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1、談音樂
文/張愛玲
我不大喜歡音樂。不知為什么,顏色與氣味常常使我快樂,而一切的音樂都是悲哀的。即使是所謂“輕性音樂”,那跳躍也像是浮面上的,有點假。譬如說顏色:夏天房里下著簾子,龍須草席上堆著一疊舊睡衣,折得很齊整,翠藍(lán)夏布杉,青綢褲,那翠藍(lán)與青在一起有一種森森細(xì)細(xì)的美,并不一定使人發(fā)生什么聯(lián)想,只是在房間的薄暗里挖空了一塊,悄沒聲地留出這塊地方來給喜悅。我坐在一邊,無心中看到了,也高興了好一會。
還有一次,浴室里的燈新加了防空罩,青黑的燈光照在浴缸面盆上,一切都冷冷地,白里發(fā)青發(fā)黑,鍍上一層新的潤滑,而且變得簡單了,從門外望進(jìn)去,完全像一張現(xiàn)代派的圖畫,有一種新的立體。我覺得是絕對不
2、能夠走進(jìn)去的,然而真的走進(jìn)去了。仿佛做到了不可能的事,高興而又害怕,觸了電似地微微發(fā)麻,馬上就得出來。
總之,顏色這樣?xùn)|西,只有沒顏落色的時候是凄慘的;但凡讓人注意到,總是可喜的,使這世界顯得更真實。
氣味也是這樣的。別人不喜歡的有許多氣味我都喜歡,霧的輕微的霉氣,雨打濕的灰塵,蔥蒜,廉價的香水。像汽油,有人聞見了要頭昏,我卻特意要坐在汽車夫旁邊,或是走到汽車后面,等它開動的時候,“布布布”放氣。每年用汽油擦洗衣服,滿房都是那清剛明亮的氣息;我母親從來不要我?guī)兔?,因為我故意把手腳放慢了,盡著汽油大量蒸發(fā)。
牛奶燒煙了,火柴燒黑了,那焦香我聞見了就覺得餓。油漆的氣味,因為嶄嶄新,所以是積極
3、奮發(fā)的,仿佛在新房子里過新年,清冷、干凈,興旺?;鹜认倘饣ㄉ蛿R得日子久,變了味,有一種“油哈”氣,那個我也喜歡,使油更油得厲害,爛熟,豐盈,如同古時候的“米爛陳倉”。香港打仗的時候我們吃的菜都是椰子油燒的,有強(qiáng)烈的肥皂味,起初吃不慣要嘔,后來發(fā)現(xiàn)肥皂也有一種寒香。戰(zhàn)爭期間沒有牙膏,用洗衣服的粗肥皂擦牙齒我也不介意。
氣味總是暫時,偶爾的;長久嗅著,即使可能,也受不了。所以氣味到底是小趣味。而顏色,有了個顏色就有在那里了,使人安心。顏色和氣味的愉快性也許和這有關(guān)系。不像音樂,音樂永遠(yuǎn)是離開了它自己到別處去的,到哪里,似乎誰都不能確定,而且才到就已經(jīng)過去了,跟著又是尋尋覓覓,冷冷清清。
我最
4、怕的是凡啞林,水一般地流著,將人生緊緊把握貼戀著的一切東西都流了去了。
胡琴就好得多,雖然也蒼涼,到臨了總像是北方人的“話又說回來了”,遠(yuǎn)兜遠(yuǎn)轉(zhuǎn),依然回到人間。
凡啞林上拉出的永遠(yuǎn)是“絕調(diào)”,回腸九轉(zhuǎn),太顯明地賺人眼淚,是樂器中的悲旦。
中國的流行歌曲,從前因為大家有“小妹妹”狂,歌星都把喉嚨逼得尖而扁,無線電擴(kuò)音機(jī)里的《桃花江》聽上去只是“價啊價,嘰價價嘰家啊價……”外國人常常駭異地問中國女人的聲音怎么是這樣的?,F(xiàn)在好多了。然而中國的流行歌到底還是沒有底子,仿佛是決定了新時代應(yīng)當(dāng)有新的歌,硬給湊了出來的。所以聽到一兩個悅耳的調(diào)子像《薔薇處處開》,我就忍不住要疑心是從西洋或日本妙了來的。
5、有一天深夜,遠(yuǎn)處飄來跳舞廳的音樂,女人尖細(xì)的喉嚨唱著:“薔薇薔薇處處開!”諾大的上海,沒有幾家人家點著燈,更顯得夜的空曠。我房間里倒還沒熄燈,一長排窗戶,拉上了暗藍(lán)的舊絲絨簾子,像文藝濫調(diào)里的“沉沉夜幕”。絲絨敗了色的邊緣被燈光噴上了灰撲撲的談金色,簾子在大風(fēng)里蓬飄,街上急急駛過一輛奇異的車,不知是不是捉強(qiáng)盜,“嘩!嘩!”銳叫,像輪船的汽笛,凄長地,“嘩!嘩!……嘩!嘩!”大海就在窗外,海船上的別離,命運(yùn)性的決裂,冷到人心里去?!皣W!嘩!”漸漸遠(yuǎn)了。在這樣兇殘的,大而破的夜晚,給它到處開起薔薇花來,是不能想象的事,然而這女人還是細(xì)聲細(xì)氣很樂觀地說是開著的。即使不過是綢絹的薔薇,綴在帳頂、燈罩、
6、帽檐、袖口、鞋尖、陽傘上,那幼小的圓滿也有它的可愛可親。
(原刊1944年11月《苦竹》月刊第1期,有刪節(jié))
【佳作賞析】
張愛玲的散文富于現(xiàn)代性的蒼涼美學(xué),她這篇寫音樂的文字就讓人們感受到了這種蒼涼?!耙魳酚肋h(yuǎn)是離開了它自己到別處去的,到哪里,似乎誰都不能確定,而且才到就已經(jīng)過去了,跟著又是尋尋覓覓,冷冷清清”“凡啞林上拉出的永遠(yuǎn)是‘絕調(diào)’,回腸九轉(zhuǎn),太顯明地賺人眼淚,是樂器中的悲旦”等文字具有李清照婉約詞般的凄涼與柔美,讓人讀后黯然神傷,唏噓不已。
【寫作借鑒】
寫音樂,卻大談特談顏色與氣味,然而寫顏色和氣味又并非下筆千言,離題萬里。因為作者寫顏色和氣味是為了體現(xiàn)它們的愉快性,而這恰恰可以襯托出音樂的冷清。這種行文思路可以取得“曲徑通幽”的絕佳效果,值得我們中學(xué)生寫作時借鑒。
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