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1、藝 術(shù) 概 論 主講教師：王煥嘉 Tel:18722016393 E mail: 教 學(xué) 目 的 藝 術(shù) 概 論 為 藝 術(shù) 設(shè) 計(jì) 專(zhuān) 業(yè) 的 一 門(mén) 重 要 的 技 術(shù) 基 礎(chǔ) 課 程 ， 主 要 是 從 理 論 上 揭 示 藝 術(shù) 的 含 義 及 其 本 質(zhì) 特 征 ， 使 同 學(xué) 們 深 刻 的 理 解 藝 術(shù) 的 內(nèi) 涵 和 外 延 ， 以 及 藝 術(shù) 發(fā) 生 、 發(fā) 展 的 規(guī) 律 。 通 過(guò) 對(duì) 藝 術(shù) 作 品 分 析 與 研 究 探 索 創(chuàng) 作 的 規(guī) 律 和 途 徑 。 教 學(xué) 內(nèi) 容 本 課 主 要 內(nèi) 容 包 括: 藝
2、 術(shù) 的 涵 義 。 藝 術(shù) 的 本 質(zhì) 特 征 。 藝 術(shù) 的 演 進(jìn) ， 藝 術(shù) 的 分 類(lèi) 。 藝 術(shù) 家 概 說(shuō) 。 藝 術(shù) 家 思 想 、 修 養(yǎng) 諸 方 面 。 藝 術(shù) 家 與 風(fēng) 格 。 藝 術(shù) 家 的 地 位 、 作 用 與 價(jià) 值 。 藝 術(shù) 作 品 的 構(gòu) 成 要 素 。 藝 術(shù) 創(chuàng) 作 的 條 件 。 藝 術(shù) 創(chuàng) 作 的 過(guò) 程 等 。 第一部分：藝術(shù)論 第二部分：藝術(shù)家論 第三部分：藝術(shù)作品與創(chuàng)作 第四部分：藝術(shù)欣賞與批評(píng) 第一部分：藝術(shù)論 A、藝術(shù)的涵義 B、藝術(shù)的本
3、質(zhì) 特征 C、藝術(shù)的演進(jìn) D、藝術(shù)的分類(lèi) A、 藝術(shù)的涵義 藝術(shù)是人類(lèi)以情感和想象為特征 來(lái)把握世界的一種特殊方式，是 人們對(duì)現(xiàn)實(shí)生活和精神世界的再 現(xiàn)與反映。 藝術(shù)來(lái)自何方 WHERE 在康德提出藝術(shù)和游戲相通的基礎(chǔ)上， 席勒進(jìn)行進(jìn)一步的詳論指出： 表明野 人進(jìn)入人性的那個(gè)現(xiàn)象是什么現(xiàn)象呢？ 不管我們對(duì)歷史的探究深入到什么地 步，這個(gè)現(xiàn)象在所有擺脫了動(dòng)物狀態(tài) 的奴役生活的民族中都是一樣的： 對(duì) 假象的喜愛(ài)，對(duì)裝飾與游戲的愛(ài)好。 資料呈現(xiàn) 模仿說(shuō)、游戲說(shuō)、表現(xiàn)說(shuō)、 宗教說(shuō)、 勞動(dòng)說(shuō) 勞動(dòng) ----模仿 -----創(chuàng)作
4、 藝術(shù)元素的形成 莊子：“天地有大美而不言?！? 節(jié)奏 -----韻律 ------和諧 B、藝術(shù)的本質(zhì)特征 莊子：“天地有大美而不 言。” 王宏建 美術(shù)概論 彭吉象 藝術(shù)學(xué)概論 “ 宇宙精神” ---柏拉圖 柏拉圖（希臘語(yǔ)： Plato,約公元前 427 年 ----前 347年）古希臘哲學(xué)家。 蘇格拉底 柏拉圖 亞里士多德 主要觀(guān)念 ：對(duì)理想的信念和堅(jiān)持，柏 拉圖認(rèn)為精神是第一性的，物質(zhì)是第 二性；認(rèn)為現(xiàn)實(shí)世界不過(guò)是理念世界 的微弱反映，觀(guān)念世界是真實(shí)的存在。 藝術(shù)是“理念”或者客觀(guān)“宇宙精神” 的體現(xiàn)
5、。 理性世界是第一性的，感性世界是第 二性的，而藝術(shù)世界僅僅是第三性的。 “ 美就是理念的感性顯現(xiàn)” ---- - 黑格爾 黑格爾 （ 1770---1831年）：他的著作集 德國(guó)古典哲學(xué)之大成，創(chuàng)立了一個(gè)完整的客 觀(guān)唯心主義哲學(xué)體系。 把絕對(duì)精神看做世界的本原。 給美做出的定義： 美就是理念的感性顯現(xiàn)。 “ 文以明道” -----劉勰 劉勰 （約 465---532年）字彥和，東莞莒 （今山東莒縣）人，世居京口。南朝齊、梁 時(shí)期文學(xué)理論家。 文心雕龍 ,其核心思想體現(xiàn)在強(qiáng)調(diào) 文學(xué)的美制，提倡華麗為美。主張宗 經(jīng)，
6、提倡雅正，在原則上排斥一切離 經(jīng)叛道的文學(xué)。 文是道的表現(xiàn)，道是文的本源。 “ 藝術(shù)生產(chǎn)”的概念 -----馬克 思 辯證唯物主義和歷史唯物主義 藝術(shù)活動(dòng) -----藝術(shù)生產(chǎn) 馬克思關(guān)于“藝術(shù)生產(chǎn)”的概念 強(qiáng)調(diào)藝術(shù)活動(dòng)的生產(chǎn)實(shí)踐性質(zhì)， 同時(shí)指出藝術(shù)活動(dòng)是作為與“物 質(zhì)生產(chǎn)”相對(duì)應(yīng)而存在的“精神 生產(chǎn)”的一種“特殊的方式”。 藝術(shù)的本質(zhì) 藝術(shù)的社會(huì)本質(zhì) 藝術(shù)的認(rèn)識(shí)本質(zhì) 藝術(shù)的審美本質(zhì) 藝術(shù)的特征 藝術(shù)的主體性特征 藝術(shù)的形象性特征 藝術(shù)的情感性特征 藝術(shù)的規(guī)律性特征 C、藝術(shù)的演進(jìn) 藝術(shù)發(fā)展
7、的原因 a、經(jīng)濟(jì) 由于經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)決定上層建筑，經(jīng)濟(jì)基 礎(chǔ)是構(gòu)成藝術(shù)發(fā)展的終極原因。 經(jīng)濟(jì)決定藝術(shù)的性質(zhì) 經(jīng)濟(jì)決定藝術(shù)的產(chǎn)生 經(jīng)濟(jì)的發(fā)展與藝 術(shù)的發(fā)展不是絕 對(duì)成正比關(guān)系 b、社會(huì)意識(shí) 政治 政治思想是隨著階級(jí)和國(guó)家的出現(xiàn)而 出現(xiàn)的，它是經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)最直接、最集 中的反映。 宗教 宗教時(shí)代 中國(guó)的三大石窟： 甘肅敦煌莫高窟、山西大 同云岡石窟、河南洛陽(yáng)龍門(mén)石窟 哲學(xué) 雅 典 學(xué) 派 （ 1509 1511年） 藝壇三杰 達(dá) 芬奇 最后的晚餐
8、 米開(kāi)朗基羅 大衛(wèi) 、 哀悼基 督 拉斐爾 圣母像 基督教 傳說(shuō)中最重要的故事，幾乎被所有宗教畫(huà)家描繪過(guò)。但在達(dá)芬 奇為米蘭格雷契寺院食堂畫(huà) 最后的晚餐 之前，所有的畫(huà)家對(duì)畫(huà)面藝 術(shù)形象處理都有一個(gè)共同的特點(diǎn)：那就是把猶大與眾門(mén)徒分隔開(kāi)，畫(huà)在 餐桌的對(duì)面，處在孤立被審判的位置上。這是因?yàn)楫?huà)家們對(duì)人的內(nèi)心復(fù) 雜情感無(wú)法表現(xiàn)，從形象上難以區(qū)別善惡。由于達(dá)芬奇對(duì)人的形象和心 理作過(guò)深入的觀(guān)察和研究，能從人物的動(dòng)作、姿態(tài)、表情中洞察人物微 妙的心理活動(dòng)并表現(xiàn)出來(lái)。 大 衛(wèi) 米 開(kāi) 朗 基 羅 創(chuàng) 作 于 公 元150 1 年 ， 用 了 四 年 時(shí) 間 完 成 了
9、舉 世 聞 名 的 大 衛(wèi) 。 云 石 雕 像 ， 像 高2.5 米 ， 連 基 座5.5 米 ， 現(xiàn) 收 藏 于 佛 羅 倫 薩 美 術(shù) 學(xué) 院 。 哀 悼 基 督 云 石 雕 像 ， 高17 5 厘 米 ， 米 開(kāi) 朗 基 羅 創(chuàng) 作 于 公 元14 98 年 ， 現(xiàn) 收 藏 于 羅 馬 梵 蒂 岡 圣 彼 得 大 教 堂 。 這 件 作 品 是 米 開(kāi) 朗 基 羅 為 圣 彼 得 大 教 堂 所 作 ， 是 他 早 期 最 著 名 的 代 表 作 。 在拉斐爾 過(guò)去創(chuàng)造的圣母中，總是極力追 求美麗、幸福、完好無(wú)缺、更多地具有母親 和情人的精神氣質(zhì)和形象。而這幅 西斯廷
10、圣母 是在更高的起點(diǎn)上塑造了一位人類(lèi)的 救世主形象：她決心以犧牲自己的孩子，來(lái) 拯救苦難深重的世界。 13世紀(jì)意大利偉大詩(shī) 人但丁對(duì)這位天神降臨人間的女王唱出了至 尊至敬的贊歌：她走著，一邊在傾聽(tīng)頌揚(yáng)， 身上放射著福祉的溫和之光；仿佛天上的精 靈，化身出現(xiàn)于塵壤。這幅畫(huà)沒(méi)有絲毫藝術(shù) 上的虛偽和造作，只有驚人的樸素，單純中 見(jiàn)深?yuàn)W。畫(huà)面像一個(gè)舞臺(tái)，當(dāng)帷幕拉開(kāi)時(shí)， 圣母腳踩云端，神風(fēng)徐徐送她而來(lái)。代表人 間權(quán)威的統(tǒng)治者教皇西斯廷二世，身披華貴 的教皇圣袍，取下桂冠，虔誠(chéng)地歡迎圣母駕 臨人間。圣母的另一側(cè)是圣女渥瓦拉，她代 表著平民百姓來(lái)迎駕，她的形象嫵媚動(dòng)人， 沉浸在深思之中。她轉(zhuǎn)過(guò)頭，懷著母性
11、的仁 慈俯視著小天使，仿佛同他們分享著思想的 隱秘，這是拉斐爾的畫(huà)中最美的一部分。人 們?nèi)滩蛔∽冯S小天使向上的目光，最終與圣 母相遇，這是目光和心靈的匯合。圣母的塑 造是全畫(huà)的中心。從天而降的圣母出現(xiàn)在我 們的面前，初看絲毫不覺(jué)其動(dòng)，但是當(dāng)我們 注目深視時(shí)，仿佛她正向你走來(lái)，她年輕美 麗的面孔莊重、平和，細(xì)看那顫動(dòng)的雙唇， 仿佛聽(tīng)到圣母的祝福。 藝術(shù)發(fā)展的規(guī)律 ------自身規(guī)律 藝術(shù)發(fā)展的本體性規(guī)律，自在規(guī) 律，即藝術(shù)發(fā)展的自身規(guī)律。 本民族藝術(shù)的傳統(tǒng)的繼承與革新 非本民族藝術(shù)的吸納與借鑒 藝術(shù)發(fā)展的規(guī)律 ------客觀(guān)規(guī)律
12、 藝術(shù)與人類(lèi)發(fā)展 藝術(shù)與人類(lèi)文明發(fā)展 藝術(shù)與社會(huì)時(shí)代發(fā)展 D、藝術(shù)的分類(lèi) 視覺(jué)藝術(shù) 實(shí)用藝術(shù) 語(yǔ)言藝術(shù) 聽(tīng)覺(jué)藝術(shù) 表演藝術(shù) 綜合藝術(shù) a、視覺(jué)藝術(shù) 一、繪畫(huà) 中國(guó)畫(huà) 西洋畫(huà) 二、雕塑 圓雕 浮雕 透雕 三、書(shū)法 漢字與書(shū)法 書(shū)與畫(huà) 四、攝影 b、實(shí)用藝術(shù) 建筑藝術(shù) 園林藝術(shù) 工藝美術(shù) c、語(yǔ)言藝術(shù) 詩(shī)歌 散文 小說(shuō) 語(yǔ)言藝術(shù)共有的基本特征 d、聽(tīng)覺(jué)藝術(shù) 音樂(lè)的含義及起源 音樂(lè)的表現(xiàn)手段 音樂(lè)的
13、表現(xiàn)形式 音樂(lè)的審美特征 e、表演藝術(shù) 舞蹈 戲劇 f、綜合藝術(shù) 電影 電視 第二部分藝術(shù)家論 藝術(shù)的創(chuàng)作主體 ------藝術(shù)家 第三部分、 藝術(shù)作品與創(chuàng)作 美術(shù)是以一定的物質(zhì)材料和手段， 在實(shí)在的三維空間或平面上塑造 可視的靜態(tài)藝術(shù)形象， 以此來(lái)反 映社會(huì)生活和表達(dá)藝術(shù)家思想情 感的一門(mén)藝術(shù)。 美術(shù)的基本特征： 造型性、視覺(jué) 性、靜態(tài)性、空間性 美術(shù)的創(chuàng)作過(guò)程 美術(shù)的創(chuàng)作，是一種復(fù)雜的精神活動(dòng) 和生產(chǎn)制作活動(dòng)。 一、是對(duì)社會(huì)生活的觀(guān)察、體驗(yàn)和審 美認(rèn)識(shí) 二、是運(yùn)用物質(zhì)媒介材料和技藝
14、手段 將這種審美認(rèn)識(shí)表現(xiàn)出來(lái)，使其物化。 構(gòu)思活動(dòng)階段 ----------傳達(dá)活動(dòng)階段 “ 意在筆先” 構(gòu)思活動(dòng)實(shí)質(zhì)上就是一種 認(rèn)識(shí)活動(dòng)，是美術(shù)家對(duì)于 他生活的社會(huì)現(xiàn)實(shí)的一種 審美認(rèn)識(shí)活動(dòng)。 構(gòu)思活動(dòng)的三個(gè)環(huán)節(jié) : 一、從對(duì)生活的觀(guān)察、體驗(yàn)到美 的發(fā)現(xiàn) 二、內(nèi)心視像的醞釀和孕育 三、審美意象的形成 美術(shù)創(chuàng)作的傳達(dá)活動(dòng) 實(shí)質(zhì)上是一種審美表現(xiàn)活動(dòng)，是 美術(shù)家運(yùn)用物質(zhì)媒介材料和技藝 手段，表現(xiàn)其對(duì)社會(huì)生活的審美 認(rèn)識(shí)和認(rèn)識(shí)成果 ------審美意象 藝術(shù)風(fēng)格與流派 “ 風(fēng)格” 一詞源于希臘文，原義 為“柱子”“棍子”，后來(lái)把寫(xiě) 字的棍子
15、叫“風(fēng)格”。在羅馬作 家特倫斯和西塞羅的著作中，該 詞演變出另一個(gè)含義，即書(shū)體、 文體，法語(yǔ)和英語(yǔ)的” STYLE” 由此產(chǎn)生。 中國(guó) “風(fēng)格”一詞在魏晉時(shí)期 已經(jīng)出現(xiàn)，起初稱(chēng)為“體”當(dāng)時(shí) 是談?wù)撊说捏w貌、德性和行為特 點(diǎn)。 風(fēng)格的類(lèi)型 “ 雅與奇” “奧與顯” “繁與約” “壯與輕” 藝術(shù)風(fēng)格的特性： 繼承與獨(dú)創(chuàng)，穩(wěn)定與變化，多樣 性與同一性 影響風(fēng)格形成的原因 主觀(guān)因素： 1、心理功能 2、生活經(jīng)歷 3、思想修養(yǎng) 4、藝術(shù)修養(yǎng) “才” “氣” “學(xué)” “習(xí)” 客觀(guān)因素 1、時(shí)代及社會(huì)因
16、素 2、民族因素 3、文化因素 藝術(shù)流派 藝術(shù)流派形成的基礎(chǔ)： 1、思想傾向基本一致 2、藝術(shù)觀(guān)點(diǎn)接近 3、藝術(shù)風(fēng)格的相似及藝術(shù)上的 一定成就 藝術(shù)流派的名稱(chēng) 1、根據(jù)藝術(shù)流派的發(fā)源地而命 名 美國(guó)現(xiàn)代詩(shī)歌的“紐約詩(shī)派”“黑山詩(shī)派” 中國(guó)畫(huà)中的“吳門(mén)畫(huà)派”“金陵畫(huà)派”“上 海畫(huà)派”“嶺南畫(huà)派” 2、根據(jù)開(kāi)派藝術(shù)家的名字而命 名 3、以創(chuàng)作方法、審美傾向、藝 術(shù)風(fēng)格等藝術(shù)特色而命名。 西方繪畫(huà)中的古典派、浪漫派和印象派 藝術(shù)思潮 藝術(shù)思潮，是指在一定社會(huì)歷史 條件下，由于受到一定的社會(huì)思 潮和哲學(xué)的影響，藝術(shù)領(lǐng)域所出
17、現(xiàn)的具有較大影響的思想潮流和 創(chuàng)作傾向。 古典主義 17、 18、 19世紀(jì)流行在西歐，特別是 法國(guó)的一種文藝思潮。文藝?yán)碚摵蛣?chuàng) 作實(shí)踐上以古希臘、古羅馬文學(xué)為典 范，故而被稱(chēng)為“古典主義”。 其號(hào)召“摹仿自然”，描述的對(duì)象 主要是人性，具有的特征：崇尚理性， 反對(duì)感情表達(dá)。 浪漫主義 于 18世紀(jì)晚期 19世紀(jì)前半期盛行 于法國(guó)、英國(guó)等，是一個(gè)全歐洲 性的內(nèi)容廣泛的思想文化運(yùn)動(dòng)， 直到 20世紀(jì)仍余韻不散。 現(xiàn)實(shí)主義 最初源于西方最古老的文學(xué)理念，即 古希臘人那種“藝術(shù)乃自然的直接復(fù) 現(xiàn)或?qū)ψ匀坏哪７隆钡臉闼赜^(guān)念，作 品的逼真性或與對(duì)象的酷似
18、程度成為 判斷作品成功與否的準(zhǔn)則。 現(xiàn)實(shí)主義是一種文藝思潮是 19世紀(jì) 30 年代首先在法國(guó)、英國(guó)等地出現(xiàn)的， 以后又波及俄國(guó)、北歐和美國(guó)等地成 為 19世紀(jì)歐美文學(xué)的主流，也造就了 近代歐美文學(xué)的高峰。 自然主義 產(chǎn)生于 19世紀(jì) 60年代的法國(guó)，以 作家左拉為代表，后來(lái)在英、德、 挪威等國(guó)相繼出現(xiàn)，它的哲學(xué)基 礎(chǔ)是孔德的“實(shí)證主義” 泰納 左拉 現(xiàn)代主義 又稱(chēng)為現(xiàn)代派，它的萌芽始于 19 世紀(jì)中葉象征主義的出現(xiàn)，標(biāo)志 是法國(guó)象征主義詩(shī)人波德萊爾的 詩(shī)集 惡之花 的問(wèn)世。正式形 成于 20世紀(jì)初葉，以德國(guó)為中心 的表現(xiàn)主義，以法國(guó)為中心的超
19、 現(xiàn)實(shí)主義，以意大利為中心的未 來(lái)主義，以英國(guó)為中心的意識(shí)流 文學(xué)，幾乎同時(shí)在歐美流行起來(lái)。 后現(xiàn)代主義 20世紀(jì) 60年代在西方出現(xiàn)的哲學(xué) 和思想潮流，它深受尼采、佛洛 伊德的影響，表現(xiàn)出深刻的懷疑 主義和反本質(zhì)主義傾向。 法國(guó)哲學(xué)家 米歇爾 ?？潞? 雅克 德里達(dá) 核心主張是反理性主義 第四部分 、 藝術(shù)欣賞與藝術(shù)批評(píng) 一個(gè)完整的藝術(shù)系統(tǒng)必定包括藝 術(shù)創(chuàng)作、藝術(shù)作品和藝術(shù)欣賞三 個(gè)部分。 接受美學(xué) 藝術(shù)欣賞的審美過(guò)程 藝術(shù)欣賞中的審美期待 A、文體期待 B、意象期待 C、意蘊(yùn)期待 藝術(shù)欣賞的審美過(guò)程
20、 A、直覺(jué)與感知 B、體驗(yàn)與想象 C、理解與創(chuàng)造 審美效應(yīng) A、共鳴 B、凈化 C、領(lǐng)悟 藝術(shù)批評(píng) 倫理批評(píng) 社會(huì)歷史批評(píng) 心理學(xué)批評(píng) 文本批評(píng) 課程考試論文 題目： 一、淺析藝術(shù)的審美意識(shí)形態(tài) （ 2000字左 右 ） 二、自己找一篇藝術(shù)作品并寫(xiě)出 藝術(shù)評(píng)論（ 1000字左 右，題目自 擬 ) 三、總結(jié)學(xué)習(xí)藝術(shù)概論課程的感 想（ 800字左右） 美學(xué)散步 宗白華 微笑 課程 受委屈時(shí)坦然一笑，是一種大度； 被誤解時(shí)微微一笑，是一種素養(yǎng)； 吃虧時(shí)開(kāi)心的一笑，是一種豁達(dá)； 無(wú)奈時(shí)達(dá)觀(guān)一笑，是一種境界； 危難時(shí)泰然一笑，是一種大氣； 被輕蔑時(shí)平靜一笑，是一種自信； 身處窘境時(shí)自嘲一笑，是一種智慧； 愿大家每天給自己一個(gè)輕輕的微笑！ 謝謝！
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