/南飛);五言一般是三頓,音節(jié)是二三、二一二或二二一(欲窮/千里目,更上/一層樓。海內(nèi)/存/知己,天涯/若/比鄰。白日/依山/盡,黃河/入海/流。); 七言是四頓,音節(jié)是二二二一或二二一二。(如:孤帆/遠(yuǎn)影/碧空/盡,唯見/長(zhǎng)江/天際/流。) 2、押韻 按照規(guī)律在一定的位置上重復(fù)出現(xiàn)同一個(gè)韻母,就形成韻腳產(chǎn)生節(jié)奏。這種節(jié)奏可以把渙散的聲音組織成一個(gè)整體,使人讀前一句時(shí)可以預(yù)想到后一句,讀后一句回想起前一句。 押韻是同一韻母的有規(guī)律的重復(fù),猶如樂(lè)曲中反復(fù)出現(xiàn)的一個(gè)主音,整首樂(lè)曲可以由它貫穿起來(lái)。中國(guó)詩(shī)歌的押韻是在句尾,句尾總是意義和聲音較大的停頓之處,所以造成的節(jié)奏感就更強(qiáng)烈。 近體詩(shī)押韻要求嚴(yán)格,花樣卻不多。雙數(shù)句尾字必入韻,只有第一句可以靈活:五言以不入韻為常,七言以入韻為常。 過(guò)分強(qiáng)調(diào)聲律的要求有時(shí)也會(huì)喪失詩(shī)意,同時(shí)我們也要考慮到古今音變的問(wèn)題,所以在教學(xué)中不必在聲律知識(shí)上講的過(guò)精過(guò)細(xì)?!都t樓夢(mèng)》中林黛玉教人做詩(shī)時(shí)說(shuō):“若果是有了奇句,連平仄虛實(shí)不對(duì)都使得的?!? 3、音調(diào) 中國(guó)古典詩(shī)歌的音調(diào)主要是借助平仄組織起來(lái)的。在節(jié)奏點(diǎn)上的字音通常按照“平長(zhǎng)仄短、平低仄高”來(lái)處理。平仄有規(guī)律的交替和重復(fù)可以創(chuàng)設(shè)音調(diào)的起伏、和諧。 4、除平仄以外,古典詩(shī)歌還常常借助雙聲詞、疊韻詞、疊音詞和象聲詞來(lái)求得音調(diào)的和諧。這些詞在中國(guó)古典詩(shī)歌里運(yùn)用得十分廣泛。如“青青子衿,悠悠我心?!薄疤鎏鰻颗P?,皎皎河漢女?!薄皩ひ捯?,冷冷清清,凄凄慘慘戚戚?!边@些詞用得恰當(dāng),不但增加了音樂(lè)美,也加強(qiáng)了抒情的效果。 三、在誦讀詩(shī)歌的時(shí)候,應(yīng)該從哪些方面加以注意,來(lái)達(dá)到“因聲求氣,吟詠詩(shī)韻”的目的,進(jìn)而促進(jìn)對(duì)詩(shī)歌美感的把握、對(duì)思想感情的領(lǐng)悟呢? 1、定準(zhǔn)基調(diào) 基調(diào)在音樂(lè)作品中是指主要的高低長(zhǎng)短配合成組的音,通常用以貫穿作品的全過(guò)程。誦讀中的基調(diào)是根據(jù)感情而確定的氣息、音色。一般說(shuō)來(lái): 愛的感情是“氣徐聲柔”; 憎的感情是“氣足聲硬”; 悲的感情“氣沉聲緩”; 喜的感情“氣滿聲高”; 懼的感情“氣提聲凝”; 欲的感情“氣多聲放”; 急的感情“氣短聲促”; 冷的感情“氣少聲平”; 怒的感情“氣粗聲重”; 疑的感情“氣細(xì)聲粘”。 2、展示韻律 詩(shī)文的韻律音樂(lè)性首先體現(xiàn)在音頓的疏密、音尾的長(zhǎng)短、音高的抑揚(yáng)、音量的強(qiáng)弱幾個(gè)方面有明顯的對(duì)比,吟誦時(shí)應(yīng)該有所變化。 一般來(lái)說(shuō),每個(gè)節(jié)拍的后一個(gè)字遇到平聲時(shí),可適當(dāng)延長(zhǎng),遇到仄聲時(shí)宜作停頓,可以達(dá)到抑揚(yáng)頓挫的效果。 ①疏密對(duì)比。 五言詩(shī)的節(jié)拍:“23、212、221”。如: 欲窮/千里目,更上/一層樓。 海內(nèi)/存/知己,天涯/若/比鄰, 白日/依山/盡,黃河從海/流。 七律或七絕一般是四三分,即前面四個(gè)字為一頓,后面三個(gè)字為一頓。七言詩(shī)的節(jié)拍:“2221、2212、223” 。如: 孤帆/遠(yuǎn)影/碧空/盡, 唯見/長(zhǎng)江/天際/流。 亂花/漸欲/迷眼, 淺草/才能/沒/馬蹄。 日啖/荔枝/三百顆, 不辭/長(zhǎng)作/嶺南人: 詞曲的誦讀,一般比較復(fù)雜,但總體上要根據(jù)情感的需要來(lái)進(jìn)行節(jié)奏的把握,節(jié)拍的劃分。 五字句中有上122式的。如李清照的《醉花陰》中“有/暗香/盈袖”; 七字句中還有上322式的,如周邦彥《滿庭芳》中“不堪聽/急管/煩弦”; 八字句中有1223式的,如辛棄疾《木蘭花慢》中“正/江涵/秋影/初雁飛”; 九字句中有2223式的,如李煜《虞美人》中“故國(guó)/不堪/回首/月明中”。 十字句中有343式的,如李白《將進(jìn)酒》中“君不見/黃河之水/天上來(lái)”。 總之,節(jié)拍的劃分要根據(jù)詩(shī)歌韻律的特點(diǎn),更要根據(jù)內(nèi)容和詩(shī)意表達(dá)的需要來(lái)進(jìn)行,要特別注意不可“讀破句”。 ②長(zhǎng)短對(duì)比。 朗讀時(shí),每個(gè)字聲音的長(zhǎng)短也表現(xiàn)出朗讀者對(duì)詩(shī)歌的理解;而正確地使用延長(zhǎng)音,又能促進(jìn)對(duì)詩(shī)意的準(zhǔn)確把握。在正常的朗誦或誦讀中,長(zhǎng)短對(duì)比主要體現(xiàn)在停頓或延長(zhǎng)的時(shí)間長(zhǎng)短上。一般來(lái)說(shuō),停頓或延長(zhǎng)的時(shí)間比較長(zhǎng),可以強(qiáng)調(diào)字所包含的感情。而韻腳一般要相應(yīng)延長(zhǎng);尤其是結(jié)句的末字,其延長(zhǎng)音能表現(xiàn)一種余韻?! ? ③抑揚(yáng)對(duì)比。抑揚(yáng)對(duì)比主要體現(xiàn)在字調(diào)高低與平仄的配合顯示的音樂(lè)性上。 韓愈的《早春呈水部十八員外》:“天街小雨潤(rùn)如酥,草色遙看近卻無(wú)。最是一年春好處,絕勝楊柳滿皇都。” 整首詩(shī)情緒喜悅,音調(diào)偏高。 一般來(lái)說(shuō),語(yǔ)調(diào)高,比較激昂、愉悅、開闊;語(yǔ)調(diào)低,比較深沉、憂傷、狹窄。 如馬致遠(yuǎn)“斷腸人在天涯”,“涯”字是平聲字,且開口度大,但卻不宜讀得高,而宜讀得低。又如,杜甫“卻看妻子愁何在,漫卷詩(shī)書喜欲狂”,“在”“狂”就應(yīng)該讀得比較高。 ④輕重對(duì)比。語(yǔ)義有主次,便有輕重之別。古人寫詩(shī)有“吟成五個(gè)字,用盡一身心”、“吟成一個(gè)字,捻斷數(shù)莖須”之說(shuō)。因此我們?cè)谝髡b詩(shī)詞時(shí),對(duì)“斷莖須”的畫龍點(diǎn)睛之筆,務(wù)必加以強(qiáng)調(diào)。 在詞或語(yǔ)句里念得加重的音叫作重音。重音又可分為語(yǔ)法重音和邏輯重音。語(yǔ)法重音是句中的主要?jiǎng)釉~和表性狀和程度的狀語(yǔ)。邏輯重音是讀者隨情感的需要突出和強(qiáng)調(diào)的詞語(yǔ)。詩(shī)歌朗讀要處理好這兩方面的重音。 例如: 李白《越中覽古》: 越王勾踐破吳歸,戰(zhàn)士還家盡錦衣。 宮女如花滿春殿,只今惟有鷓鴣飛。 朗讀時(shí)要處理好如下重音:“破吳歸”“盡錦衣”“滿春殿”“只今惟有”?!捌茀菤w”“盡錦衣”“滿春殿”等重音的處理能極盡勾踐躊躇滿志、耀武揚(yáng)威、荒淫逸樂(lè)的神態(tài),“只今惟有” 重讀且作停頓,再將“鷓鴣飛”慢慢吟出,詩(shī)人對(duì)盛衰無(wú)常的慨嘆、人事變遷的思考、在朗讀中就能將其慢慢放大,并且清晰地顯現(xiàn)出來(lái)。 我們?cè)谡b讀時(shí),對(duì)特別能體現(xiàn)情感的字詞,要采用重音來(lái)突出和強(qiáng)調(diào)。 杜牧的《江南春絕句》: 千里鶯啼綠映紅,水村山郭酒旗風(fēng)。 南朝四百八十寺,多少樓臺(tái)煙雨中。 ⑤徐疾對(duì)比 長(zhǎng)句一般比較舒緩,表達(dá)的情感比較柔和、沉痛、悲涼;因此,要讀得比較緩慢、回旋。 短句一般比較急促,表達(dá)的情感比較輕快、愉悅。因此,要讀得比較快捷、彈性。 例如,李白“將進(jìn)酒”,長(zhǎng)句短句的參差錯(cuò)落,與作者的情感變化相諧調(diào),就要注意讀出徐疾,讀出變化。 【探究案】 請(qǐng)同學(xué)們準(zhǔn)備一首詩(shī)歌進(jìn)行誦讀,在吟誦的過(guò)程中體會(huì)、運(yùn)用“因聲求氣,吟詠詩(shī)韻”的方法。 1、 寫下你要誦讀的詩(shī)歌,展示韻律(劃分節(jié)拍、注意平仄變化、區(qū)別輕重、徐疾等等)。 [來(lái)源:] 2、有感情誦讀詩(shī)歌。 【訓(xùn)練案】 課后閱讀“欣賞示例”部分,并背誦《將進(jìn)酒》。 我的收獲:- 1.請(qǐng)仔細(xì)閱讀文檔,確保文檔完整性,對(duì)于不預(yù)覽、不比對(duì)內(nèi)容而直接下載帶來(lái)的問(wèn)題本站不予受理。
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